【摘 要】
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黄昏多么静。一丛灌木 沿着河堤一路小跑，树影在摇晃 那些幽暗的，柔和的，被遺忘的破碎絮语 映照在水面上。全被我看见 露水里点灯笼，月光照见故人的影子 面庞上淡淡的黑。是忧愁。是九月新换的旧衣裳 那些旧的名字，旧的人，日显沧桑。
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黄昏多么静。一丛灌木
沿着河堤一路小跑，树影在摇晃
那些幽暗的，柔和的，被遺忘的破碎絮语
映照在水面上。全被我看见
露水里点灯笼，月光照见故人的影子
面庞上淡淡的黑。是忧愁。是九月新换的旧衣裳
那些旧的名字，旧的人，日显沧桑。
其他文献
主持人语： 对于传统的态度是每个诗人（作家）的创作起点。无论是虚无主义式的拒斥，或守成式的接受，还是创造性的继承，都程度不同地会在诗人其后的创作中烙下这样、那样的印迹。阿联酋诗人谢哈布·加尼姆成长于一个诗歌氛围极其浓厚的阿拉伯世界，本人又受过现代文明与科技的严格规训。这使得他的创作在现代性探索中显示了特有的古典主义优雅，令人在铁的撞击中感到了“悬诗”的节奏。（汪劍钊） 目光之语 当我们四目相
一株茉莉 她有两种颜色：一种白色，像昔日的婚纱 一种紫色，像暮晚的哀怨 她有疏朗的枝条和叶片，分布在窗口照进来的阳光中。 有风无风，枝叶都会偶尔晃动一下。有时，像触到了 往事 有时，像淡淡的香气流动 我拥有一个屋子的寂静 她也拥有。 这冬日的温暖，我们分享 这冬日的冷，我们一起忍着 我们之间的距离，足够用来交谈。 无人扰动的时候，阳光会从她的肩头慢慢滑落 像她偶尔掉落的白色
主持人语： 陈东东是“南方诗歌”的杰出代表。但不限于此。他持续近40年的写作，在质和量以及文体探索的多样化上都构成了创造力的一道奇观，如他诗中所言“啊奔跑，想尽快抵达写作的乌托邦”。他的写作，代表了当代汉语精致的部分，同时还有隐逸、纯粹、唯美、奇崛，以幻象性、超现实主义等方法介入时代“沉默”和“幽微”的深处，指认语言与诗性的未来。李建春文中的观点是对的：解读或评价像陈东东这样的诗人已没有多大意义
在杏仁村，圣洁的事物 都是寡言的。像春天默默 为土地所用，像土地默默 为秧苗所用 像秧苗默默為希望所用 像希望，熄灭又燃烧 为一年又一年的 寒冬所用 在寒冬，年幼的我知道 整个杏仁村的寡言 是在一小块烙好的 薄饼里 只要它冒着腾腾的热气 分到一只碗里 其余的碗都会 无声的空着
万马齐喑，听得见一个看不见的自己 从无数场白雪而来 踏着细密小径，报春花似的 喧哗与骚动，沼泽及其深陷的部分 在九曲十八弯中渐次漂移 像骑士，更像修行的使者 隐忍着，闯入山的狭隘 以无限的柔弱抵抗有限的坚硬 身体被水阻隔的太久，若隐若现 秘密、旨意，在唐三藏的经文中依稀可辨 是流沙河，还是开都河，仿佛并不重要 眼前的波瀾，浮动、隐匿，训练有素 将逝者一遍遍送走 生者，不舍
我见过大海，盛大的孤独 从内心的阴郁里托举起蔚蓝色绝望 船影老去。我浮游的身体，在天空中寻找岸 海水倾覆过来，从此有了无限的滩涂 更深處的蓝，长成了念想 无法抗拒的潮声，伴随深蓝色肺叶起伏。
一筐土豆，像穿棉袄的农民 具体的说，像我大伯和他村里的一帮朋友 他们在火车上轻轻颠簸，兴奋的交谈 由于没有座位，他们不时调整姿势，使自己感觉舒 服些 他们的目的地是城里，在八十年代初的一天。 但從今天看，这并没有使他们改变什么 在同车人的眼里，他们是一筐土豆 带着刚从泥地里刨出来的新鲜
在山顶，我感受到风从遥远的地方吹来 又向遥远的地方吹去 带走枯叶，带走云朵 也帶走一小部分的我 使我不可能完整，不可能恢复 不可能遮蔽，又不可能停留 不可能有所归属 不可能命名 但在山顶，感受到风从遥远的地方吹来 又向遥远的地方吹去 …… 谁还需要命名？
带上了常用的布包 一支笔和一本 石川啄木的诗集 这个只活到26岁的年青人 好辩论，好反抗，敬重 犹拉山区的巴枯宁 而南山竹林禅寺，另一个 石塑的年轻人 在幽篁里独坐 那是喜读诗书，厌倦了 政治的昭明太子 连同已近不惑的我 秋风瑟瑟 肅杀一切年轻的生命 作者简介：宗小白，女，本名凌芝，江苏省作协会员，期刊编辑。中国诗歌流派网诗歌周刊2017年度诗人、第五届（2016年
主持人语： 费城的感受力和语感甚佳，诗中情景意交融，每每在生活细小的局部也有新鲜而特别的体悟：“无法抗拒的潮声，伴随深蓝色肺叶起伏”，“寒秋，是一丛雏菊的悲伤”等等。林长芯的《哀悼日》和《橙园短歌》都让人喜欢，《哀悼日》更胜些，无论题材还是表达上，都更切入现代生活，更具有现代意识。肖红缨是1995年出生的年轻诗人，展现了良好的天赋，《蔬菜之诗》《补瓦》等诗的切入与表达，都超越了初学女诗人对纯