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摘要：作为我国历史上第一位荣获诺贝尔文学奖的文学巨匠，莫言笔下人物的塑造经历了一个变化的过程，从开始的善与美的塑造，到具有浓郁乡土气息和地域特征的农民，再到偏执者。本文重在分析这些偏执人物形象偏执的类型和在作品中存在的意义，探究这些角色体现的人性的复杂与现实的困惑。
关键词：莫言小说；人物形象；偏执
一、莫言小说塑造的偏执人物的类型
所谓偏执指的就是思想或者行为方面的偏激固执，对于事物的理解过于片面，囿于某一种单一的事物难以自拔。从人物塑造变化的历程可见，莫言对于这一角色的构造不可谓不偏爱，在他的很多作品中都有这种偏执的人物。一般传统的人物角色形象，总是通过不同层次、不同阶级、不同定位进行界定的，或者通过明确的正反面人物的区分以及人物的重要性等方面进行区分界定。但是在莫言的小说中，对于偏执人物形象的塑造却没有依照传统的标准进行划分，而是进行了打破与颠覆。在莫言的小说作品中，对于这一类型的人物性格特点以及生存生活方式与状态，每一个角色对于偏执以及一意孤行等诠释的方法也是各不相同。
在莫言的小说作品中，一般偏执人物角色总结为两大类型，一种是欲望偏执型，一种是物质偏执型。所谓欲望，指的就是能给以满足或者愉快的经验或者事物的有意识的愿望。在莫言的小说作品当中，人物角色有着极为强烈的欲望，对欲望的描写给莫言的文本赋予了张力。欲望作为使人物的性格发生变化以及故事情节推进的动力，在莫言小说中有着非常重要的作用。所谓物质，指的就是不需要依赖主观意识而存在的客观事实。在莫言的小说作品中，对于物质的迫切追求是他对于偏执人物描写的主要呈现手段。莫言赋予这些角色有一个具体形象的物质或者客观实在的载体，以此为线索使角色沉迷其中无法自拔贯穿于角色的一生，以此传递和强调小说深刻的主题。
二、偏执人物形象在莫言小说中的体现
首先，偏执人物形象在儿童类型中得以体现。在莫言小说当中的儿童角色形象大都是被生命与时代同时摧残压迫的。在这样的背景下，这些儿童个性迥异，所呈现出来的状态也是各不相同，有的是“哑巴”式，有的是“大嘴”式，但共性是以“抗拒”为本质的偏执，如《透明的红萝卜》中的黑孩、《四十一炮》中的罗小通。莫言塑造这一类型的偏执人物形象，旨在以这些孩子的懵懂无邪的眼光来记录特定年代对人们的心灵造成的创伤，更深入到人性的本质层面。
其次，偏执人物形象在女性类型中得以体现。莫言作品中女性形象众多，在她们身上你无法用传统道德来评判对或错，她们所做的都顺从于蓬勃的生命激情和自由解放的灵魂，也因此有不少偏执女性的形象，如《蛙》中的姑姑。莫言热情歌颂反抗苦难、敢于挑战男权世界的偏执女性，寄托了他对女性命运与理想的关注，也包含了对失去人性的社会的批判。
最后，众所周知，莫言是一位农村走出去的文学巨匠，不论他当初内心对于农村的一切是多么想逃离、多么的不喜欢，但是这些记忆与形象却是无论如何也无法抹去的，这是深埋在他内心里的本质的记忆。也因此农民成了莫言笔下塑造的又一重要的人物形象的类型，其中亦不乏偏执型的人物，如《生死疲劳》中坚持单干三十年的蓝脸。
综上所述，在莫言的小说作品中，偏执人物类型众多，对于每一个不同的偏执角色的组造都有着不同的作用与意义，这代表了莫言的创新性以及对于不同角色的不同阐释与创造。
三、莫言小说偏执人物形象的现实意义与文学意义
莫言的实际经历与出身注定了他的内心是充满担忧的。但是他的作家身份，又表现出了他内心对于自由的追求与向往。这两种状态相互冲击与碰撞之时，莫言常常采取的解决办法就是沉浸在写作当中，对于某些相对比较敏感的时政性问题不会提出明显的抨击，但是从他的作品当中可以看出他对于某些相关的问题还是有一定的关注。总而言之，莫言笔下的偏执人物描写的意义主要体现在两点。第一、对人性的深入剖析与全面认識。第二，对于现实问题的反省与思考。
关于文学的定义，莫言在当代的文学领域当中塑造出了偏执人物形象，在这一角色体系当中，人物形象有正面也有反面，有各种不同的体现。莫言在当前的文学领域当中，不仅贡献了一套全新的人物形象，更是对于自身的创作进行进步与发展，体现了莫言对于当下中国社会的一些关注与担忧，其对偏执人物形象的构造有着非常重要的社会意义。
结束语
总而言之，莫言笔下的这些偏执的人物形象，形成了一种相对来说比较完整的人物系统。这从某些角度将莫言自身思想以及心理上的一些特点，比如追求新奇与个性的理念、作品创作过程中的叛逆反叛精神体现了出来。不仅如此，还体现了莫言与常人相比更为独特的视角，以及更加广阔的见识，借助偏执人物形象的塑造表达了人性的复杂以及对现实的困惑。
关键词：莫言小说；人物形象；偏执
一、莫言小说塑造的偏执人物的类型
所谓偏执指的就是思想或者行为方面的偏激固执，对于事物的理解过于片面，囿于某一种单一的事物难以自拔。从人物塑造变化的历程可见，莫言对于这一角色的构造不可谓不偏爱，在他的很多作品中都有这种偏执的人物。一般传统的人物角色形象，总是通过不同层次、不同阶级、不同定位进行界定的，或者通过明确的正反面人物的区分以及人物的重要性等方面进行区分界定。但是在莫言的小说中，对于偏执人物形象的塑造却没有依照传统的标准进行划分，而是进行了打破与颠覆。在莫言的小说作品中，对于这一类型的人物性格特点以及生存生活方式与状态，每一个角色对于偏执以及一意孤行等诠释的方法也是各不相同。
在莫言的小说作品中，一般偏执人物角色总结为两大类型，一种是欲望偏执型，一种是物质偏执型。所谓欲望，指的就是能给以满足或者愉快的经验或者事物的有意识的愿望。在莫言的小说作品当中，人物角色有着极为强烈的欲望，对欲望的描写给莫言的文本赋予了张力。欲望作为使人物的性格发生变化以及故事情节推进的动力，在莫言小说中有着非常重要的作用。所谓物质，指的就是不需要依赖主观意识而存在的客观事实。在莫言的小说作品中，对于物质的迫切追求是他对于偏执人物描写的主要呈现手段。莫言赋予这些角色有一个具体形象的物质或者客观实在的载体，以此为线索使角色沉迷其中无法自拔贯穿于角色的一生，以此传递和强调小说深刻的主题。
二、偏执人物形象在莫言小说中的体现
首先，偏执人物形象在儿童类型中得以体现。在莫言小说当中的儿童角色形象大都是被生命与时代同时摧残压迫的。在这样的背景下，这些儿童个性迥异，所呈现出来的状态也是各不相同，有的是“哑巴”式，有的是“大嘴”式，但共性是以“抗拒”为本质的偏执，如《透明的红萝卜》中的黑孩、《四十一炮》中的罗小通。莫言塑造这一类型的偏执人物形象，旨在以这些孩子的懵懂无邪的眼光来记录特定年代对人们的心灵造成的创伤，更深入到人性的本质层面。
其次，偏执人物形象在女性类型中得以体现。莫言作品中女性形象众多，在她们身上你无法用传统道德来评判对或错，她们所做的都顺从于蓬勃的生命激情和自由解放的灵魂，也因此有不少偏执女性的形象，如《蛙》中的姑姑。莫言热情歌颂反抗苦难、敢于挑战男权世界的偏执女性，寄托了他对女性命运与理想的关注，也包含了对失去人性的社会的批判。
最后，众所周知，莫言是一位农村走出去的文学巨匠，不论他当初内心对于农村的一切是多么想逃离、多么的不喜欢，但是这些记忆与形象却是无论如何也无法抹去的，这是深埋在他内心里的本质的记忆。也因此农民成了莫言笔下塑造的又一重要的人物形象的类型，其中亦不乏偏执型的人物，如《生死疲劳》中坚持单干三十年的蓝脸。
综上所述，在莫言的小说作品中，偏执人物类型众多，对于每一个不同的偏执角色的组造都有着不同的作用与意义，这代表了莫言的创新性以及对于不同角色的不同阐释与创造。
三、莫言小说偏执人物形象的现实意义与文学意义
莫言的实际经历与出身注定了他的内心是充满担忧的。但是他的作家身份，又表现出了他内心对于自由的追求与向往。这两种状态相互冲击与碰撞之时，莫言常常采取的解决办法就是沉浸在写作当中，对于某些相对比较敏感的时政性问题不会提出明显的抨击，但是从他的作品当中可以看出他对于某些相关的问题还是有一定的关注。总而言之，莫言笔下的偏执人物描写的意义主要体现在两点。第一、对人性的深入剖析与全面认識。第二，对于现实问题的反省与思考。
关于文学的定义，莫言在当代的文学领域当中塑造出了偏执人物形象，在这一角色体系当中，人物形象有正面也有反面，有各种不同的体现。莫言在当前的文学领域当中，不仅贡献了一套全新的人物形象，更是对于自身的创作进行进步与发展，体现了莫言对于当下中国社会的一些关注与担忧，其对偏执人物形象的构造有着非常重要的社会意义。
结束语
总而言之，莫言笔下的这些偏执的人物形象，形成了一种相对来说比较完整的人物系统。这从某些角度将莫言自身思想以及心理上的一些特点，比如追求新奇与个性的理念、作品创作过程中的叛逆反叛精神体现了出来。不仅如此，还体现了莫言与常人相比更为独特的视角，以及更加广阔的见识，借助偏执人物形象的塑造表达了人性的复杂以及对现实的困惑。