摘要：西方现代主义美术大约从19世纪中期出现，20世纪初有了一定的发展，也与传统美术形式拉开了差距，形成了自己鮮明的艺术风格。需要指出的是，现代主义绘画并非某一绘画派别，而是在当时所出现的一系列的具有共同反映新生活和反叛传统绘画特征的绘画流派的统称，我们常常提到的野兽主义、表现主义、原始主义、未来主义、达达主义、立体主义、超现实主义、抽象主义等派别都属于现代主义绘画的范畴。
　　关键词：现代主义;油画;黄土题材
　　中图分类号：G4 文献标识码：A
　　任何一种艺术形式的横向传播都会在一定程度上与传播目的地的文化相融合，出现被同化或者本土化的现象。中国艺术家在一接触西方现代艺术时便被其平面化的特征所吸引，他们在进行油画民族化的过程中也开始把西方现代艺术平面性的表现语言作为重要的部分。遗憾的是，现代主义艺术初传入中国后仅是昙花一现，并未出现大的波澜，仅仅为中国油画的民族化提供了很好的介入点而已。此后，不管是中国民主主义革命时期、建国初期，还是十七年时期、文化大革命时期，现代主义绘画在中国几乎没有生存的土壤。只有到了改革开放以后，中西交流加强、经济结构转型、社会结构变化、思想文化活跃等众多的原因导致中国原有的传统文化受到了很大的冲击，一时间艺术家们也在艺术表现上寻求多元化的表达。如此一来，现代主义的多元创作与极大自由度都为此一时期艺术家们的创作提供了绝佳的条件和开阔的艺术思维，大批的艺术家也都做了大胆尝试。
　　陕北黄土高原作为其他很多艺术门类和众多其他画种表现的重要题材在此刻同样为新时期现代主义绘画的探索和创作提供了极好的原料。为此，很多的艺术家也都纷纷自觉以陕北黄土高原及生活在黄土高原山上的人和发生在黄土高原的事为题材进行油画创作，做了很多尝试，也产生了很多优秀的作品。此处笔者拟以孙纲先生及其陕北题材的油画创作为典型对现代主义形态的陕北题材油画创作做简要分析说明。
　　孙纲先生现为北京服装学院造型艺术系教授，硕士研究生导师，中国美术家协会会员，现任中国油画学会理事、北京美术家协会油画艺术委员会委员等职。他创作的陕北题材的油画作品具有鲜明的现代主义绘画语言形式特征，并取得了相当高的艺术成就。孙纲先生的陕北黄土高原题材的绘画不仅是再现陕北黄土高原的自然面貌，在绘画维度上与自然物象保持一定的距离，画面里的抽象的元素、抽象的秩序、物象之间的抽象形组成画面图式一般特征，具象形式通过画家的艺术处理，转变为趋于平面和抽象的绘画形态。在他看来，描绘的物象只是承载和传达艺术思想的媒介，画家通过媒介来表达内在的情感、思想、意趣等主观世界。《蓝色的沉寂》、《网—生态系列》、《天下黄河系列》、《黄河龙门》等都是他不同时期围绕陕北题材创作的油画作品，作品风格特征倾向几何化和平面性抽象意味的现代主义创作图式语言，他的艺术实践尤其注重探索绘画本体语言的研究，追求绘画语言一致性和更加朴素、本质、纯粹的艺术境界。如他的作品《天下黄河》系列，虽然画面是风景画创作，在语言上的处理方式上，追求一种形而上的精神品格和画面以外的精神传达。他在艺术创作中通过提炼事物内在的精神和对物体抽象语言的处理，最终实现让观者深切地感受到作品传达的精神意义.。《网—生态》系列等作品构图巧妙，造型简练，呈现出抽象化的平面性，他通过对画面的剪裁分割等进行主观的艺术处理而使画面的形式感增强。通过分析作品我们发现在表现陕北题材的油画作品中，这种富有现代绘画意味的绘画语言表现方式的尝试和实践力证了陕北题材油画形态发展的多元性。