在所见黄宾虹诸多作品中，他的小幅作品比如册页、成扇之类，因为所绘富含人文内涵给人留下深刻印象。黄宾虹作画向来不泛泛落笔，也不以宏篇巨制来哗众取宠，而是以得内涵为上。曾经上手一把他86岁那年所绘山水成扇，老人当时站在西湖孤山一侧的西泠桥上看风景，忽然想起了1923年老友黄节(晦闻)初任孙中山广州大元帅府秘书长时，来杭州与之晤面的往事，心潮澎湃，转身回到家里绘成一帧湖光山水图，然后一则长题叙述与黄节的旧谊，使平静的湖面涌出波澜往事，真是图文并茂，耐人久久把玩。这样的作品是我最喜欢的。
　　《苕溪渔隐图》也是一帧黄宾虹的绘扇佳构，成扇构图依扇面横展，随意落墨，却是开合有致，疏阔空灵。苕溪是浙江北部一条盛载人文的河流，就其源而言，一水二流，均发自浙江西部的天目山脉：一流谓东苕溪，源自天目山南；一流谓西苕溪，源自天目山北，流至湖州附近后合二为一，注入太湖。在人类文化史上，文脉向来依着水脉走，说远点，良渚文化遍布苕溪流经之地；说近点，秦汉以降，文人墨客、丹青高手自来争相吟咏描摹这条河以及河两岸受到滋润的那片沃土；再近点，以元代举例，钱选(玉潭)、赵孟頨(鸥波)等就曾绘有《苕溪渔隐图》。何谓“苕溪渔隐”?乃宋代著名诗话《苕溪渔隐丛话》的作者胡仔卜居湖州渔钓自适之故实也。黄宾虹学问淹怀，绘一扇面，纵横古今，笔墨都在文脉里。但是此画不拿钱选、赵孟頨为依样(钱、赵二人均为湖州人)，却以梅沙弥笔意写之，梅沙弥即吴镇，虽非湖州人，但是他的老家浙江嘉善与湖州地近若邻，是元四家中笔墨淋漓浑厚的一位大家。黄宾虹兴致所至，笔随意走，倾泻的是胸怀与视野。画无年款，背面杨千里书法作于1948年3月，依此相推并结合风格判断，此帧大约在此前后所作。说得再具体些，应该作于此后，因为5、6个月后，黄宾虹南返杭州，在杭州他的画笔为情所牵，画了许多与地脉文脉有关的作品，其中就包括前面提到的那把《雷峰夕照》成扇，这是黄宾虹自北京南返杭州后在绘画题材上的一个特点。而苕溪自天目流出之后，正是经杭州以西的余杭流向湖州的，黄宾虹熟谙杭州史地，此扇应该包括在其中。画因何美?不外两点：先文化，再艺术。