论文部分内容阅读
摘 要：夜曲是最能突出肖邦“诗人”气质的一种钢琴体裁，为大多数人所喜爱，其中降b小调夜曲是肖邦最为哀伤的作品之一。这首曲子旋律优美流畅，曲风宁静悠远，并且有着较强的歌唱性与抒情性，创作方面也极具肖邦的个人特色，强烈的浪漫主义色彩，恰当的调式交替手法使得降b小调夜曲更加具有魅力。
关键词：降b小调夜曲；创作手法；情感表达
肖邦一生创作了21首夜曲，大致可分为早期（1830年）以前、中期（1830年—1831年）、全盛时期（1832年—1845年）及晚期（1845年—1847年），而早期的肖邦生活悠然自得，还常常与老师朋友们一起度假，参加乡村许多音乐活动，而这时的肖邦热切的感受波兰民族的热情，爱国主义情怀萌芽迅速。该夜曲创作于1830年至1831年，同一时间内还有作品9号的另外两首夜曲，而降b小调夜曲是最早出版的，发表于1833年。肖邦1826年16岁与康斯坦斯·格拉德科夫斯卡初期相遇，肖邦便开始暗恋上她，但是肖邦天生内敛，这段感情无疾而终。但在这种感情的驱使下，肖邦写下了降b小调夜曲这一爱情“叙事诗”。
一、创作的特点
这首夜曲虽继承了菲尔德夜曲的优美典雅的风格，但又在形式、旋律、和声等方面进行了创新。形式上，继承了菲尔德夜曲的三段体结构，但规模大大拓展，结构变得更加庞大，形式比较自由，中部对比虽不是很强烈，但也形成了一定的对比。和声上，受浪漫派音乐的影响，肖邦在和声方面也是大胆创新，追求个性，在乐曲中大胆的使用突然转调，甚至还会使用变音，使得和声语言更加丰富多彩。旋律上，吸收了菲尔德夜曲的风格，同时又在这基础上进行了浪漫主义的尝试，主要表现为肖邦在旋律加花和装饰音的运用上，运用了许多装饰性经过句来对基本的旋律线条进行加花装饰，使得主题以不同的效果多次呈现。
（一）抒情性旋律自由变奏
在这首乐曲中，我们可以看到自由变奏被运用到了旋律的发展与再现，每一次旋律的再现都不单单是旋律简单的重复再现，而且对原本旋律的延伸以及发展。通过加装饰音这一方式发展旋律。主旋律的引入是用了四分音符和八分音符而构成的小乐句，而到了第二、三小节，便对前一句的旋律通过加装饰音形成了一个十一连音与二十二连音音群，这样的创作，不但使旋律的横向发展更加充满即兴感，而且在纵向上发展上与左手伴奏形成复节奏交错，使得音乐表现更加委婉抒情，而这首夜曲中的创作并不是像李斯特那样为了追求炫技，而是拥有自己独特的风格，大大的丰富了乐曲的内容，使得乐曲更具有感染力。
（二）民间音乐表现手法
民族、民间元素的应用也在这首曲子中有所体现，最突出的一点就是用了调式交替手法，这一手法极具民间特点，也是浪漫主义创作手法的特点。降b小调夜曲的旋律首先是出现在降b小调主调上，然后通过一系列的变奏发展，在第五个小节时交替进入到关系大调降D大调上，在后面的旋律发展中，调式交替也在不时出现。如谱例1：
二、降b小调夜曲的情感表达
（一）情感初探
肖邦的一生是幸运的，因为拥有支持他的好友亲朋，支持鼓励他去国外深造，运用音乐鼓舞波兰人民，使更多的人看到他的音乐。肖邦在故乡生活的日子里，心中强烈的爱国主义情怀便已生根发芽，肖邦创作的降b小调夜曲，正是肖邦早期在华沙时期所创作的作品，那时的肖邦生活愉悦，轻松自在，所以创作的曲子也是旋律优美，歌唱性强，曲调婉转悠扬。虽然这首曲子是因为爱情而作，但绝不仅仅是表达爱情，曲子中的沉思、思念和忧伤的情绪尽显无疑，也不是单一对夜幕景色的描绘，更像是肖邦内心丰富情感的流露。
（二）情感分析
整首曲子的风格伤感，听起来颇有行云流水之感，曾有一位英国的演奏家指出，这首夜曲的风格充满着歌唱性与抒情性，有着浓烈的爱国气息以及思乡之情。首段开始把人们带入一种静谧的氛围中，短短的一句旋律却有着朦胧而柔和的魅力，给人一種陶醉之感。让人仿佛置身于浪漫的黄昏之下，只自己一人独自沉思，静静地诉说着心中的情感，娓娓道来，细腻柔软。整段旋律给人一种内心不断纠结之感，时而安静温柔，时而躁动不安，情绪跌宕起伏，八度的弹奏也使得乐曲表现力增强。再现段的旋律是高贵典雅的，此曲中无一不流露出肖邦忧郁的气质，有着淡淡的伤感以及情绪的起伏跌宕。也预示着肖邦一生中的经历，也是坎坎坷坷，悲愤不已。
结语
本文通过对降b小调夜曲的创作及情感方面切入分析，了解到肖邦在这首曲子中独特的创作手法，采用了极具民间音乐元素的调式交替手法，以及抒情性旋律自由变奏法。降b小调夜曲旋律较优美，具有强烈的抒情性，富于歌唱，常用慢速或中速，情感表达强烈，主要是表现夜的沉静与人的内心情感抒发，常含有忧郁的情绪。
参考文献
[1]陈东；谢艳群；陈王君.肖邦降b小调夜曲的演奏特点分析.北方音乐.2014年（12）
[2]宋晓婷.浅析肖邦夜曲的创作特色.戏剧之家.2017年（16）
[3]谢友超，肖邦《降b小调夜曲》（Op.9NO.1）的演奏特点与风格特征[J].艺术科技，2014年第9期
[4]徐桂敏.从结构和听觉上阐述肖邦夜曲的“美”——以肖邦夜曲（OP.9 NO.1）为例.音乐创作.2017年（02）
作者简介：
王雅迪（1990.3-），女，汉族，四川成都，助教，硕士研究生，西昌学院艺术学院，研究方向：音乐学（钢琴演奏，艺术指导）
关键词：降b小调夜曲；创作手法；情感表达
肖邦一生创作了21首夜曲，大致可分为早期（1830年）以前、中期（1830年—1831年）、全盛时期（1832年—1845年）及晚期（1845年—1847年），而早期的肖邦生活悠然自得，还常常与老师朋友们一起度假，参加乡村许多音乐活动，而这时的肖邦热切的感受波兰民族的热情，爱国主义情怀萌芽迅速。该夜曲创作于1830年至1831年，同一时间内还有作品9号的另外两首夜曲，而降b小调夜曲是最早出版的，发表于1833年。肖邦1826年16岁与康斯坦斯·格拉德科夫斯卡初期相遇，肖邦便开始暗恋上她，但是肖邦天生内敛，这段感情无疾而终。但在这种感情的驱使下，肖邦写下了降b小调夜曲这一爱情“叙事诗”。
一、创作的特点
这首夜曲虽继承了菲尔德夜曲的优美典雅的风格，但又在形式、旋律、和声等方面进行了创新。形式上，继承了菲尔德夜曲的三段体结构，但规模大大拓展，结构变得更加庞大，形式比较自由，中部对比虽不是很强烈，但也形成了一定的对比。和声上，受浪漫派音乐的影响，肖邦在和声方面也是大胆创新，追求个性，在乐曲中大胆的使用突然转调，甚至还会使用变音，使得和声语言更加丰富多彩。旋律上，吸收了菲尔德夜曲的风格，同时又在这基础上进行了浪漫主义的尝试，主要表现为肖邦在旋律加花和装饰音的运用上，运用了许多装饰性经过句来对基本的旋律线条进行加花装饰，使得主题以不同的效果多次呈现。
（一）抒情性旋律自由变奏
在这首乐曲中，我们可以看到自由变奏被运用到了旋律的发展与再现，每一次旋律的再现都不单单是旋律简单的重复再现，而且对原本旋律的延伸以及发展。通过加装饰音这一方式发展旋律。主旋律的引入是用了四分音符和八分音符而构成的小乐句，而到了第二、三小节，便对前一句的旋律通过加装饰音形成了一个十一连音与二十二连音音群，这样的创作，不但使旋律的横向发展更加充满即兴感，而且在纵向上发展上与左手伴奏形成复节奏交错，使得音乐表现更加委婉抒情，而这首夜曲中的创作并不是像李斯特那样为了追求炫技，而是拥有自己独特的风格，大大的丰富了乐曲的内容，使得乐曲更具有感染力。
（二）民间音乐表现手法
民族、民间元素的应用也在这首曲子中有所体现，最突出的一点就是用了调式交替手法，这一手法极具民间特点，也是浪漫主义创作手法的特点。降b小调夜曲的旋律首先是出现在降b小调主调上，然后通过一系列的变奏发展，在第五个小节时交替进入到关系大调降D大调上，在后面的旋律发展中，调式交替也在不时出现。如谱例1：
二、降b小调夜曲的情感表达
（一）情感初探
肖邦的一生是幸运的，因为拥有支持他的好友亲朋，支持鼓励他去国外深造，运用音乐鼓舞波兰人民，使更多的人看到他的音乐。肖邦在故乡生活的日子里，心中强烈的爱国主义情怀便已生根发芽，肖邦创作的降b小调夜曲，正是肖邦早期在华沙时期所创作的作品，那时的肖邦生活愉悦，轻松自在，所以创作的曲子也是旋律优美，歌唱性强，曲调婉转悠扬。虽然这首曲子是因为爱情而作，但绝不仅仅是表达爱情，曲子中的沉思、思念和忧伤的情绪尽显无疑，也不是单一对夜幕景色的描绘，更像是肖邦内心丰富情感的流露。
（二）情感分析
整首曲子的风格伤感，听起来颇有行云流水之感，曾有一位英国的演奏家指出，这首夜曲的风格充满着歌唱性与抒情性，有着浓烈的爱国气息以及思乡之情。首段开始把人们带入一种静谧的氛围中，短短的一句旋律却有着朦胧而柔和的魅力，给人一種陶醉之感。让人仿佛置身于浪漫的黄昏之下，只自己一人独自沉思，静静地诉说着心中的情感，娓娓道来，细腻柔软。整段旋律给人一种内心不断纠结之感，时而安静温柔，时而躁动不安，情绪跌宕起伏，八度的弹奏也使得乐曲表现力增强。再现段的旋律是高贵典雅的，此曲中无一不流露出肖邦忧郁的气质，有着淡淡的伤感以及情绪的起伏跌宕。也预示着肖邦一生中的经历，也是坎坎坷坷，悲愤不已。
结语
本文通过对降b小调夜曲的创作及情感方面切入分析，了解到肖邦在这首曲子中独特的创作手法，采用了极具民间音乐元素的调式交替手法，以及抒情性旋律自由变奏法。降b小调夜曲旋律较优美，具有强烈的抒情性，富于歌唱，常用慢速或中速，情感表达强烈，主要是表现夜的沉静与人的内心情感抒发，常含有忧郁的情绪。
参考文献
[1]陈东；谢艳群；陈王君.肖邦降b小调夜曲的演奏特点分析.北方音乐.2014年（12）
[2]宋晓婷.浅析肖邦夜曲的创作特色.戏剧之家.2017年（16）
[3]谢友超，肖邦《降b小调夜曲》（Op.9NO.1）的演奏特点与风格特征[J].艺术科技，2014年第9期
[4]徐桂敏.从结构和听觉上阐述肖邦夜曲的“美”——以肖邦夜曲（OP.9 NO.1）为例.音乐创作.2017年（02）
作者简介：
王雅迪（1990.3-），女，汉族，四川成都，助教，硕士研究生，西昌学院艺术学院，研究方向：音乐学（钢琴演奏，艺术指导）