论文部分内容阅读
摘要：本文针对线装书在现代设计中运用的现状进行深入研究，从线装书的背景及创新方面展开论述，并从装订工艺、线装书形态的改变、装饰与象征功能等方面做详细分析。进而提出线装书在概念性书籍设计中的创新的实践方法，如何将传统工艺更好的融入进现代设计提出了思考与理解。
关键词：线装书;概念性书籍;设计;创新
第一章传统线装书的产生
（一）线装书的背景
作为人类文明进步的伟大标志，书籍中蕴藏着文化发展的根源。人类进入文明社会的重要标志之一是文字的出现，而这也是组成书籍最直接、最重要的一部分。
作为人类文明的重要载体，书籍的进步很大一方面也依赖于造纸术和印刷术的发明。而在造纸术出现以后，我国书籍也出现了各式各样的装帧形式，包括卷轴、经折装、蝴蝶装、包背装等等，一直到明代才发展成一种比较成熟的装帧方式—线装。
（二）代线装书的装订及工艺
线装书更吸引人的地方是因为它承载了众多的传统
文化，以至于其本身就成为一种意象。
在书籍发展的历史长河中，“线装书”无疑是最具代表性的。线装书的装订是由手工穿线将纸张与线结合起来，订线露在外面的装订形式。传统的线装书主要材料是绵纸宣纸为主，印刷采用册页方式，将封面、封底前后各一张裁成与书页一致大小，打孔、穿线、装订，这便完成了线装书的制作。
线装书有简装和精装两种形式。简装书采用纸封面，订法简单，不包角，不勒口，不裱面，不用函套或采用简单的函套。精装书不易损坏又追求形式上的美观，则采用布面或者绫子、绸等织物做封面，订法较为复杂并且用书函将书籍包装起来，体现了书籍的整体性和实用性。
第二章线装书形态的转变
线装书的形态不应是一成不变的，对于线装书的发展我们应该取其精华并在新时代的发展中加以应用。而线装书最显著地两个特征便是打孔与穿线。
（一）线装书打孔的改变与创新
中国最传统线装书的典型形式是四眼订法，可见古代线装书打孔一般采用偶数。传统线装书在打孔时追求打得正而小，这似乎成为时代背景下线装书籍必须遵循的基本原则。而现代设计师打破了这一原则，他们提取了线装书中孔、线元素，设计出符合现代审美与情趣的线装书。将“孔”视为“点”，将“线”视为平面设计中的线，进而把二者组合在封面这个“面”上进行排列设计。这一灵活的运用，给传统线装书注入了新的活力。
现代的线装书在孔数上也更加自由化，设计师可根据设计需要随意增减。虽然自由，但也不失传统书的形式与美感。而打孔位置相比传统线装书而言也更自由灵活。随着时代的变化以及受西方装帧方式的影响，现代的线装书也大多采用西式为主，打孔位置也变化多端，如书籍上方、中间、甚至书脊位置。虽然打孔位置发生巨大改變，但是也必须以为书籍内容服务为基础，否则一切将毫无意义。
（二）线装书走线方式的改变与创新
几何学说，线是一个看不见的实体，它是点在移动中留下的轨迹。线可以表现任何事物，亦静亦动，他的存在使整本书活跃起来。
直线型走线方式是线装书的经典装订方式，具体可分为垂直走线、水平走线和垂直线与水平线相结合。如《艺东西》是一本线装书，但在走线方式上采用了环绕书本装订，以增加书籍的装订牢固程度。由此说明，线装形式在书籍装帧的创新方面，有很大的创造空间和价值所在。线可以帮助设计师激发灵感，这也正是为什么越来越多的设计师关注传统线装形式的原因。
自古以来，线装书饱含着丰富的文化内涵，具有鲜明的中国特色和传统文化指代意义。设计师们正是用这种线装的手法来反映书籍的内容，最巧妙的地方在于通过打孔数量的增减和不同的走线方式对线装书的形式进行创新。
（三）线装书表达功能的变化
传统线装书打孔穿线是为了固定书籍，而随着时代的发展和人们审美的变化，线装的装订功能渐渐退化取而代之的是装饰功能以及传达功能。利用线装形式，向读者传达信息，让读者对书籍内容有更直观的了解。同时线装也有象征功能，一定程度上代表了历史、文学等题材内容。
第三章线装书在概念性书籍设计中的应用与创新
（一）概念性书籍未来的发展趋势
当代社会是文化艺术大发展的时代，各种新的文化艺术层出不穷，既有回归传统的也有与当下时代紧密相联的文化现象。现时代的文明进步同样促进了概念性书籍设计的发展，概念性书籍设计在内容上并不是简单地排版设计，而是通过重新整合与构建，再造与创新，使读者在阅读过程中对文字、图形、空间等各种因素有更深刻的认识。概念性书籍更注重读者的阅读体验，将交互设计运用到书籍设计中，将会引发更多的新型阅读模式。
（二）线装书与概念性书籍的融合与发展
现今概念性书籍设计创意理念的指向使设计者的创造带给社会大众以精神满足，并对提高社会化文明有积极意义，书籍已经超越了商品而成为现代文化的见证。
线装书具有特殊的符号，设计师要利用自身的修养和专业知识，对线装书的设计进行提取应用，并且不盲目跟从国外设计而脱离其原本的意义。
中华文化三千年文字记忆告诉我们，只有延续灵魂，拓展其内涵，才能真正传承中华书籍文化。线装书以其积累的厚实的底蕴和现代社会赋予的审美内涵，在现代设计师们的不懈研究下，营造出了独创的中国书籍美学风格。
现代书籍设计师，应该孜孜不倦的吸收中华优秀传统文化，结合现代设计理念设计出具有民族文化特色的书籍形式。综上所述，当代设计者不仅从传统线装艺术中吸取养料，并且结合新时代的设计环境和理念，无论从形式、语言符号、装饰效果等方面，都为概念性书籍的装帧艺术提供了新的灵感和设计思路。
结论
线装书是我国传统文化的重要工艺，随着时代的进步与技术的提高，很多优秀的设计师通过在线装书中提取元素，并且完美的与现代概念性书籍进行融合，在不断地创新过程中，将传统线装书文化注入了新的灵魂。设计师应承担起创新的使命不断从传统线装书中汲取精华，为现代化设计服务。
参考文献
1.《中国古代书籍装帧》，杨永德著，人民美术出版社，2006。
2.《设计美学》，李龙生著，合肥工业大学出版社，2008。
作者简介：徐颖颖（1995.11.09-），女，汉族，籍贯：山东威海人，鲁迅美术学院，17级在读研究生，专业：视觉传达，研究方向：书籍与交互媒体设计
关键词：线装书;概念性书籍;设计;创新
第一章传统线装书的产生
（一）线装书的背景
作为人类文明进步的伟大标志，书籍中蕴藏着文化发展的根源。人类进入文明社会的重要标志之一是文字的出现，而这也是组成书籍最直接、最重要的一部分。
作为人类文明的重要载体，书籍的进步很大一方面也依赖于造纸术和印刷术的发明。而在造纸术出现以后，我国书籍也出现了各式各样的装帧形式，包括卷轴、经折装、蝴蝶装、包背装等等，一直到明代才发展成一种比较成熟的装帧方式—线装。
（二）代线装书的装订及工艺
线装书更吸引人的地方是因为它承载了众多的传统
文化，以至于其本身就成为一种意象。
在书籍发展的历史长河中，“线装书”无疑是最具代表性的。线装书的装订是由手工穿线将纸张与线结合起来，订线露在外面的装订形式。传统的线装书主要材料是绵纸宣纸为主，印刷采用册页方式，将封面、封底前后各一张裁成与书页一致大小，打孔、穿线、装订，这便完成了线装书的制作。
线装书有简装和精装两种形式。简装书采用纸封面，订法简单，不包角，不勒口，不裱面，不用函套或采用简单的函套。精装书不易损坏又追求形式上的美观，则采用布面或者绫子、绸等织物做封面，订法较为复杂并且用书函将书籍包装起来，体现了书籍的整体性和实用性。
第二章线装书形态的转变
线装书的形态不应是一成不变的，对于线装书的发展我们应该取其精华并在新时代的发展中加以应用。而线装书最显著地两个特征便是打孔与穿线。
（一）线装书打孔的改变与创新
中国最传统线装书的典型形式是四眼订法，可见古代线装书打孔一般采用偶数。传统线装书在打孔时追求打得正而小，这似乎成为时代背景下线装书籍必须遵循的基本原则。而现代设计师打破了这一原则，他们提取了线装书中孔、线元素，设计出符合现代审美与情趣的线装书。将“孔”视为“点”，将“线”视为平面设计中的线，进而把二者组合在封面这个“面”上进行排列设计。这一灵活的运用，给传统线装书注入了新的活力。
现代的线装书在孔数上也更加自由化，设计师可根据设计需要随意增减。虽然自由，但也不失传统书的形式与美感。而打孔位置相比传统线装书而言也更自由灵活。随着时代的变化以及受西方装帧方式的影响，现代的线装书也大多采用西式为主，打孔位置也变化多端，如书籍上方、中间、甚至书脊位置。虽然打孔位置发生巨大改變，但是也必须以为书籍内容服务为基础，否则一切将毫无意义。
（二）线装书走线方式的改变与创新
几何学说，线是一个看不见的实体，它是点在移动中留下的轨迹。线可以表现任何事物，亦静亦动，他的存在使整本书活跃起来。
直线型走线方式是线装书的经典装订方式，具体可分为垂直走线、水平走线和垂直线与水平线相结合。如《艺东西》是一本线装书，但在走线方式上采用了环绕书本装订，以增加书籍的装订牢固程度。由此说明，线装形式在书籍装帧的创新方面，有很大的创造空间和价值所在。线可以帮助设计师激发灵感，这也正是为什么越来越多的设计师关注传统线装形式的原因。
自古以来，线装书饱含着丰富的文化内涵，具有鲜明的中国特色和传统文化指代意义。设计师们正是用这种线装的手法来反映书籍的内容，最巧妙的地方在于通过打孔数量的增减和不同的走线方式对线装书的形式进行创新。
（三）线装书表达功能的变化
传统线装书打孔穿线是为了固定书籍，而随着时代的发展和人们审美的变化，线装的装订功能渐渐退化取而代之的是装饰功能以及传达功能。利用线装形式，向读者传达信息，让读者对书籍内容有更直观的了解。同时线装也有象征功能，一定程度上代表了历史、文学等题材内容。
第三章线装书在概念性书籍设计中的应用与创新
（一）概念性书籍未来的发展趋势
当代社会是文化艺术大发展的时代，各种新的文化艺术层出不穷，既有回归传统的也有与当下时代紧密相联的文化现象。现时代的文明进步同样促进了概念性书籍设计的发展，概念性书籍设计在内容上并不是简单地排版设计，而是通过重新整合与构建，再造与创新，使读者在阅读过程中对文字、图形、空间等各种因素有更深刻的认识。概念性书籍更注重读者的阅读体验，将交互设计运用到书籍设计中，将会引发更多的新型阅读模式。
（二）线装书与概念性书籍的融合与发展
现今概念性书籍设计创意理念的指向使设计者的创造带给社会大众以精神满足，并对提高社会化文明有积极意义，书籍已经超越了商品而成为现代文化的见证。
线装书具有特殊的符号，设计师要利用自身的修养和专业知识，对线装书的设计进行提取应用，并且不盲目跟从国外设计而脱离其原本的意义。
中华文化三千年文字记忆告诉我们，只有延续灵魂，拓展其内涵，才能真正传承中华书籍文化。线装书以其积累的厚实的底蕴和现代社会赋予的审美内涵，在现代设计师们的不懈研究下，营造出了独创的中国书籍美学风格。
现代书籍设计师，应该孜孜不倦的吸收中华优秀传统文化，结合现代设计理念设计出具有民族文化特色的书籍形式。综上所述，当代设计者不仅从传统线装艺术中吸取养料，并且结合新时代的设计环境和理念，无论从形式、语言符号、装饰效果等方面，都为概念性书籍的装帧艺术提供了新的灵感和设计思路。
结论
线装书是我国传统文化的重要工艺，随着时代的进步与技术的提高，很多优秀的设计师通过在线装书中提取元素，并且完美的与现代概念性书籍进行融合，在不断地创新过程中，将传统线装书文化注入了新的灵魂。设计师应承担起创新的使命不断从传统线装书中汲取精华，为现代化设计服务。
参考文献
1.《中国古代书籍装帧》，杨永德著，人民美术出版社，2006。
2.《设计美学》，李龙生著，合肥工业大学出版社，2008。
作者简介：徐颖颖（1995.11.09-），女，汉族，籍贯：山东威海人，鲁迅美术学院，17级在读研究生，专业：视觉传达，研究方向：书籍与交互媒体设计