相信很多看到本文的朋友，可能都会面临这样的情况。经年累月的辛勤工作加上对影像事业的强烈兴趣，促使您购置了价值不菲的DV以及周边设备。家伙什儿置备齐全了，一不留神萌生出投身制作剧情片的想法，蠢蠢欲动。万事俱备，只欠剧本的东风，于是您开始满世界寻找故事，效仿着第五代名导们，《十月》、《当代》不离手，《世界文学》堵门口。文学杂志订的那叫一个全，看见短篇比看见爹妈都亲切。可是即便如此，您可能还是会面对我动手写这篇文章时的情况，有点找不着北，面对着煞白的word文档或者干脆一张白纸，脸色不比它们暗淡多少。
　　如果您真的雷同了我上述的虚构，那么真的要恭喜您，创作的队伍里又多了一位新朋友，小弟已在此恭候多时了。
　　如果说写剧本是属于一小撮人的特殊行为的话，讲故事绝对是大多数人的日常举动，而且还是我们日常交流的一种重要手段，其实当我们向朋友描述一个或真或假的故事的时候，我们已经在进行虚构，已经开始了创作。唯一不同之处，在于您没有以一种叫剧本的文字形式将之保留下来，而只是任各种奇思妙想，随唾沫星子四散飞溅。
　　剧本的形式其实非常简单，就是用文字描绘您所虚构的那些画面和声音，注意是画面和声音，而不是其他。一个剧本实际是由一页一页的画面组成。在组织这些画面的时候如果可以按照建置、对抗、结局这样一个三幕似的结构将他们连接起来，那么您就完成了一个堪称完美的剧本。
　　先让我们来看一看建置是怎么一回事，建置通俗点说就是开始，一个剧本的开始阶段大概有30页，这30页大概可以用一句话来总结：谁，在哪儿，遇到了什么事。也就是主人公、故事的情境、戏剧性前提这三样东西。由此可见，一个电影的开头10分钟是多么的关键，正是它决定了我们是不是要去看完这部电影。
　　让我们来想想那些令我们激动不已拍案叫绝的经典之作的前10分钟都是怎么开始的：《公民凯恩》，主人公奄奄一息，手里的水晶球滚落到地上，轻叹出一句玫瑰花蕾。如此简单的一个举动就让我们产生了疑问，这个人是谁，他怎么了。《公民凯恩》全片的基点得以确立，在后面的时间里导演一面填满观众的疑问，一面构建起一部美国梦的史诗佳作。
　　同样，在影片《目击者》中，前10分钟展示了宾夕法尼亚州的兰开斯特郡的艾米什人的生活，以及女主人公蕾切尔的丈夫去世，她带着儿子去费城奔丧；途中在费城车站等车时，小孩意外地目睹了一位便衣警察遭到暗杀。这样，就导致同主人公奉命调查此案的警察约翰·布克建立了关系。这10分钟可谓是简洁有力，迅速把观众带到故事情境中去。
　　李安的《饮食男女》，前10分钟简单明确地展示了老朱一家3个女儿各自的人物形象及性格刻画，并且把一个戏剧性前提摆到观众面前，这个家庭要面临解体。《推手》前十分钟，把中国父亲与美国儿媳的矛盾之处，精准地点到为止，把观众引入到故事中去。
　　可见，创作者无论中外，对于建置阶段10分钟的重要性，均可谓是了如指掌。明确了这一点后，我们在来看自己将要讲述的故事，起手的这10分钟我们要怎么来讲。这个问题对于我们来说，同样困难。纵有千言万语，突破口尚未找到，实在是不知从何说起。
　　我们不妨再看一下上述几个例子，故事纵然各不相同，开始的形式也不尽一样，但是总觉得好像有些共通的地方。对于这几个故事来说，每一个故事的前10分钟都是事情开始起变化的过程。家庭要瓦解、小孩看到了杀人凶手、报界大亨陨落人世，这些“变化”之处，正是一个故事开始讲述的时候。
　　想想您有感而发的那些故事、小说，您有没有从中找到这么一个点，事情正在起变化，不错，当您觉得什么东西开始变化的时候，不要犹豫，赶紧动笔记下来，没准这就是一个不错的开始，你的故事将如涛涛江水连绵不绝，而观众对你的期待也将一发而不可收拾。
　　还等什么，让我赶紧开始寻找事情开始变化的瞬间吧。