自清宫造办处玻璃厂建立(康熙三十五年，1696)至乾隆一朝，在近一个世纪(1736～1795)里，料胎珐琅彩是清三代玻璃艺术制品中最具代表性的伟大创造，也是中西方艺术交汇融合，影响深远的又一实例。现存北京故宫20件左右的料胎画珐琅器均为乾隆朝御制，除2件花鸟纹小赏瓶外，其余均是鼻烟壶。
　　珐琅彩是康、雍、乾三朝专门为宫廷帝后设计烧制的皇家御用艺术品，仅属清官宝藏。在浩瀚的中国文物遗存中，不遗余力、不计成本、极尽人类智慧与彰显优雅奢华于一身的古代艺术品精粹，当首推清三代(康、雍、乾)料胎珐琅彩器。由于其工艺制作难度之大，艺术水准之高，即使是康、雍、乾三帝也拥有极少，这一点可以从现今可查的清官造办处活计档和有关史料得到明证。而料胎珐琅彩现今传世可考的实物也仅乾隆朝制器而已。
　　本文的这两件料胎珐琅彩西洋人物赏瓶和百花纹鼻烟壶，原系法国一世家收藏，可能是迄今为止除北京故宫和台北故宫所藏之外仅见的传世品。胎体为白色不透明涅料，温润如玉，与传世清官旧藏料胎珐琅彩器材料一致无别。均系有模吹制而后局部琢理外形。
　　西洋人物赏瓶瓶身呈双面开光式，内绘西洋妇孺，描染人微，系出西洋人物画法，底足款署“乾隆年制”蓝色料楷书款，可能是北京故宫和已知其他单位收藏的唯一仅存的一件西洋人物题材的料胎珐琅彩赏瓶作品。其珍稀不言而喻。
　　百花纹“古月轩”款鼻烟壶，通身绘设百花纹，色彩体系、胎体材料与人物赏瓶相同，均出乾隆中期，所不同的是鼻烟壶底部署款为隶书矾红彩“古月轩”。
　　从实物综合工艺特征看，此二器应属清官造办处珐琅作御制之物。与人物赏瓶画风酷似的尚有北京故宫珍藏的瓷胎珐琅彩西洋人物小葫芦瓶，此器瓷胎，高仅10厘米，亦为双面开光式，所绘西洋妇孺正与此件料胎珐琅彩双面开光人物小赏瓶相印证(详见《故宫博物院藏文物珍品全集》之《珐琅彩、粉彩》卷，第42页)。而百花纹料胎珐琅彩鼻烟壶则可与同一时期的乾隆铜胎画珐琅彩鼻烟壶相印证(参见《故宫博物院藏文物珍品全集一鼻烟壶》卷，第91、113页)。
　　从清官活计档中可以得知，始创于康熙朝的料胎珐琅彩，在经过了奋发进取的雍正王朝之后迅速发展，尤其在乾隆三十年时已发展至顶峰，制作数量稀少，且以烟壶为主。为了方便皇帝亲自参与，康熙至乾隆朝料胎珐琅彩的整个制作过程都是在清官造办处珐琅作完成的。其他玻璃器亦有在别处烧造的场所，如康熙三十五年建立的玻璃厂位于西安门蚕池口，雍正年间在圆明园六所又建立了新的玻璃厂，而这种料胎珐琅彩器是清代玻璃器物中制作工艺难度最大、参与创作人员层次和综合艺术水准最高的，集玻璃珐琅烧制工艺、书法与中西方绘画艺术及造型设计艺术于一身，是中华制物艺术发展历程中最为璀璨夺目的组成部分。