你的理解中，什么是综艺？
　　综六艺。诗书礼乐易春秋，综的是诗一样的语言，书一样的曲折和悬念，礼一样的节制，乐一样的律动，《易》一样的变化和《春秋》一样的分明。所以我的主持会有一些距离感。这是礼的距离，我希望有礼，执礼相待，动之以情，晓之以理，我希望达到一种温和的状态，“喜怒哀乐之未发谓之中，发而皆中节谓之和”。
　　你会觉得你的成功侥幸吗？
　　木心先生说过一句话，比不幸我不参加，比幸福我也不参加。有时回想这一路是怎么一步步走到这个地方的，你会想可能是自己的诚恳或者是谦和。但是当你把眼光再放远一点，会发现有好多人在帮你。当你再把眼光再放远一点，你会发现好多事情似乎有一些莫名的联系，说是命运也好，贵人相助也罢，自己努力也好，我想都有。


　　很多年前，汪涵用令狐冲自况。这句话怎么听，怎么透着股自夸的意味。令狐冲有两大特点：天资高，一学就会；运气好，一到后山就碰到了风清扬。
　　仇晓是汪涵的风清扬。仇晓是湖南经济电视台的当家花旦，是王牌娱乐节目《幸运九七》的主持人之一，节目形态和后来大红大紫的《快乐大本营》并无二致。剧务汪涵暖场很有天赋，一开机录影，主持人就能感觉到观众给回台上的巨大反馈。仇晓是个爱才之人，两年的合作她也看到了汪涵的潜力。1998年，湖南经视准备档新节目《真情对对碰》时，仇晓向导演提出让汪涵试试做主持，导演答应了。
　　1998年5月的一个周五，汪涵又蹦又跳地高唱着《热情的沙漠》蹦上了《真情对对碰》的舞台。“大家好，我就是英俊潇洒、风流倜傥、无与伦比、天下第一、武功盖世、玉树临风的著名节目主持人吕念祖和仇晓的搭档汪涵。”
　　《真情对对碰》是个情感调解类节目。仇晓是个浅眼睛，很容易被讲述者的故事所打动，泪流满面。汪涵则不一样，虽然经验不足，但他始终保持着深情下的冷静观察，努力把全场痛哭的局面拉回到正轨。在煽情主义盛行的中国电视圈，他的克制和理性，是非常难得的。
　　在后来接受采访时，汪涵认为能保持理性思考，是因为自己是从最底层做起的。“因为我以前抬过桌子，所以（主持时）没有在高处的感觉。我现在依然可以帮大家抬桌子，以前这些事情我都做过，从摄像、导播、策划，到抬桌子、订盒饭。”
　　全国的大多数电视观众知道汪涵，是从《超级女声》开始的。可是在三湘大地，人们早就开始叫他“策神”（策是能侃能聊的意思），人人都知道他，都能說出一两件他的轶事。汪涵真正形成自己的主持风格，是在《越策越开心》里。《越策越开心》是一档以方言为主的节目。汪涵把方言当成主持人必备的一种能力，认真地研究和模仿。苏州话、四川话、东北话，汪涵张口就来。在湖南本地，他也可以很细致地区分长沙话、湘潭话、常德话、邵阳话、宁乡话等。制片人张一蓓曾说，当时的汪涵就像后来《天天向上》里的欧弟，什么事都可以豁出去，在舞台上打滚，活蹦乱跳都OK。
　　除了方言，汪涵主持的另一个独门秘诀是自嘲。自嘲和牙尖嘴利的刻薄完全不同，是一种“内心充满自信的展示”。在经过一段时间的疯狂和恶搞之后，他逐渐开始用自嘲来创造幽默。对语言和幽默，他有一连串的思考：说话是技巧，会说话是头脑，怎么说话是情怀。幽默是爱，爱这个环境，哪怕这个环境充满了悲愤。
　　29岁那年，他出了本书，《三十岁的汪涵——仅此而已》。现在回想，他也承认，这个“仅此而已”还是带着点不甘。这时，他已经乘着“05超女”那班带有传奇色彩的快车，名动全国了。
　　36岁时，他又出了本书，《有味》。这本书像是日本作家盐野米松《留住手艺》的湖南姊妹篇，用记录片式的文字，把做香干的师傅、做木盆的爷爷、做油布伞的伯伯们的故事写了下来。7年，他和自己和解了。
　　在节目中，汪涵很少用业界常见的套话。他觉得讲套话是失礼的：“语言应该简短、优美，我希望我的节目像《春秋》一样分明、磅礴，所以你看到我会有所谓的态度，我希望保持这样的状态。”
　　别人或许只是看到他的幽默，但这对他来说，不重要。