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摘要：网络短视频创作场面调度是网络短视频导演前期与现场工作的范畴之一，也是网络短视频导演在对剧本有了整体把握的基础上，并结合场景的实际空间，以摄影机的画框为标准，通过对场景内人物的位置、动作路线、摄影机位置和变化、以及场景空间与时间、进行画面不同层次安排的艺术。它可以使场景呈现出某种需要的戏剧意味，同时引导观众对人物性格、故事发展、场景空间等有较深的直观感受和看法。场面调度这个技术元素能够让电影脱离平面的二维限制，能在高度、深度和宽度的范围内展开故事，突破平面造型艺术和舞台艺术的局限，具有空间调度的自由能力。
1.网络短视频创作的场面调度
场面调度的概念源自于戏剧，也是电影语言中最为复杂的一种技术手段，在戏剧活动中场面调度是指，人物的动作空间与关系变化、以及与之相关的舞美灯光等技术与艺术处理手段。
网络短视频创作场面调度是网络短视频导演前期与现场工作的范畴之一，也是网络短视频导演在对剧本有了整体把握的基础上，并结合场景的实际空间，以攝影机的画框为标准，通过对场景内人物的位置、动作路线、摄影机位置和变化、以及场景空间与时间、进行画面不同层次安排的艺术。它可以使场景呈现出某种需要的戏剧意味，同时引导观众对人物性格、故事发展、场景空间等有较深的直观感受和看法。场面调度这个技术元素能够让电影脱离平面的二维限制，能在高度、深度和宽度的范围内展开故事，突破平面造型艺术和舞台艺术的局限，具有空间调度的自由能力。
网络短视频场面调度综合了摄影与画面以及声音、剪辑等诸多元素，在前期拍摄中至少包括演员的调度、摄影机的调度、以及演员与摄影机的综合调度。在网络短视频作品中，人物的表演与运动路线以及与其相对应的时间控制、摄影机的运动以及与其相对应的时间控制，都是场面调度中必须考虑的。在实际的场面调度中常见的调度手法有进行多层面的交叠、前后景人物的走线、空间的景深控制、重复调度的手段也可以强调场景的气氛。
2.网络短视频中演员的调度
人物调度是指演员在场景中的展现方式以及通过运动发生偏移和在画面中的位置变化，也包括演员之间相对位置关系的调度变化。
2.1演员的出场方式、以及演员出场与环境的关系
在网络短视频中，由于片长的限制，尤其在故事性为主的广告影片中，演员的出场必须首先建立与环境的关系，通过人物的表演与动作，展示剧中人物的身份、社会环境、以及心理活动等。所以，选择何种出场方式是导演进行场面调度中首先考虑的问题。
2.2多个演员的出场方式调度
有时在脚本中会有多个演员同时出场，在多个演员同时出场时，必须主要演员与次要演员的出场顺序与画面中的位置安排，这种安排与调度可以是静止的，也可以是运动的，这要看剧本的需要与否，可以是主要演员一开始就出现在画面的主要位置，也可以是通过摄影机的景别与视点的运用，在次要演员依次登场后，再用更加“紧”的镜头表现主要人物。不管采用什么方式，都必须有主次与层面上的导演主观意识。
3.演员在空间中的路线调度
网络短视频剧中演员在空间层面中的运动路线与时间控制，是网络短视频导演对剧情与节奏，以及剪辑与个人风格等方面决定的，可以通过不同的镜头剪辑方式安排不同的路线与表演调度，但基本的运动方向调度归纳起来包括：
3.1横向调度：人物从画左向画右或者画右向画左方向进行的运动。横向调度能在相对封闭的空间里展开叙事，是常用的调度方式。
3.2纵深调度：人物在空间不同层面的运动调度，这种层面是真实空间中真实存在的，如空间中的门与隔断等，也可以是根据镜头的景深范围刻意安排的，如人物从虚焦处走向有焦点的范围之内等。也可以是根据剧中人物不同层面的安排制造纵深的效果等。这种调度方法在造型上会产生人物景别的变化，由远及近或由近及远，扩展了电影的空间深度，制造幻觉。也是常用的调度方法之一。
3.3垂直方向调度：人物由高到低或由低到高的运动，垂直调度主要依靠空间中的上下关系，如悬崖、楼梯等。
3.4环形调度：演员在场景内做环形运动。这个调度方式往往不在于调度的结果，而在于调度时人物、场景中呈现的微妙关系和特定气氛。
3.5综合调度：结合了两种方向以上的调度方式为综合调度，是人物调度中比较常见的情况。
结论：
网络短视频剧中演员在空间层面中的运动路线与时间控制是根据剧情需要，镜头的景深范围刻意安排的，也可以是根据剧中人物不同层面的安排制造纵深的效果等。网络短视频剧调度方法在画面造型上会产生人物景别的变化，由远及近或由近及远，扩展了电影的空间深度，制造幻觉等，是目前网络短视频剧常用的调度方法。
（上海工程技术大学艺术设计学院 上海 201620）
1.网络短视频创作的场面调度
场面调度的概念源自于戏剧，也是电影语言中最为复杂的一种技术手段，在戏剧活动中场面调度是指，人物的动作空间与关系变化、以及与之相关的舞美灯光等技术与艺术处理手段。
网络短视频创作场面调度是网络短视频导演前期与现场工作的范畴之一，也是网络短视频导演在对剧本有了整体把握的基础上，并结合场景的实际空间，以攝影机的画框为标准，通过对场景内人物的位置、动作路线、摄影机位置和变化、以及场景空间与时间、进行画面不同层次安排的艺术。它可以使场景呈现出某种需要的戏剧意味，同时引导观众对人物性格、故事发展、场景空间等有较深的直观感受和看法。场面调度这个技术元素能够让电影脱离平面的二维限制，能在高度、深度和宽度的范围内展开故事，突破平面造型艺术和舞台艺术的局限，具有空间调度的自由能力。
网络短视频场面调度综合了摄影与画面以及声音、剪辑等诸多元素，在前期拍摄中至少包括演员的调度、摄影机的调度、以及演员与摄影机的综合调度。在网络短视频作品中，人物的表演与运动路线以及与其相对应的时间控制、摄影机的运动以及与其相对应的时间控制，都是场面调度中必须考虑的。在实际的场面调度中常见的调度手法有进行多层面的交叠、前后景人物的走线、空间的景深控制、重复调度的手段也可以强调场景的气氛。
2.网络短视频中演员的调度
人物调度是指演员在场景中的展现方式以及通过运动发生偏移和在画面中的位置变化，也包括演员之间相对位置关系的调度变化。
2.1演员的出场方式、以及演员出场与环境的关系
在网络短视频中，由于片长的限制，尤其在故事性为主的广告影片中，演员的出场必须首先建立与环境的关系，通过人物的表演与动作，展示剧中人物的身份、社会环境、以及心理活动等。所以，选择何种出场方式是导演进行场面调度中首先考虑的问题。
2.2多个演员的出场方式调度
有时在脚本中会有多个演员同时出场，在多个演员同时出场时，必须主要演员与次要演员的出场顺序与画面中的位置安排，这种安排与调度可以是静止的，也可以是运动的，这要看剧本的需要与否，可以是主要演员一开始就出现在画面的主要位置，也可以是通过摄影机的景别与视点的运用，在次要演员依次登场后，再用更加“紧”的镜头表现主要人物。不管采用什么方式，都必须有主次与层面上的导演主观意识。
3.演员在空间中的路线调度
网络短视频剧中演员在空间层面中的运动路线与时间控制，是网络短视频导演对剧情与节奏，以及剪辑与个人风格等方面决定的，可以通过不同的镜头剪辑方式安排不同的路线与表演调度，但基本的运动方向调度归纳起来包括：
3.1横向调度：人物从画左向画右或者画右向画左方向进行的运动。横向调度能在相对封闭的空间里展开叙事，是常用的调度方式。
3.2纵深调度：人物在空间不同层面的运动调度，这种层面是真实空间中真实存在的，如空间中的门与隔断等，也可以是根据镜头的景深范围刻意安排的，如人物从虚焦处走向有焦点的范围之内等。也可以是根据剧中人物不同层面的安排制造纵深的效果等。这种调度方法在造型上会产生人物景别的变化，由远及近或由近及远，扩展了电影的空间深度，制造幻觉。也是常用的调度方法之一。
3.3垂直方向调度：人物由高到低或由低到高的运动，垂直调度主要依靠空间中的上下关系，如悬崖、楼梯等。
3.4环形调度：演员在场景内做环形运动。这个调度方式往往不在于调度的结果，而在于调度时人物、场景中呈现的微妙关系和特定气氛。
3.5综合调度：结合了两种方向以上的调度方式为综合调度，是人物调度中比较常见的情况。
结论：
网络短视频剧中演员在空间层面中的运动路线与时间控制是根据剧情需要，镜头的景深范围刻意安排的，也可以是根据剧中人物不同层面的安排制造纵深的效果等。网络短视频剧调度方法在画面造型上会产生人物景别的变化，由远及近或由近及远，扩展了电影的空间深度，制造幻觉等，是目前网络短视频剧常用的调度方法。
（上海工程技术大学艺术设计学院 上海 201620）