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月读.上阵父子兵
看过《一九四二》的人都盛赞张国立、张默父子的表现是片中一亮点。电影中，张默扮演的“栓柱”是张国立扮演的“地主老东家”雇的长工，戏里因为天灾人祸，地位不同的两人一同走上了艰辛苦痛的逃荒之路。
虽然父子之前有过合作，但在大银幕还是首次牵手。张默从出道至今，任何事都会扯上父亲张国立，所以父子在媒体面前一向比较低调。因此，也会被猜测父子关系和谐与否。此次允诺一同为BQ拍摄封面，也是以往不多见的。
《一九四二》公映前的一个周末傍晚，父子二人如约而至。张默先到，一身嘻哈的休闲装扮。父亲张国立紧随其后，着一件蓝色修身中式改良的西装。虽然装扮迥异，但都心情不错。
拍摄前挑选服装，张国立不时为张默评点下。一向休闲范儿的张默换上一件白衬衫配马甲，一下子“成熟”起来。张默笑言快30的人了，该成熟了。
拍摄中，父子一前一后站在镜头前，前面的张国立板板地立在那儿，身后的张默则不时搞起怪来。父子的配合很默契。这时，发现父子长得真像，尤其是嘴角和眼神。
据说，拍摄《一九四二》期间，张默曾让Tim（蒂姆.罗宾斯）猜，栓柱跟老东家戏外是什么关系？ Tim脱口而出父子。“很多朋友也说过，我哪个表情像极了我爸，我自己都没觉得，但大家都这么说。所以我们这个戏首要的就是要演得不像父子。”
默契的同时，父子的确也很不同，比如就是这说话的语气。张默：敢说、直白、无遮无拦。张国立：谨慎、考虑周全。
张国立点头，坦言和张默最大的不同，“就是他有棱角，我没棱角”。
说到父亲的演技，张默直言在中戏读书时觉得父亲的表演有些浮夸，现在觉得挺好的。
而他也不认为自己是“坑爹的星二代”。“冯小刚导演看完《让子弹飞》后说惟一演得比他好的就是我。”
虽然采访中，父子异口同声拍摄《一九四二》中两人不怎么交流对方的表演，但能想象到，父子少不了暗下较量。这从采访中，张默不经意的一句话可见一斑：“不是开玩笑，我们一直在想怎么把对方的戏呛了！”也许就是这种较劲成全了现在大家看到的“亮点”。
拍摄和采访中，注意到父子间的两个细节。当拍摄张默单人时，父亲张国立也拿着手机跟大家一起不停地拍，欣赏，溢于言表。其后吃饭期间，几次，张默都细心地为父亲夹菜。印象中桀骜的张默，眼前很乖。
“这样的饭菜在拍摄《一九四二》中从来没吃过吧？”我说。饥饿和减肥是《一九四二》难民组演员最近说的最多的话题。
“没有。全是水煮的菜，没有任何油水。西兰花、黄瓜、白菜，拿水一焯，出来一盆，就吃这个。” 张国立说完禁不住感叹：“拍完这个戏，张默现在不浪费一点粮食。”
张默说，同样是减肥，但他觉得父亲最惨。因为是顺拍，导演要求地主老东家要逐渐瘦下来，所以他和其他的演员都可以提前减肥，只有父亲必须要在拍摄过程中迅速瘦下来，这样不仅压力大对身体也比较有伤害。
“我的惨不仅在于赶紧瘦下来，也要赶紧地憔悴。不能睡，不能吃，还得泻。”
“很多人都问我你爸爸这么瘦，你看着心疼吗，我说我不心疼，因为我能体会到整个戏他都是快乐的。能遇到一个好角色，对一个好演员来说是快乐的。”“看得很深层啊。”张国立笑着打趣道。继而有感而发：“《一九四二》暴露出许多人性的本质，我觉得人的尊严是从肚子开始的，饥饿令人恐惧，这种恐惧带来的后果是难以想象的。”
张默说，他不想像祥林嫂似的逢人便说拍摄的辛苦，其实现在说起寒冷和减肥的事，就像是在说花絮。他其实最想表达的也是最受益的，是拍摄《一九四二》的6个月，他成长了。“我觉得这是可以拿来吹牛的事，我拍了《一九四二》。”
现场封面拍摄最后一个画面，是父子打牌。两人轻松地出着牌，嘴里不时念念有词。“管上……”但当父子交替地说着这句时，又仿佛看到了一种较量。应了一句话，上阵还得父子兵。
张国立：生活中他是儿子，戏里他是我的长工
BQ：张默，这次拍摄，相对以往会否因为父亲在身边而更有压力？
M：不会。我爸也在想他的戏，还要想怎么减肥，他有很多他的问题。要说压力主要是琢磨自己的表演，这个戏导演不希望演员撒狗血地去演，情绪释放的戏导演也要求我们憋着演。但可能之前做了太多的准备，演情绪的戏时，心里那些东西会往上涌，这个情绪已经产生了，但又不能表现出来，它去哪儿？这是很累的一件事。就可能会产生一些心理上的不舒服，需要时间去消化。
BQ：国立老师您会有意关注张默的表演吗？比如跟他说哪场戏演的好或不好？
L： 不会，我一直是一个旁观者。因为我也干过导演，我知道导演对一个戏整体风格的把握和要求是想好了的。冯小刚为这个戏准备了十八年，为什么开始他让我去导东北那部分的戏时我迟迟不肯答应？就是我觉得这个戏在他脑子里每一个画面都存在了，所以这个事很难。我不会要求张默怎么怎么演，因为也许就是我的一句话会给他造成困惑，毕竟我的想法跟导演可能不一样，所以我从来不说。生活中我和张默是父子，在戏里他是我的长工，我们要按照这个方式生活。
BQ：你在琢磨自己的表演时，会跟父亲交流一下吗？
M：并不是说现在“我行了”就怎么怎么样。面前有本书你干嘛不翻？问题是这本书他也有他的困难，所以这种情况下我肯定首先是自己解决，而且我也已经做了很长时间的功课了，在现场肯定是有问题先问导演。
L：最重要的是，当拍到一定阶段的时候，我们除了完成自己的那段戏之外，都累得饿得不愿意说话。说台词都不停地喘气，我们难民组的演员有一个特别好的状态，不拍戏的时候谁都不在帐篷里呆着，全在冰天雪地里坐着。因为一进帐篷就暖和，一暖和那种状态就没有了。每个人都在减肥，每个人都不吃东西。一到中午吃饭的时候人家都在帐篷里热乎乎地吃东西，这些人都在外头寒风中坐着，谁都不吃，看着大家吃饭。
BQ：张默这两年参与的两部电影《让子弹飞》和《一九四二》，都是大导演大制作，跟他们合作，心里会有些紧张吗？ M：我都不怕。越是大牌导演越对演员很有亲和力。姜文、冯小刚都很会讲戏，讲戏要敞开心扉。姜文就说，演员在现场要把衣服都脱光的话，导演也得跟演员一块把衣服脱光，这样演员才不会害羞。
BQ：在这两部大碗云集的戏里你的表现都能成为亮点，是不是之前做了很多准备，想着别被人比下去……
M：原话写，别改——因为我爸是张国立。DNA。这个问题归根到底就是这样的。
L：我很受用（笑）。
M：我爸也跟我说演戏就是游戏心态。演戏本来就是老天给你的命。
L：我说的是两种状态，游戏态和生活态。
M：我就是游戏态。大导演手底下不缺演员，他为什么用你你也不知道。像《让子弹飞》小六子那个角色，在选我之前已经选了800个演员。
BQ：这跟你爸爸是谁没有关系吧？
M：也有关系，关系加实力，才是硬道理。
L：但我没有介绍过你，这两个我都没有介绍过你。
M：你说这话没人信。我就是一条名犬，因为我爸是名犬。
张国立：已经有人叫我“张默他爸”了
BQ：张默曾说拍摄《一九四二》让他成长了，主要体现在哪儿？
M：就是珍惜生活的点点滴滴。以前没有挨过饿、受过累，有一点点的不顺心都会把它变成情绪。
BQ：像张默这样的年龄比较排斥灌输性的教育，这6个月的感受和思考远比听父母讲道理更受用吧？
M：这也是我想对天下父母说的一点。如果你的儿子特别淘气，别说他了，送他一张《一九四二》的票吧。
BQ：你已经看过这部电影了吗？
M：还没有，我想等到首映礼，那是属于我们的首映礼。（会忐忑自己的表现吗？）不会，我已经是一个有经验的演员了。一个大导演说OK了，那不可能是不OK让你OK了。
BQ：但是后期可能每个人都会剪掉一些戏，据说《一九四二》中你有一场精彩的戏被剪掉了，有些失落吧？
M：因为我是游戏心态，所以无所谓。
BQ：国立老师已经看了，有特别留意下张默的表演吗？
L：第一次完全被剧情带入进去了，第二遍我留意张默的戏，感觉到了冯小刚为什么说张默的戏像高粱酒，有劲儿。
BQ：国立老师现在会否觉得别人夸张默比夸你更高兴？
L：以一个父亲的心态来讲是这样的。我今天还跟张默说，我发现现在大家都以特别善良的心在对你。有个记者曾经跟我说，大家对张默可能有些误解。我说不是误解，是我们缺乏一个更深的了解。张默做过错事，这个错事给他带来了一定的负面影响，这是肯定的。但是你跟他接触多了，了解之后会发现这个孩子身上有单纯和率真的东西，这在一个演员身上保持住特别难得。
BQ：通常孩子长大后跟父母的交流就少了，拍《一九四二》这6个月比你们以往一年在一起的时间都多吧？
L：比三年都多。
BQ：有一段时间，大家提到张默会习惯说是“张国立的儿子”。据说，你以前很不愿意听别人这样讲？
M：大家随便叫，确实这就是事实。
BQ：国立老师是不是很期待有一天被称是“张默他爸”。
L&M：已经有人说了（父子俩异口同声）。
张国立：希望我们民族的合力越来越强
BQ：采访姜文的时候，他当时就夸了张默。姜文导演有没有当面表扬过你？
M：他送给我一个礼物，这让我觉得我得到了亚洲最好的奖项。那是他自制的一个奖，叫子弹飞奖。（冯小刚导演呢？）冯导送了我一套西服，他说这部戏拍得那么累穿得那么脏，但会换来成果的。当咱们首映礼的那天，我要送你一套阿玛尼的西服，让你倍儿帅地出现。
L：今天有个记者跟我讲，张默说他演了这个戏可以息影了。我想跟张默讲，你到现在为止都没有在一个正正经经的好电影里面演过一个男主角，你怎么可以息影呢？你还要继续下去，因为每一次积累的经验对于你来说都是一笔财富。
BQ：说明张默比较自信。
M：我主要是觉得人生可以干很多事，不见得只做一件事。我演戏就是为了玩，我跟最好的人玩过了，我就能干点别的了。这可能是两代人的区别。我爸这一代，为了给我们建立更好的安全感，他们牺牲了他们的安全感，他们一辈子在工作，想给孩子一个更好的环境，一个更好的未来。
BQ：刚你说冯小刚导演送你阿玛尼的西装，这是你爸爸很喜欢的品牌，适合你吗？
M：不适合，适合我爸。（你喜欢什么风格？）我喜欢二手的，就是在旧货店买的那种旧货。有时，一大箱，两千块钱。但要看运气，因为不知道里面是什么。
BQ：这种观念国立老师肯定接受不了吧？
L： 你要让我像他一样弄一箱子在里面挑衣服，我肯定不干的。我比较喜欢中式风格。
BQ：电影原著叫《温故一九四二》，所谓温故而知新，通过拍摄这部戏，你们获得的“新”是什么？
L：我特别希望这个民族强大起来，不仅仅不饿肚子，而是精神上的强大。国家兴亡匹夫有责。（您一直很有使命感……）对，我就是这样一个人。电影中饥饿带来的恐惧感形成了一种合力，最后造成了暴民这样一种现象，现在如果每一个人都在思考我应该怎么做，我们这个家应该怎么做的时候，我们的这个合力就是民族的。整个民族都想我们应该怎么办的时候，那一定会好起来。
M：我爸说得太大了，我说个小的。拍完这戏我希望我不要再有坏的新闻，希望能给这个社会带来正面的东西。
L：这个是爸爸特别愿意听的（欣慰地笑）。
BQ：最后问张默，在这个戏里你遭遇了两种情感，拍完这个戏，对爱情的态度会有新的认识吗？
M：对感情的态度会变化。以前没太搞明白感情是什么。我们80后这一代对感情都不太成熟，总是要么生要么死的态度，我以前确实也这样。随着慢慢长大，加上演完这部戏以后，会渐渐感悟：有爱就像戏里爱星星（王子文饰演）一样去爱，不合适就像对花枝（徐帆饰演）一样，你要走就走吧，把钱给我留下来就行，别把我的房子骗走了（大笑）。
看过《一九四二》的人都盛赞张国立、张默父子的表现是片中一亮点。电影中，张默扮演的“栓柱”是张国立扮演的“地主老东家”雇的长工，戏里因为天灾人祸，地位不同的两人一同走上了艰辛苦痛的逃荒之路。
虽然父子之前有过合作，但在大银幕还是首次牵手。张默从出道至今，任何事都会扯上父亲张国立，所以父子在媒体面前一向比较低调。因此，也会被猜测父子关系和谐与否。此次允诺一同为BQ拍摄封面，也是以往不多见的。
《一九四二》公映前的一个周末傍晚，父子二人如约而至。张默先到，一身嘻哈的休闲装扮。父亲张国立紧随其后，着一件蓝色修身中式改良的西装。虽然装扮迥异，但都心情不错。
拍摄前挑选服装，张国立不时为张默评点下。一向休闲范儿的张默换上一件白衬衫配马甲，一下子“成熟”起来。张默笑言快30的人了，该成熟了。
拍摄中，父子一前一后站在镜头前，前面的张国立板板地立在那儿，身后的张默则不时搞起怪来。父子的配合很默契。这时，发现父子长得真像，尤其是嘴角和眼神。
据说，拍摄《一九四二》期间，张默曾让Tim（蒂姆.罗宾斯）猜，栓柱跟老东家戏外是什么关系？ Tim脱口而出父子。“很多朋友也说过，我哪个表情像极了我爸，我自己都没觉得，但大家都这么说。所以我们这个戏首要的就是要演得不像父子。”
默契的同时，父子的确也很不同，比如就是这说话的语气。张默：敢说、直白、无遮无拦。张国立：谨慎、考虑周全。
张国立点头，坦言和张默最大的不同，“就是他有棱角，我没棱角”。
说到父亲的演技，张默直言在中戏读书时觉得父亲的表演有些浮夸，现在觉得挺好的。
而他也不认为自己是“坑爹的星二代”。“冯小刚导演看完《让子弹飞》后说惟一演得比他好的就是我。”
虽然采访中，父子异口同声拍摄《一九四二》中两人不怎么交流对方的表演，但能想象到，父子少不了暗下较量。这从采访中，张默不经意的一句话可见一斑：“不是开玩笑，我们一直在想怎么把对方的戏呛了！”也许就是这种较劲成全了现在大家看到的“亮点”。
拍摄和采访中，注意到父子间的两个细节。当拍摄张默单人时，父亲张国立也拿着手机跟大家一起不停地拍，欣赏，溢于言表。其后吃饭期间，几次，张默都细心地为父亲夹菜。印象中桀骜的张默，眼前很乖。
“这样的饭菜在拍摄《一九四二》中从来没吃过吧？”我说。饥饿和减肥是《一九四二》难民组演员最近说的最多的话题。
“没有。全是水煮的菜，没有任何油水。西兰花、黄瓜、白菜，拿水一焯，出来一盆，就吃这个。” 张国立说完禁不住感叹：“拍完这个戏，张默现在不浪费一点粮食。”
张默说，同样是减肥，但他觉得父亲最惨。因为是顺拍，导演要求地主老东家要逐渐瘦下来，所以他和其他的演员都可以提前减肥，只有父亲必须要在拍摄过程中迅速瘦下来，这样不仅压力大对身体也比较有伤害。
“我的惨不仅在于赶紧瘦下来，也要赶紧地憔悴。不能睡，不能吃，还得泻。”
“很多人都问我你爸爸这么瘦，你看着心疼吗，我说我不心疼，因为我能体会到整个戏他都是快乐的。能遇到一个好角色，对一个好演员来说是快乐的。”“看得很深层啊。”张国立笑着打趣道。继而有感而发：“《一九四二》暴露出许多人性的本质，我觉得人的尊严是从肚子开始的，饥饿令人恐惧，这种恐惧带来的后果是难以想象的。”
张默说，他不想像祥林嫂似的逢人便说拍摄的辛苦，其实现在说起寒冷和减肥的事，就像是在说花絮。他其实最想表达的也是最受益的，是拍摄《一九四二》的6个月，他成长了。“我觉得这是可以拿来吹牛的事，我拍了《一九四二》。”
现场封面拍摄最后一个画面，是父子打牌。两人轻松地出着牌，嘴里不时念念有词。“管上……”但当父子交替地说着这句时，又仿佛看到了一种较量。应了一句话，上阵还得父子兵。
张国立：生活中他是儿子，戏里他是我的长工
BQ：张默，这次拍摄，相对以往会否因为父亲在身边而更有压力？
M：不会。我爸也在想他的戏，还要想怎么减肥，他有很多他的问题。要说压力主要是琢磨自己的表演，这个戏导演不希望演员撒狗血地去演，情绪释放的戏导演也要求我们憋着演。但可能之前做了太多的准备，演情绪的戏时，心里那些东西会往上涌，这个情绪已经产生了，但又不能表现出来，它去哪儿？这是很累的一件事。就可能会产生一些心理上的不舒服，需要时间去消化。
BQ：国立老师您会有意关注张默的表演吗？比如跟他说哪场戏演的好或不好？
L： 不会，我一直是一个旁观者。因为我也干过导演，我知道导演对一个戏整体风格的把握和要求是想好了的。冯小刚为这个戏准备了十八年，为什么开始他让我去导东北那部分的戏时我迟迟不肯答应？就是我觉得这个戏在他脑子里每一个画面都存在了，所以这个事很难。我不会要求张默怎么怎么演，因为也许就是我的一句话会给他造成困惑，毕竟我的想法跟导演可能不一样，所以我从来不说。生活中我和张默是父子，在戏里他是我的长工，我们要按照这个方式生活。
BQ：你在琢磨自己的表演时，会跟父亲交流一下吗？
M：并不是说现在“我行了”就怎么怎么样。面前有本书你干嘛不翻？问题是这本书他也有他的困难，所以这种情况下我肯定首先是自己解决，而且我也已经做了很长时间的功课了，在现场肯定是有问题先问导演。
L：最重要的是，当拍到一定阶段的时候，我们除了完成自己的那段戏之外，都累得饿得不愿意说话。说台词都不停地喘气，我们难民组的演员有一个特别好的状态，不拍戏的时候谁都不在帐篷里呆着，全在冰天雪地里坐着。因为一进帐篷就暖和，一暖和那种状态就没有了。每个人都在减肥，每个人都不吃东西。一到中午吃饭的时候人家都在帐篷里热乎乎地吃东西，这些人都在外头寒风中坐着，谁都不吃，看着大家吃饭。
BQ：张默这两年参与的两部电影《让子弹飞》和《一九四二》，都是大导演大制作，跟他们合作，心里会有些紧张吗？ M：我都不怕。越是大牌导演越对演员很有亲和力。姜文、冯小刚都很会讲戏，讲戏要敞开心扉。姜文就说，演员在现场要把衣服都脱光的话，导演也得跟演员一块把衣服脱光，这样演员才不会害羞。
BQ：在这两部大碗云集的戏里你的表现都能成为亮点，是不是之前做了很多准备，想着别被人比下去……
M：原话写，别改——因为我爸是张国立。DNA。这个问题归根到底就是这样的。
L：我很受用（笑）。
M：我爸也跟我说演戏就是游戏心态。演戏本来就是老天给你的命。
L：我说的是两种状态，游戏态和生活态。
M：我就是游戏态。大导演手底下不缺演员，他为什么用你你也不知道。像《让子弹飞》小六子那个角色，在选我之前已经选了800个演员。
BQ：这跟你爸爸是谁没有关系吧？
M：也有关系，关系加实力，才是硬道理。
L：但我没有介绍过你，这两个我都没有介绍过你。
M：你说这话没人信。我就是一条名犬，因为我爸是名犬。
张国立：已经有人叫我“张默他爸”了
BQ：张默曾说拍摄《一九四二》让他成长了，主要体现在哪儿？
M：就是珍惜生活的点点滴滴。以前没有挨过饿、受过累，有一点点的不顺心都会把它变成情绪。
BQ：像张默这样的年龄比较排斥灌输性的教育，这6个月的感受和思考远比听父母讲道理更受用吧？
M：这也是我想对天下父母说的一点。如果你的儿子特别淘气，别说他了，送他一张《一九四二》的票吧。
BQ：你已经看过这部电影了吗？
M：还没有，我想等到首映礼，那是属于我们的首映礼。（会忐忑自己的表现吗？）不会，我已经是一个有经验的演员了。一个大导演说OK了，那不可能是不OK让你OK了。
BQ：但是后期可能每个人都会剪掉一些戏，据说《一九四二》中你有一场精彩的戏被剪掉了，有些失落吧？
M：因为我是游戏心态，所以无所谓。
BQ：国立老师已经看了，有特别留意下张默的表演吗？
L：第一次完全被剧情带入进去了，第二遍我留意张默的戏，感觉到了冯小刚为什么说张默的戏像高粱酒，有劲儿。
BQ：国立老师现在会否觉得别人夸张默比夸你更高兴？
L：以一个父亲的心态来讲是这样的。我今天还跟张默说，我发现现在大家都以特别善良的心在对你。有个记者曾经跟我说，大家对张默可能有些误解。我说不是误解，是我们缺乏一个更深的了解。张默做过错事，这个错事给他带来了一定的负面影响，这是肯定的。但是你跟他接触多了，了解之后会发现这个孩子身上有单纯和率真的东西，这在一个演员身上保持住特别难得。
BQ：通常孩子长大后跟父母的交流就少了，拍《一九四二》这6个月比你们以往一年在一起的时间都多吧？
L：比三年都多。
BQ：有一段时间，大家提到张默会习惯说是“张国立的儿子”。据说，你以前很不愿意听别人这样讲？
M：大家随便叫，确实这就是事实。
BQ：国立老师是不是很期待有一天被称是“张默他爸”。
L&M：已经有人说了（父子俩异口同声）。
张国立：希望我们民族的合力越来越强
BQ：采访姜文的时候，他当时就夸了张默。姜文导演有没有当面表扬过你？
M：他送给我一个礼物，这让我觉得我得到了亚洲最好的奖项。那是他自制的一个奖，叫子弹飞奖。（冯小刚导演呢？）冯导送了我一套西服，他说这部戏拍得那么累穿得那么脏，但会换来成果的。当咱们首映礼的那天，我要送你一套阿玛尼的西服，让你倍儿帅地出现。
L：今天有个记者跟我讲，张默说他演了这个戏可以息影了。我想跟张默讲，你到现在为止都没有在一个正正经经的好电影里面演过一个男主角，你怎么可以息影呢？你还要继续下去，因为每一次积累的经验对于你来说都是一笔财富。
BQ：说明张默比较自信。
M：我主要是觉得人生可以干很多事，不见得只做一件事。我演戏就是为了玩，我跟最好的人玩过了，我就能干点别的了。这可能是两代人的区别。我爸这一代，为了给我们建立更好的安全感，他们牺牲了他们的安全感，他们一辈子在工作，想给孩子一个更好的环境，一个更好的未来。
BQ：刚你说冯小刚导演送你阿玛尼的西装，这是你爸爸很喜欢的品牌，适合你吗？
M：不适合，适合我爸。（你喜欢什么风格？）我喜欢二手的，就是在旧货店买的那种旧货。有时，一大箱，两千块钱。但要看运气，因为不知道里面是什么。
BQ：这种观念国立老师肯定接受不了吧？
L： 你要让我像他一样弄一箱子在里面挑衣服，我肯定不干的。我比较喜欢中式风格。
BQ：电影原著叫《温故一九四二》，所谓温故而知新，通过拍摄这部戏，你们获得的“新”是什么？
L：我特别希望这个民族强大起来，不仅仅不饿肚子，而是精神上的强大。国家兴亡匹夫有责。（您一直很有使命感……）对，我就是这样一个人。电影中饥饿带来的恐惧感形成了一种合力，最后造成了暴民这样一种现象，现在如果每一个人都在思考我应该怎么做，我们这个家应该怎么做的时候，我们的这个合力就是民族的。整个民族都想我们应该怎么办的时候，那一定会好起来。
M：我爸说得太大了，我说个小的。拍完这戏我希望我不要再有坏的新闻，希望能给这个社会带来正面的东西。
L：这个是爸爸特别愿意听的（欣慰地笑）。
BQ：最后问张默，在这个戏里你遭遇了两种情感，拍完这个戏，对爱情的态度会有新的认识吗？
M：对感情的态度会变化。以前没太搞明白感情是什么。我们80后这一代对感情都不太成熟，总是要么生要么死的态度，我以前确实也这样。随着慢慢长大，加上演完这部戏以后，会渐渐感悟：有爱就像戏里爱星星（王子文饰演）一样去爱，不合适就像对花枝（徐帆饰演）一样，你要走就走吧，把钱给我留下来就行，别把我的房子骗走了（大笑）。