论文部分内容阅读
摘要：本文客家提线木偶戏为文化载体。对其提炼与概况以减法的形式，减去繁复的非本质部分，保留具有经典特色特征的核心部分内容加以完善。再运用重组与分解等现代设计手法加强视觉效果，凸显其文化精神本质。非遗文化与视觉传达设计理念相互结合，突出客家木偶戏文化的特点，使文化创意产品识别度高。
关键词：客家文化;提线木偶戏;文化创意
一、文化的来源
粤东·客家木偶戏也称提线木偶戏，在古代称“傀儡戏”，明朝初年期间，从闽传入粤、赣、甚至臺湾等客家地区，距如今已有六百多年的历史。在中国特色社会主义风气潮流下，特色文化越来越引起社会的关注。在2006年木偶戏作为特殊戏种，批准列入国家级非遗保护名录。
客家木偶戏主要活跃于城镇乡村的“丧白事”、寿宴、婚宴、大型庙会等。信仰衍生的各种民俗活动与大型聚会，与宗教信仰结下了不解之缘。因为客家提线木偶戏以演员少，戏美价廉，简单便捷，既可热闹又实惠，娱神又娱人等诸多好处，所以凡有祭祀，节庆和民俗活动都要请木偶戏热闹一番。可见木偶戏在旧时深受群众欢迎，但随着外来文化的冲击，科技时代的进步，人们的娱乐方式慢慢变得丰富繁杂，而木偶戏的身影却逐渐淡出人们的生活，似乎它只存在在老一辈的记忆之中。为响应政府营造区域特色文化，客家木偶戏作为地区古老文化之一，对文化交流与传承起着十分重要的作用，它不仅可以减少对旧时记忆的距离，还能让更的外来客人感受非物质遗产的魅力。
二、相关概念
“粤东”，即广东以东梅州市，是客家文化之乡，也是提线木偶戏兴起之地。在粤东地区60 70 80 后的人们记忆里，都对木偶戏有着特殊的情感。因为一提到木偶戏就意味着一些大型的热闹活动。“提线木偶戏”又称”悬丝戏”; 木偶整体造型工艺精艺，形体高大。剧目素材多以风俗传说、民间故事、历史人物等。演唱风格为汉曲调为主，掺杂客家山歌，对白多于用客家方言。“文创设计”以文化为素材，进行的创意设计。“视觉传达设计”眼睛所看到的称之为视觉，用设计概念传达视觉的信息。
区域文化是由于地方特色文化和风俗习惯以及自然条件的不同，导致历史文化背景差异，从而形成不同的文化特征，这些文化特色特征能诠释此文化的符号称之为文化特征元素。自从世界文化潮流不断的碰撞与融合，越来越多人知道了区域特色文化的重要性。各个国家都行动起来营造自己国家的文化特色化。作为四大文明古国的中国更是如此，中华民族每一个都有其独特的传统文化，彰显着古国文化的魅力。
三、客家提线木偶戏文化元素的提取
（一） 寻找文化元素的亮点故事。即头脑风暴，天马行空的想象力，联想一切好玩的觉得有意思的文化元素。在不同的角度，不同的层次，不同的方向大胆发散自己的思维想法。尽可能的突出自己的创意点。做到标新立异，与众不同。如客家木偶戏头脑风暴，木偶、束缚、挣脱、傀儡、等都很好的设计题材。
（二） 明确文化创意的设计理念。根据头脑风暴的关键词进行整理筛选分类，剔除一些不可取或者不可实现的创意点，挑选一些有价值有意义的创意点。如客家木偶戏文创主题“挣脱束缚，不做生活的木偶”。针对现代流行一些习惯性症状：拖延症、选择困难症、抑郁症等，给以一些新的面对生活正能量主题。
（三） 思考文化元素的应用载体。将提取的文化元素应用在合适的载体上，形成自己的设计理念。不仅仅只是为了美观与宣传其文化内涵，更是考虑产品的功能与结构，才是文创设计的真正价值。在文具、生活、纪念、旅游产品等几大类载体中筛选出适合客家木偶戏文创产品的载体。以视觉传达设计学涉及到的标志设计、招贴设计、品牌vi设计等做一套木偶戏非遗文化文创产品。
（四） 提炼文化特征特点。提炼与概况以减法的形式，减去繁复的非本质部分，保留具有经典特色特征的核心部分内容加以完善。再运用重组与分解等现代设计手法加强视觉效果，凸显其文化精神本质。承色异彩，借鉴木偶戏文化传统配色方式进行设计;或者打破传统配色的局限性，对局部色彩予以变换，对角色设定与色彩心理学相互结合。形成新的色彩感觉。木偶戏文创设计整体以扁平化风格为主，变异修饰为辅，变式、变形、变色、变意。将传统文化特征重组分解后再设计，赋予设计理念应用在文创产品上。
四、客家提线木偶戏文化元素创意产品设计上的应用
每个时代的审美眼光都有所差别，客家木偶戏也需要与时俱进。就如《喝彩中国2》的节目中提线木偶戏与电音奇妙搭配，动感的电音与提线木偶的灵活性再加上说唱文化结合出的炫酷舞蹈，赢得观众一阵阵喝彩，带来全新的木偶戏文化的认识。文创产品也应该如此，结合着现代审美潮流，取其精华，去其糟粕。文化创意产品是文化内涵的无声宣传广告，加入设计理念，工艺精湛美观兼其文化内涵的文创产品是对地方文化、传统文化进行二度传播。目前80、90、甚至00后逐渐成为主要的消费群体，要牢牢地抓住年轻人的心，才能让文创产品有它应有的价值，才不会使文化走向尽头。所以打造年轻化、时尚化、创意化的客家木偶戏文创产品不仅是市场经济的获益，更是客家木偶戏的再生。
五、结 语
对于客家木偶戏文化，不能再继续传承老一套的思维用法，要结合现代需求，取其精华，取其糟粕。将其最具特色文化元素进行提取，并根据现代的文化发展趋势，将其进行再设计，应用于各类产品的设计开发中。来源于传统文化的文创产品，本身就具有一种独特的竞争力，它可以给人带来一种熟悉却又惊喜的感觉，让消费者感受到：原来自己离传统文化并不遥远陌生，原来传统文化经过再设计后可以既保留古韵却又不失现代创意。
参考文献
[1]张志雄.地域文化元素在景观小品设计中的应用——以闽南文化为例[J].漳州职业技术学院建筑工程学.2019.
[2]肖万娟.广西壮族文化元素的挖掘及应用手法研究[J].湖北农业科学.2013.
[3]陈雅谦，谢英.闽南古代宗教戏曲与鬼神信仰的因缘[J].州师范学院文学与传播学院，福建 泉州 .2011.2.
[4]刘鸶鸶，刘昶亿，况锐.川剧元素在文创产品设计中的应用[J].东盟艺术学院美术与设计学院.2019.
作者简介：古远嵩（1997.02.03-），男，汉族，广东梅州，广州工商学院美术设计系，16级在读，本科生，专业：视觉传达设计，研究方向：非遗文化创意设计;指导老师：刘晓瑜，广州工商学院美术设计系
关键词：客家文化;提线木偶戏;文化创意
一、文化的来源
粤东·客家木偶戏也称提线木偶戏，在古代称“傀儡戏”，明朝初年期间，从闽传入粤、赣、甚至臺湾等客家地区，距如今已有六百多年的历史。在中国特色社会主义风气潮流下，特色文化越来越引起社会的关注。在2006年木偶戏作为特殊戏种，批准列入国家级非遗保护名录。
客家木偶戏主要活跃于城镇乡村的“丧白事”、寿宴、婚宴、大型庙会等。信仰衍生的各种民俗活动与大型聚会，与宗教信仰结下了不解之缘。因为客家提线木偶戏以演员少，戏美价廉，简单便捷，既可热闹又实惠，娱神又娱人等诸多好处，所以凡有祭祀，节庆和民俗活动都要请木偶戏热闹一番。可见木偶戏在旧时深受群众欢迎，但随着外来文化的冲击，科技时代的进步，人们的娱乐方式慢慢变得丰富繁杂，而木偶戏的身影却逐渐淡出人们的生活，似乎它只存在在老一辈的记忆之中。为响应政府营造区域特色文化，客家木偶戏作为地区古老文化之一，对文化交流与传承起着十分重要的作用，它不仅可以减少对旧时记忆的距离，还能让更的外来客人感受非物质遗产的魅力。
二、相关概念
“粤东”，即广东以东梅州市，是客家文化之乡，也是提线木偶戏兴起之地。在粤东地区60 70 80 后的人们记忆里，都对木偶戏有着特殊的情感。因为一提到木偶戏就意味着一些大型的热闹活动。“提线木偶戏”又称”悬丝戏”; 木偶整体造型工艺精艺，形体高大。剧目素材多以风俗传说、民间故事、历史人物等。演唱风格为汉曲调为主，掺杂客家山歌，对白多于用客家方言。“文创设计”以文化为素材，进行的创意设计。“视觉传达设计”眼睛所看到的称之为视觉，用设计概念传达视觉的信息。
区域文化是由于地方特色文化和风俗习惯以及自然条件的不同，导致历史文化背景差异，从而形成不同的文化特征，这些文化特色特征能诠释此文化的符号称之为文化特征元素。自从世界文化潮流不断的碰撞与融合，越来越多人知道了区域特色文化的重要性。各个国家都行动起来营造自己国家的文化特色化。作为四大文明古国的中国更是如此，中华民族每一个都有其独特的传统文化，彰显着古国文化的魅力。
三、客家提线木偶戏文化元素的提取
（一） 寻找文化元素的亮点故事。即头脑风暴，天马行空的想象力，联想一切好玩的觉得有意思的文化元素。在不同的角度，不同的层次，不同的方向大胆发散自己的思维想法。尽可能的突出自己的创意点。做到标新立异，与众不同。如客家木偶戏头脑风暴，木偶、束缚、挣脱、傀儡、等都很好的设计题材。
（二） 明确文化创意的设计理念。根据头脑风暴的关键词进行整理筛选分类，剔除一些不可取或者不可实现的创意点，挑选一些有价值有意义的创意点。如客家木偶戏文创主题“挣脱束缚，不做生活的木偶”。针对现代流行一些习惯性症状：拖延症、选择困难症、抑郁症等，给以一些新的面对生活正能量主题。
（三） 思考文化元素的应用载体。将提取的文化元素应用在合适的载体上，形成自己的设计理念。不仅仅只是为了美观与宣传其文化内涵，更是考虑产品的功能与结构，才是文创设计的真正价值。在文具、生活、纪念、旅游产品等几大类载体中筛选出适合客家木偶戏文创产品的载体。以视觉传达设计学涉及到的标志设计、招贴设计、品牌vi设计等做一套木偶戏非遗文化文创产品。
（四） 提炼文化特征特点。提炼与概况以减法的形式，减去繁复的非本质部分，保留具有经典特色特征的核心部分内容加以完善。再运用重组与分解等现代设计手法加强视觉效果，凸显其文化精神本质。承色异彩，借鉴木偶戏文化传统配色方式进行设计;或者打破传统配色的局限性，对局部色彩予以变换，对角色设定与色彩心理学相互结合。形成新的色彩感觉。木偶戏文创设计整体以扁平化风格为主，变异修饰为辅，变式、变形、变色、变意。将传统文化特征重组分解后再设计，赋予设计理念应用在文创产品上。
四、客家提线木偶戏文化元素创意产品设计上的应用
每个时代的审美眼光都有所差别，客家木偶戏也需要与时俱进。就如《喝彩中国2》的节目中提线木偶戏与电音奇妙搭配，动感的电音与提线木偶的灵活性再加上说唱文化结合出的炫酷舞蹈，赢得观众一阵阵喝彩，带来全新的木偶戏文化的认识。文创产品也应该如此，结合着现代审美潮流，取其精华，去其糟粕。文化创意产品是文化内涵的无声宣传广告，加入设计理念，工艺精湛美观兼其文化内涵的文创产品是对地方文化、传统文化进行二度传播。目前80、90、甚至00后逐渐成为主要的消费群体，要牢牢地抓住年轻人的心，才能让文创产品有它应有的价值，才不会使文化走向尽头。所以打造年轻化、时尚化、创意化的客家木偶戏文创产品不仅是市场经济的获益，更是客家木偶戏的再生。
五、结 语
对于客家木偶戏文化，不能再继续传承老一套的思维用法，要结合现代需求，取其精华，取其糟粕。将其最具特色文化元素进行提取，并根据现代的文化发展趋势，将其进行再设计，应用于各类产品的设计开发中。来源于传统文化的文创产品，本身就具有一种独特的竞争力，它可以给人带来一种熟悉却又惊喜的感觉，让消费者感受到：原来自己离传统文化并不遥远陌生，原来传统文化经过再设计后可以既保留古韵却又不失现代创意。
参考文献
[1]张志雄.地域文化元素在景观小品设计中的应用——以闽南文化为例[J].漳州职业技术学院建筑工程学.2019.
[2]肖万娟.广西壮族文化元素的挖掘及应用手法研究[J].湖北农业科学.2013.
[3]陈雅谦，谢英.闽南古代宗教戏曲与鬼神信仰的因缘[J].州师范学院文学与传播学院，福建 泉州 .2011.2.
[4]刘鸶鸶，刘昶亿，况锐.川剧元素在文创产品设计中的应用[J].东盟艺术学院美术与设计学院.2019.
作者简介：古远嵩（1997.02.03-），男，汉族，广东梅州，广州工商学院美术设计系，16级在读，本科生，专业：视觉传达设计，研究方向：非遗文化创意设计;指导老师：刘晓瑜，广州工商学院美术设计系