摘要：艺术笔法要追求自然般的有意无意之相成的无限变化的感觉，即 “偶然性”图像的表现。也就是老子精辟地概括的：“道常无为而无不为”即：大胆的创新，顺其自然的实践，顺其自然的用笔，把已经有的笔法融入——打破——自然而为之。也正如周易所言“陰阳不测谓之神”。现代油画技法上就对“不测性”就作了很多尝试，一反传统架上油画的理性， 吸收了中国哲学中国绘画中的随机性和偶然性，反其道而行之，先追求偶然，在无法中寻求有法，在用油和用色的反复涂抹、覆盖、中造成独特的画面效果。
　　关键词：自然之作画;偶然性
　　绘画，不论是国画、油画还是水彩，除了一定的用笔章法外，要大胆追求偶然之笔法、偶然之意向、偶然之形态、偶然之神采。
　　1 老子“自然”之作画实践
　　清.笪重光在《画荃》所说，“笔有中锋、侧锋之异用，更有着意无意之相成。转折流行，鳞游波驶。点次错落，隼击花飞”。用笔要追求自然般的有意无意之相成的无限变化的感觉。说到自然的作画用笔用就要追溯到老子的“道法自然”的哲学理论。老子把“自然”视为道的最高原则以自然为道， 老子说：“夫莫之命而常自然。” “人法地，地法天，天法道，道法自然。”道法自然：是说“道”遵循的效法只是自然而然。“自然”是依事物的本性自由伸展的状态;“无为”意味着非逼迫的，同样在艺术里实施创造自己灵魂的的表现方法也应是自然运作的自发、自然，自由地行动和发展而不妄加干涉。也就是老子精辟地概括为：“道常无为而无不为”即：大胆的创新，顺其自然的实践，顺其自然的用笔，把已经有的笔法融入——打破——自然而为之。
　　2 古有自然而然，今有偶然而制。
　　对 “偶然性”图像的表现、操作、研究成为现代美术的发展的新领域。正如周易所言“阴阳不测谓之神”，现代油画技法上就作了很多尝试。一反传统架上油画的理性， 吸收了中国哲学中国绘画中的随机性和偶然性，反其道而行之，先追求偶然，在无法中寻求有法，在用油和用色的反复涂抹、覆盖、中造成独特的画面效果。
　　关于偶然性，当代德国艺术的代表性人物里希特强调说：“他的绘画作品总是被他自己事先设计好，构思好，然而在操作过程中又总是出人意料，需要很有力的“施加”偶然性因素，以便能超越自我的设计，这种偶然性的因素会带来一些干扰，一种他不了解也无法掌控的也无法计划的变性因素，这样他的作品才会更加生动更加扑朔迷离，比原有的设计更神奇、更美好。”正如他所追求的偶然因素一样，他在画丙烯油画时，里希特采用偶然的抽签方式决定颜色的选择取舍问题;而在创作抽象画时，丙烯颜料也被他一层接着一层地涂上去，然后他再使用一种由他自己发明的新型巨大的刮刀工具把颜料挂下来。里希特说，这种刮片连他自己都无法完全控制，但这恰好能给偶然性的出现留有机会，其中某些中间阶段会变得富有诱惑力的重叠着、相互渗透着、相互融合着。但有时因为颜料干的快慢等变化，这种颜色的渗透融合有时又不会太持久，画面会有一部分保留在制作过程中，偶然留下了特殊印迹、特殊效果，然后里希特接着再进一步使用新技术、压、拉、推等技法，借助在画面上这种偶然性产生了新的视觉语言，如此复杂的层次和不可能测的深度，构建完成了一个柔和的，梦幻一般并富有情调的别具特色的创作空间。
　　因此中外的理论和实践说明了艺术笔法观念的“偶然性”即有意无意的无限的拓宽与探索性为艺术彰显了多样化。
　　基金项目：本文系中央高校基本科研业务费资助项目（编号SGYYB2019-43）。
　　（作者单位：北京社会管理职业学院）