《醉翁亭记》富有诗情画意，別具清丽格调，在中国古代文学作品中确实是不可多得的。其写作技法尤其值得同学们借鉴。
　　一、借景抒情，情景交融。
　　《醉翁亭记》是一篇优美的抒情散文，贯串全文的主线是“乐”字。醉和乐是统一的，醉是表象，乐是实质，写醉就是为了写乐。叙事、写景、抒情三者紧密结合，将作者的政治理想和寄情山水以排遣抑郁的复杂感情巧妙结合，貌似写景，实则抒情。作者写山山水水、花草树木，都蕴含着其深深的情怀。文中一句感叹：“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。山水之乐，得之心而寓之酒也。”景与情直接联系，点明文章主旨，让读者动容，从而达到情景交融的艺术境界。
　　二、结构严谨，条理清晰。
　　全文层次清晰，脉络分明，共计用了二十多个“也”字。第一个“也”字不仅帮助煞尾，还成了文章转折的标志。这样，文随意转，层层道出，便成就了一篇绝美的文章。
　　第一段写了醉翁亭的自然环境和命名由来，作者利用空间的变幻的手法，移步换景、由远及近，为我们描绘了一幅幅山水美景：“群山环绕图”“琅琊秀色图”“酿泉流水图”“溪亭展翅图”，栩栩如生地展现在读者眼前，形象生动地写出了醉翁亭环境秀美、清幽的特征。
　　第二段利用时间的推移，抓住朝暮及四季特点，描绘了对比鲜明的晦明变化图及四季风光图：野芳发而幽香春意盎然，佳木秀而繁阴暑气逼人，风霜高洁秋高气爽，水落而石出一片寂然。写朝暮图就是一天时间的纵面展开，写四季景则是横向铺排。写早晚的景色变化，抓住明暗的特点，用日出云归写出林开岩暝的变化，成为对比鲜明的两个画面。写四时景色则抓住了山间独特的景物——山、花、木、泉、石，写出了迥然有异的四幅图景。
　　第三段写游乐宴饮。描写由景物转移到人事上。先写滁人之游，描绘出一幅太平祥和的百姓游乐图。游乐场景映在太守的眼里，便多了一层政治清明的意味。接着写太守设宴，众宾宴饮之乐。宴席丰盛且充满野趣，众宾起坐喧哗，乐不可支。太守乐中酒酣而醉，此醉是为山水之乐而醉，更是为能与吏民同乐而醉，体现出太守与下属关系的融洽，“政通人和”才能有这样的乐。
　　第四段写宴散人归的情景。作者巧妙地用禽鸟之乐衬托游人之乐，又以游人之乐衬托太守之乐。但太守之乐不是众人所能理解的。作者只含蓄地说：“醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。”此句与醉翁亭的名称、“醉翁之意不在酒，在乎山水之间”前后呼应，并与“滁人游”“太守宴”“众宾欢”“太守醉”连成一条抒情的线索，曲折地表达了作者内心复杂的思想感情。
　　（本版供稿/刘西洲，参考答案见下期中缝）