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摘要：世称“20世纪的巴赫”的德国作曲家保罗·欣德米特以其高超精致的对位技巧和创新的和声体系享誉世界乐坛。他的代表作《画家马蒂斯》在第二乐章的音乐上有明显的调性色彩却突破了传统调性体系的束缚，摆脱了形式主义，以其清晰的线条对位，婉转抒情的艺术风格使普通听众易于接受，是他最优秀的作品之一。
关键词：交响乐 《画家马蒂斯》 旋律 和声
一、旋律与和声处理
欣德米特的旋律安排一般都与和声有关，简单的一句分句，通常都能找到两到三个和声根音，几乎每小节就有一个根音，这在第二乐章里体现得特别明显。而旋律除了包含和声音级外，还有大量的和弦外音如经过音、跳进的邻音等做装饰以增加旋律的丰富性。从横向级进进行的布局上看，旋律音级主要为自然音级与变化音级，两者互相交替结合，为音乐增添不少色彩感。旋律的节奏基本以切分和附点为主，偶尔出现换拍子，最突出的是第9小节1/4拍的出现，连接前后两小节的4/4拍，为音乐带来意想不到的戏剧效果。
欣德米特在和声上有其独创性，在第二乐章里同样出色地表现出来。首先在音程关系上围绕四度和二度的叠置为主，在特殊的地方结合三全音制造不谐和的音响效果。和声进行有张有弛，所有的不谐和音程的出现都是出于音乐的需要，如16-23小节主旋律的对位声部由小二度的音程关系开始，逐渐向上扩展，从建立在#C音上的全音逐渐扩展到大三度—纯四度—纯五度—小七度；而从18小节起又在原先的基础上加多了一个声部，它与上方相邻的中间声部间的音程关系也依次为大二度—小三—纯四度—小六度—纯五度—减五度—大三（减四度）。而声部间的对位非常精致，每个声部的旋律线都很清晰，彼此在音型和时值上不仅有对比，还很注重音响的平衡度。其次和声的起伏也根据音乐的发展精心设计，最典型的是24-33小节的旋律片段，和声进行一开始比较平稳，到28小节起伴随着力度的不断加强，旋律围绕二度和四度展开，和弦大部分也由二度与四度叠置而成，和声紧张度越来越强，不谐和感逐步加重，由此引起了和声重心的转移，到33小节时终止式停留在明朗辉煌的大三和弦上，不仅将调性转到#F大调上，同时其宽广谐和的和声音程关系也将音乐推向了最高潮。第39小节两次的平行五度进行营造了一种空旷的音响效果，与紧接着的增三和弦连接形成紧张度的对比，为音乐注入新的亮点。
二、曲式结构与调性布局
第二乐章由三段体组成，第一段为1-16小节，由三个乐句组成（4+6+5），第一段与第二段间由一个两小节的连接句（14-16小节）将两段衔接起来，第二段由一个13小节的大乐句构成，旋律连绵不断，力度不停往上推进，最后到终止式时极具气势，显得庄严、恢宏，第三段接在第二段强而有力的终止式后面，由三个分句组成（2+2+8），前两个分句为重复句，第三个乐句利用前两个分句的动机素材扩充展开，性格和第二段形成对比。
第二乐章是一部非传统意义上的有调性作品，终止式没有明显的功能进行，有时还依靠旋律进行来完成终止。调式音阶经过变形让听者也只能隐约感觉到局部的音级进行主要围绕哪个中心音展开，而主导旋律主要由两个互为半音关系的音阶横向结合而成。乐章前8小节由以C为中心音的音阶和以#G为中心音的音阶相结合，9-12小节只在以E为中心音的音阶上陈述，但13小节一个还原C，将调性带进小调的领域，小调并没有被发展下去，而是在17小节时改成以B为中心音的音阶，随后33小节音乐转到以#F为中心音的音阶上；34小节起和声围绕#C的中心音展开，并一直持续到音乐结束。
三、配器手法
由于第二乐章主要描述耶稣被安放进墓穴的情景，并且是歌剧最后一场中的间奏，因此音乐的配器非常细致，务求庄严、肃穆、沉重的音响效果。作曲家特别注重音响平衡，把乐器的色彩发挥到了极致。音乐刚开始的前5小节将弦乐组音色和木管组音色作对比，营造冷清寂静的气氛。到第6小节起木管组与弦乐组同时出来，配器布局比较有逻辑性，为求呼应，第10小节当乐队重新安静下来时，依然由弦乐组先陈述，再与木管组结合起来，但这次的木管组只用了长笛，主调色彩十分明显，前后的变化处理让音乐显得不单调。
第二段的16-23小节长笛重复双簧管的旋律并扩充展开，两个音色间产生细腻的情绪变化，弦乐垫在下面，力度非常微弱，为后面的力度推进和声部加厚做了铺垫；整个第二乐段主要运用大齐奏的配器手法，同一片断内所有乐器力度相同，而整体力度也不断推进，到33小节终止式时达到高峰，音响非常辉煌、宏大。
第三段的34小节起旋律在第一长笛和第二长笛间做了两次反复，第一长笛出来时，力度比前面第二长笛稍微强，起到了递进的效果。而随后37小节的旋律动机发展，弦乐组出奇的融合度为后面木管组进来时增添了出彩效果，欣德米特特意将不谐和的和弦放到了弦乐组，以弦乐组的融合度来削弱和弦的不谐感所产生的刺耳音响。
综上所述，《画家马蒂斯》不管是旋律和声，还是曲式结构、调性布局和配器手法都有其独创性，是欣德米特第一首交响乐作品，也是纳粹时期的一大杰作。其第二乐章温暖和谐，蕴含了作曲家对人道主义情感和道德价值观的信仰①，期望通过引用普通听众容易接受和理解的有调性旋律唤起德国民众的民族情感，表达了他对遭受最深重灾难的人们渴望和平与秩序、和谐与幸福的心愿的深切祝福。
注释：
①乐敏：《保罗·欣德米特交响曲<画家马蒂斯>的数字意象及情感内涵——以第一乐章为例》，《音乐探索》，2013年第2期。
关键词：交响乐 《画家马蒂斯》 旋律 和声
一、旋律与和声处理
欣德米特的旋律安排一般都与和声有关，简单的一句分句，通常都能找到两到三个和声根音，几乎每小节就有一个根音，这在第二乐章里体现得特别明显。而旋律除了包含和声音级外，还有大量的和弦外音如经过音、跳进的邻音等做装饰以增加旋律的丰富性。从横向级进进行的布局上看，旋律音级主要为自然音级与变化音级，两者互相交替结合，为音乐增添不少色彩感。旋律的节奏基本以切分和附点为主，偶尔出现换拍子，最突出的是第9小节1/4拍的出现，连接前后两小节的4/4拍，为音乐带来意想不到的戏剧效果。
欣德米特在和声上有其独创性，在第二乐章里同样出色地表现出来。首先在音程关系上围绕四度和二度的叠置为主，在特殊的地方结合三全音制造不谐和的音响效果。和声进行有张有弛，所有的不谐和音程的出现都是出于音乐的需要，如16-23小节主旋律的对位声部由小二度的音程关系开始，逐渐向上扩展，从建立在#C音上的全音逐渐扩展到大三度—纯四度—纯五度—小七度；而从18小节起又在原先的基础上加多了一个声部，它与上方相邻的中间声部间的音程关系也依次为大二度—小三—纯四度—小六度—纯五度—减五度—大三（减四度）。而声部间的对位非常精致，每个声部的旋律线都很清晰，彼此在音型和时值上不仅有对比，还很注重音响的平衡度。其次和声的起伏也根据音乐的发展精心设计，最典型的是24-33小节的旋律片段，和声进行一开始比较平稳，到28小节起伴随着力度的不断加强，旋律围绕二度和四度展开，和弦大部分也由二度与四度叠置而成，和声紧张度越来越强，不谐和感逐步加重，由此引起了和声重心的转移，到33小节时终止式停留在明朗辉煌的大三和弦上，不仅将调性转到#F大调上，同时其宽广谐和的和声音程关系也将音乐推向了最高潮。第39小节两次的平行五度进行营造了一种空旷的音响效果，与紧接着的增三和弦连接形成紧张度的对比，为音乐注入新的亮点。
二、曲式结构与调性布局
第二乐章由三段体组成，第一段为1-16小节，由三个乐句组成（4+6+5），第一段与第二段间由一个两小节的连接句（14-16小节）将两段衔接起来，第二段由一个13小节的大乐句构成，旋律连绵不断，力度不停往上推进，最后到终止式时极具气势，显得庄严、恢宏，第三段接在第二段强而有力的终止式后面，由三个分句组成（2+2+8），前两个分句为重复句，第三个乐句利用前两个分句的动机素材扩充展开，性格和第二段形成对比。
第二乐章是一部非传统意义上的有调性作品，终止式没有明显的功能进行，有时还依靠旋律进行来完成终止。调式音阶经过变形让听者也只能隐约感觉到局部的音级进行主要围绕哪个中心音展开，而主导旋律主要由两个互为半音关系的音阶横向结合而成。乐章前8小节由以C为中心音的音阶和以#G为中心音的音阶相结合，9-12小节只在以E为中心音的音阶上陈述，但13小节一个还原C，将调性带进小调的领域，小调并没有被发展下去，而是在17小节时改成以B为中心音的音阶，随后33小节音乐转到以#F为中心音的音阶上；34小节起和声围绕#C的中心音展开，并一直持续到音乐结束。
三、配器手法
由于第二乐章主要描述耶稣被安放进墓穴的情景，并且是歌剧最后一场中的间奏，因此音乐的配器非常细致，务求庄严、肃穆、沉重的音响效果。作曲家特别注重音响平衡，把乐器的色彩发挥到了极致。音乐刚开始的前5小节将弦乐组音色和木管组音色作对比，营造冷清寂静的气氛。到第6小节起木管组与弦乐组同时出来，配器布局比较有逻辑性，为求呼应，第10小节当乐队重新安静下来时，依然由弦乐组先陈述，再与木管组结合起来，但这次的木管组只用了长笛，主调色彩十分明显，前后的变化处理让音乐显得不单调。
第二段的16-23小节长笛重复双簧管的旋律并扩充展开，两个音色间产生细腻的情绪变化，弦乐垫在下面，力度非常微弱，为后面的力度推进和声部加厚做了铺垫；整个第二乐段主要运用大齐奏的配器手法，同一片断内所有乐器力度相同，而整体力度也不断推进，到33小节终止式时达到高峰，音响非常辉煌、宏大。
第三段的34小节起旋律在第一长笛和第二长笛间做了两次反复，第一长笛出来时，力度比前面第二长笛稍微强，起到了递进的效果。而随后37小节的旋律动机发展，弦乐组出奇的融合度为后面木管组进来时增添了出彩效果，欣德米特特意将不谐和的和弦放到了弦乐组，以弦乐组的融合度来削弱和弦的不谐感所产生的刺耳音响。
综上所述，《画家马蒂斯》不管是旋律和声，还是曲式结构、调性布局和配器手法都有其独创性，是欣德米特第一首交响乐作品，也是纳粹时期的一大杰作。其第二乐章温暖和谐，蕴含了作曲家对人道主义情感和道德价值观的信仰①，期望通过引用普通听众容易接受和理解的有调性旋律唤起德国民众的民族情感，表达了他对遭受最深重灾难的人们渴望和平与秩序、和谐与幸福的心愿的深切祝福。
注释：
①乐敏：《保罗·欣德米特交响曲<画家马蒂斯>的数字意象及情感内涵——以第一乐章为例》，《音乐探索》，2013年第2期。