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【摘要】：超现实主义绘画作为近代出现的绘画流派以奇异的绘画方式与表现手法有别于其他绘画流派，其丰富的想象力与奇妙的画面给人以震撼的同时也留下了无限的疑问。本文以波兰著名的超现实主义画家济斯瓦夫.贝克辛斯基为研究对象浅析其绘画作品中的意象，分析其中的含义及作者用意进而寻找一种适用于超现实主义绘画作品的欣赏方法。本文通过本文通过分析目前国内外部分专家学者对贝克辛斯基与超现实主义作品研究的总体概况，梳理、总结了相关文献，开展进一步的研究，并结合弗洛伊德梦的解释对贝克辛斯基绘画中的变形物进行分析。
【关键词】：贝克辛斯基；超现实主义；弗洛伊德梦的解释；死后的世界。
前言：超现实主义绘画盛行于1920年至1930年的欧洲，受弗洛伊德梦的解释而产生的绘画流派。其创作来源于潜意识，有反理性的特征同时存在某种意义，这也是超现实主义的魅力所在。本文以波兰画家济斯瓦夫.贝克辛斯基的作品切入，具体分析其作品中的变形物的原型，变形方式与变形的用意以及变形物的组合方式进行分析。根据弗洛伊德梦的解释寻找其中意义。试整理出可以一种可以跨域画家个人风格的超现实主义绘画欣赏方法。
1.济斯瓦夫.贝克辛斯基生平与风格演变
波兰著名超现实主义画家济斯瓦夫.贝克辛斯基出身于1929年2月的小镇SANOK小镇，他的童年在战争中度过，大学时代主修建筑。早期以雕刻和摄影来进行创作。1960年末1980年中的一段时间是贝克辛斯基最为著名的空想时期，这一时期的作品凭着强大的冲击感与震撼力而为人所熟知。题材来自于作者日常生活与儿时的战争阴影，他细腻写实的方式再现了幻想中的地狱空间。1980年代是贝克辛斯基的转型时期，他开始以十字架纪念碑与人体为主题创作直到最后以数码设备与照片进行创作。
2.结合弗洛伊德梦的解释分析贝克辛斯基作品中的意象
在第一次世界大战后的法国，人们目睹了战争的残酷与战后萧条，恶劣的生存环境和痛失亲人的痛苦中渐渐对传统的信仰失去了信心。人们需要一种新的方式来治疗伤口度过痛苦，这种需要与奥地利维亚纳大学教授弗洛伊德的梦的解析理论催生了信奉超越现实在无意识世界里寻求解脱的超现实主义。弗洛伊德梦的解析作为超现实主义的理论基础，其中的规律隐含于众多超现实绘画作品中。其中贝克辛斯基的作品便是典型。
贝克辛斯基的作品以灰暗的色调，细腻的物体塑造与诡异的色光为人所称道，题材以诡异的地狱场景为主，其中以他空想时期的作品最为著名，如同把窥视到的地狱景色真实重现的他被称为守墓人。其画面中常有密集的骨头与高大的建筑，恐怖的画面中又异常地平静与真实，使人不禁疑问贝克辛斯基打开过地狱的大门还是只不过他的创造噩梦。可能这真是一个梦，弗洛伊德的理论中梦是存在意义的。接下来的分析也是以这一理论来基础展开。
在他的空想时期的作品中我们可以看到有描绘峡谷的作品，大尺寸画布绘以壮观的峡谷风光，十分震撼，近看发现峡谷的两面峭壁由骨骸堆砌而成，密密麻麻一直延伸，有的骨头已经风化严重，散落在地上，这些尸骸的衣服更是破烂不堪，他们相互依靠着地立在那。天上的黄光散落在他们的头顶，仿佛希望降临了，但已经太晚了。立在这幅画前，无不使人压抑，壮丽又凄惨。这种压抑的氛围普遍地存在于他的作品了。在弗洛伊德梦的解释中认为部分人存在受虐倾向，他们通过痛苦来获取满足。而这种行为并不是去享受痛苦，而是去获得怜悯与关心。简单说，有人会通过去做负面的事来获得达到的目的。细心的人可以发现，这幅骨骸峡谷中的尸骸带着头盔。成群结队且带着头盔，与死亡相互依靠，是军队的可能性很高。加上贝克辛斯基的童年是在战争中度过的，军队可能无数次路过他的家门，还是孩子的他可能看到的就是这一景象，矮小的夹在两排士兵之间。如今，他们都腐化掉了，军队被尘封了。可以看出在这阴暗的画面里作者放进去了希望和美好。也如他自己所说，很多人都误解了他画，他并没有一味地传达恐怖。以上就骨骸峡谷分析了作者的意图，与他画面中的意象来源。
贝克辛斯基的空想时期作品大多来自童年的战争阴影，事实这一时期军人的形象也常有出现，还有就是巨大建筑物，这些建筑物要么有着巨大的想眼睛一的大窗户，要么有巨大的孔，可能是瞭望塔的变形，这类作品可以看成是风景写生，还有的建筑设计，贝克辛斯基是建筑系的学生。
在1980年代到1990年代贝克辛斯基曾以纪念碑，T形十字架与人体为题材创作作品，他说：“我所追求的是极度简化的背景，同时以自然中所没有的光影来绘制大幅变型的人体。这样的画让人一眼就明白这是我的创作”。其中一幅为互相拥抱的男女人体，是贝克辛斯基最为温柔的一幅作品。这对男女紧紧地拥抱着对方，而男人体身体明显变黑干瘪，正在坏掉，仿佛这是临别的最后拥抱。此时贝克辛斯基的妻子恐怕身体状况已经让人担忧了，而在画他和她的妻子的位置是颠倒的，这种替换现象在梦境中很常见，这种颠倒置换反应了贝克辛斯基某种愿望；而T形十字架与被钉在上面的人形使人想到耶稣死而复生故事。
对于在分析贝克辛斯基的绘画中意象是都套用弗洛伊德梦的解释进行解释可能有不妥之处，但贝克辛斯基作为一名超现实主义画家，他所描绘就是他的梦，或者说他早把绘画当做清醒时做的梦，并在其中寻找满足。而贝克辛斯基本人不喜欢别人对他画中的含义下定义，我现在做的事一定会惹怒他，但不管如何对于未知的事物可以做错但不可以不想，不然我们永远都只会看到一幅幅地狱风景画而已。
4.结论
梦是有意义的，那么如此理性地描绘的梦中风景也是有着目的的。在贝克辛斯基的多幅作品了所描绘的如地狱的场景中像是在记录着某个故事或者说是一种生态，正是他所见到的生活变形。通过对贝克辛斯基超现实绘画作品了意象的分析验证弗洛伊德梦的解释作为超现实主义诞生的理论基础，在欣赏超现实主义的绘画时提供了一种可靠的解释方法，同时在分析超现实主义绘画的作品也需要大量的信息支持，如同在诊断病人一样，需要问大量的问题以确保分析的准确性。所以在欣赏超现实主义绘画作品时需要对作者有足够的了解，逐步分析作者的创作意图与画中意象的来源。不同画家的个人经历是完全不同的，因此在解析作品的过程中很多时候都在收集信息，这也成为了所有分析的基础。
【关键词】：贝克辛斯基；超现实主义；弗洛伊德梦的解释；死后的世界。
前言：超现实主义绘画盛行于1920年至1930年的欧洲，受弗洛伊德梦的解释而产生的绘画流派。其创作来源于潜意识，有反理性的特征同时存在某种意义，这也是超现实主义的魅力所在。本文以波兰画家济斯瓦夫.贝克辛斯基的作品切入，具体分析其作品中的变形物的原型，变形方式与变形的用意以及变形物的组合方式进行分析。根据弗洛伊德梦的解释寻找其中意义。试整理出可以一种可以跨域画家个人风格的超现实主义绘画欣赏方法。
1.济斯瓦夫.贝克辛斯基生平与风格演变
波兰著名超现实主义画家济斯瓦夫.贝克辛斯基出身于1929年2月的小镇SANOK小镇，他的童年在战争中度过，大学时代主修建筑。早期以雕刻和摄影来进行创作。1960年末1980年中的一段时间是贝克辛斯基最为著名的空想时期，这一时期的作品凭着强大的冲击感与震撼力而为人所熟知。题材来自于作者日常生活与儿时的战争阴影，他细腻写实的方式再现了幻想中的地狱空间。1980年代是贝克辛斯基的转型时期，他开始以十字架纪念碑与人体为主题创作直到最后以数码设备与照片进行创作。
2.结合弗洛伊德梦的解释分析贝克辛斯基作品中的意象
在第一次世界大战后的法国，人们目睹了战争的残酷与战后萧条，恶劣的生存环境和痛失亲人的痛苦中渐渐对传统的信仰失去了信心。人们需要一种新的方式来治疗伤口度过痛苦，这种需要与奥地利维亚纳大学教授弗洛伊德的梦的解析理论催生了信奉超越现实在无意识世界里寻求解脱的超现实主义。弗洛伊德梦的解析作为超现实主义的理论基础，其中的规律隐含于众多超现实绘画作品中。其中贝克辛斯基的作品便是典型。
贝克辛斯基的作品以灰暗的色调，细腻的物体塑造与诡异的色光为人所称道，题材以诡异的地狱场景为主，其中以他空想时期的作品最为著名，如同把窥视到的地狱景色真实重现的他被称为守墓人。其画面中常有密集的骨头与高大的建筑，恐怖的画面中又异常地平静与真实，使人不禁疑问贝克辛斯基打开过地狱的大门还是只不过他的创造噩梦。可能这真是一个梦，弗洛伊德的理论中梦是存在意义的。接下来的分析也是以这一理论来基础展开。
在他的空想时期的作品中我们可以看到有描绘峡谷的作品，大尺寸画布绘以壮观的峡谷风光，十分震撼，近看发现峡谷的两面峭壁由骨骸堆砌而成，密密麻麻一直延伸，有的骨头已经风化严重，散落在地上，这些尸骸的衣服更是破烂不堪，他们相互依靠着地立在那。天上的黄光散落在他们的头顶，仿佛希望降临了，但已经太晚了。立在这幅画前，无不使人压抑，壮丽又凄惨。这种压抑的氛围普遍地存在于他的作品了。在弗洛伊德梦的解释中认为部分人存在受虐倾向，他们通过痛苦来获取满足。而这种行为并不是去享受痛苦，而是去获得怜悯与关心。简单说，有人会通过去做负面的事来获得达到的目的。细心的人可以发现，这幅骨骸峡谷中的尸骸带着头盔。成群结队且带着头盔，与死亡相互依靠，是军队的可能性很高。加上贝克辛斯基的童年是在战争中度过的，军队可能无数次路过他的家门，还是孩子的他可能看到的就是这一景象，矮小的夹在两排士兵之间。如今，他们都腐化掉了，军队被尘封了。可以看出在这阴暗的画面里作者放进去了希望和美好。也如他自己所说，很多人都误解了他画，他并没有一味地传达恐怖。以上就骨骸峡谷分析了作者的意图，与他画面中的意象来源。
贝克辛斯基的空想时期作品大多来自童年的战争阴影，事实这一时期军人的形象也常有出现，还有就是巨大建筑物，这些建筑物要么有着巨大的想眼睛一的大窗户，要么有巨大的孔，可能是瞭望塔的变形，这类作品可以看成是风景写生，还有的建筑设计，贝克辛斯基是建筑系的学生。
在1980年代到1990年代贝克辛斯基曾以纪念碑，T形十字架与人体为题材创作作品，他说：“我所追求的是极度简化的背景，同时以自然中所没有的光影来绘制大幅变型的人体。这样的画让人一眼就明白这是我的创作”。其中一幅为互相拥抱的男女人体，是贝克辛斯基最为温柔的一幅作品。这对男女紧紧地拥抱着对方，而男人体身体明显变黑干瘪，正在坏掉，仿佛这是临别的最后拥抱。此时贝克辛斯基的妻子恐怕身体状况已经让人担忧了，而在画他和她的妻子的位置是颠倒的，这种替换现象在梦境中很常见，这种颠倒置换反应了贝克辛斯基某种愿望；而T形十字架与被钉在上面的人形使人想到耶稣死而复生故事。
对于在分析贝克辛斯基的绘画中意象是都套用弗洛伊德梦的解释进行解释可能有不妥之处，但贝克辛斯基作为一名超现实主义画家，他所描绘就是他的梦，或者说他早把绘画当做清醒时做的梦，并在其中寻找满足。而贝克辛斯基本人不喜欢别人对他画中的含义下定义，我现在做的事一定会惹怒他，但不管如何对于未知的事物可以做错但不可以不想，不然我们永远都只会看到一幅幅地狱风景画而已。
4.结论
梦是有意义的，那么如此理性地描绘的梦中风景也是有着目的的。在贝克辛斯基的多幅作品了所描绘的如地狱的场景中像是在记录着某个故事或者说是一种生态，正是他所见到的生活变形。通过对贝克辛斯基超现实绘画作品了意象的分析验证弗洛伊德梦的解释作为超现实主义诞生的理论基础，在欣赏超现实主义的绘画时提供了一种可靠的解释方法，同时在分析超现实主义绘画的作品也需要大量的信息支持，如同在诊断病人一样，需要问大量的问题以确保分析的准确性。所以在欣赏超现实主义绘画作品时需要对作者有足够的了解，逐步分析作者的创作意图与画中意象的来源。不同画家的个人经历是完全不同的，因此在解析作品的过程中很多时候都在收集信息，这也成为了所有分析的基础。