全部的书都变成韩寒了，那不可怕吗？

　　人物周刊：你一直写年轻人很喜欢、受市场追捧的东西是出于什么考虑？
　　郭敬明：其实没有一个作家会说自己要选择做什么样的作家，我也从来没有选择做一个不严肃的作家，我一直都是很严肃地在写作。只是每个作家有他喜欢的题材、选择的类型，你不能因为人家选择的类型就说人家不严肃，那这个世界上有很多人到了五六十岁都还在写少儿故事、小朋友故事。比如《少年维特的烦恼》，他就是写一个青春期男孩的故事，只是经过了上百年之后，大家觉得那是经典；或者说《麦田里的守望者》，他也是写一个青春期叛逆男孩的故事，他对世界的理解，他内心的迷惘和挣扎，你不能说他不严肃。我也是在写年轻人的事情，可能50年、100年之后，人家再回过头来看，觉得原来那个时代的人是这么思考的。
　　你很难用现在的定义去评价当下的作家到底是怎样一个状态，这些都是需要时间去经历的。比如当年王朔出道的时候，所有人觉得他写的就是狗屁，你根本就不严肃，太叛逆了，是痞子小说，但过了二三十年四五十年之后，大家会觉得王朔的东西反映了那个时代的特点。当年余华和苏童崛起的时候，大家觉得你那个是实验小说，你跟上一辈王蒙他们写得都不一样，你这什么东西啊，看不懂。但随着时间推移，人们会明白那是先锋小说的写法。所以每样东西都要留给时间去检验，不要急于在它诞生的时候就说，哦，它严肃或者不严肃。比如张爱玲，她当时写的可能也是一些女性题材的东西，你不能就说她不严肃；同样你说金庸，他写武侠小说，这么多年后我们都觉得那是大师，开创一个武侠流派。武侠小说算严肃小说吗？可能也不算，但你不能认为金庸写的时候就不严肃，人家真的是很认真地在写。我也是很认真地在写，每个人有他喜欢的题材，就像金庸喜欢武侠，人家毕生精力都在创作武侠，你不能突然要求金庸像鲁迅一样写。不是每一个人都要写《战争与和平》、《安娜·卡列尼娜》、《静静的顿河》，不是每个人都要写人性、战争，才称得上是作家。
　　我觉得任何一个创作的人，只要他写的那个类型有人喜欢，人们愿意去看，就像安徒生童话一样，他写得很浅薄，但他就影响了很多代人。所以每个作家有他擅长的东西，你就顺着他擅长的东西去走，千万不要拧着别人。韩寒可以写很多时政评论，那郭敬明你也得这样，我觉得这是不对的，没有这样的逻辑。那金庸写武侠很厉害，郭敬明你也得写武侠，为什么呀？这是个很奇怪的逻辑，你擅长什么就写什么，这个时代才精彩，才会有成千上万种书供你选择，全部的书都变成金庸了，或者全部的书都变成韩寒了，那不可怕吗？这个时代书架上全是一样的书，那不可怕吗？那很可怕。
　　人物周刊：另一些人在文学上的追求可能跟你不一样。
　　郭敬明：这种真的是个人选择了。有些服装设计师可能设计一些很怪的衣服，你一看就是不能穿的，你不能说它不好，它也挺好，它很艺术，但你说这种东西符合大众的审美吗？你说那就不好不美吗？见仁见智。同样一本小说，作者的选择一定符合他自己的审美，但你的审美不一定是大众审美。可能今天我写的东西正好就符合大众的审美，因为我本身的眼光就很大众，可能会代表很多人的审美，大家都觉得这种东西是美的。所以并不是一个作家主动去选择他要写大众的东西，而是他的审美或者他喜欢的东西正好搭到了那样的一群人。我们其实是用作品在选择别人，而不是预先设定好一群人，为他们去写东西。你永远猜不到别人会喜欢什么，你只能去写自己喜欢的东西，这本书诞生之后，它自动会去选择过滤它的读者。这个作家写的只有100个人喜欢，那个作家写的，10000个人里面有9000个人喜欢，可能正好我就是这样的作家。
　　人物周刊：很多人买你的书这件事对你来说重要吗？
　　郭敬明：每个作家的诉求都不一样。上次采访，我问刘震云老师，一个作品获奖，哪方面最重要，什么样的作品能称为伟大作品。他很直接，他说销量高，这是第一要素，当然也不能完全等同，有些销量高的确实也是垃圾，但一个伟大作品，它的销量一定高，这是一个先决条件。你永远列不出一本伟大作品只有几千个人看，不管《老人与海》、《红楼梦》、《战争与和平》，历史上你所有想到的伟大小说，绝对不可能只有一点点销量，一定是有惊人的阅读量，有很多很多人喜爱，才能称为伟大。如果你的书几百年来、几千年来，只有一两千个人在看、三五千个人在看，也许它在某个专业领域是非常伟大、是很牛逼，但它不具有普世意义上的伟大作品的基调。我相信一个好的作品，一定是它能感染很多很多人，它是一种普世的价值，绝对不是锁定一个很窄的圈子，我打动这个圈子，那就变成一个小圈子里的文化，根本不能称为伟大。
　　反过来说，也有一些作家，比如我们公司笛安的爸爸李锐，他就是真的不在乎有没有人看他的东西，他很牛逼的，从这点上，我是发自内心地钦佩他。有些作家我是很看不起的，一方面很清高，一方面非常希望自己的作品销量高，我认识太多这样的作家了，他们非常希望自己的作品可以多卖一点，版税多拿一点。但确实有些作家，比如李锐先生，他真的写作时完全不考虑读者，写完了他也不考虑读者，卖多卖少对他来说一样的，他更在乎的是完成这个作品对自己价值的实现，自己在创作上的感觉，有没有做到自己想要做的，这点他是很厉害的，他不会因为销量好坏而影响到自己的情绪，这是大多数作家都做不到的。哪怕像我，我写了一本自己真的很喜欢的小说，我以前都卖100万，最后这本书只卖了10万本，哪怕我再喜欢这个小说，我都会难过，我都会想是不是哪里出了问题，是不是时代已经发生变化。
　　人物周刊：你觉得作家可以包装吗？商业能使作家在多大程度上受益？
　　郭敬明：我觉得不可以，一定是你写得好才可以。我觉得受人质疑不重要，你不能因为受人质疑就觉得他写得不好，好和坏的标准在不同的人身上。比如安妮宝贝，有些人疯狂喜欢，但有些人就疯狂讨厌，你问不同的人得到的结果是不一样的，你很难客观去评价它好还是不好。艺术不是杯子，一定做到35公分，超过这个就是瑕疵，或者水晶灯一定切割得多剔透，艺术没有一个标准，所以你没办法说他写得好还是不好。但一个作家能够成功，一定是他的风格有人喜欢，如果没人喜欢，那就是很糟糕。（有人讨厌也没关系？）一定是喜欢的人很多，讨厌你的人不会去买你的书，你的销量是由多少喜欢你的人决定的，如果全世界有10亿个人讨厌你，那你的销量有10亿吗？但全世界有10亿个人疯狂喜欢你，你的销量就是10亿啊。 　　人物周刊：你怎么看韩寒？
　　郭敬明：我不了解他，真的很不了解。当然我不会主动掺和。他偶尔会调侃一下我，我也不反对，我也不觉得那有什么，公众人物本来就有娱乐大众的责任和义务，只要不是太恶意。但我不会主动配合。虽然我从出道开始就有很多争议，但没有任何话题是我自己引发的，也没有任何话题是我要主动炒作，我也从来不评论任何一个人。
　　人物周刊：你怎么看韩寒的文字？
　　郭敬明：不了解，很少看。我不爱看杂文，所有杂文类我都不看。
　　人物周刊：韩寒之前的风波呢？
　　郭敬明：别人说你不会写，你去写就行了啊，你就继续出书啊，他要你现场写你就现场写啊。如果真的会写，你没什么好怕的啊。比如方舟子质疑我不会写，我可以现场写给你看，没关系啊，我就写呗。如果你有这样的自信和这样的才华，你不用介意他说什么。

　　我心里的成功是，你按照你心里最想要的方式，而你真的做到了，我认为你非常成功。这不是简单的有房有车或者有多少钱，有些人就是不在乎钱，不在乎有没有房子，我可以一辈子租房，甚至连房子都没有，我就是环游世界，看不同的风景，如果你想要这样，你正在过这样的生活，我会觉得你很成功，这是我心里最大的标准。
　　人物周刊：按这个标准，你的父母成功吗？
　　郭敬明：非常成功啊，他们非常快乐。
　　人物周刊：你对名利有追求吗？
　　郭敬明：当然有。你没有吗？你想加薪吗？你想升职吗？我觉得它（名利）是我人生的一个价值，我会觉得自己付出了那么多努力没有白费，否则我每天累得要死要活，工作20个小时，什么都没有，我会质疑我在干嘛。做事情是我的目的，我在实现自己的人生价值，我在不断做更多新鲜的事情，这个是我的动力，名利只是随之而来的附加值，我真的是想实现自己的梦想，如果我做得很好，很成功，名利会随之而来，其实这是对你业绩的肯定，证明你做得好，这是公众、整个社会对你的一种认可。比如你经营一个公司，经营得顺风顺水，业绩做得非常好，那你公司一定赚钱啊，这个利就是从某种意义上肯定你作为经营者，你是成功的，它是附加值，不是本质目的。
　　人家说郭敬明你去演戏好了，我给你一千万，或者郭敬明你要不要来从事房地产，或者郭敬明我们卖马桶好了，可以赚很多钱，但那不是我的兴趣爱好。或者郭敬明今天买彩票，中了一亿，我会说我不要，我宁愿自己写书、拍电影，用自己的能力去赚一亿，我会觉得很快乐，但你让我彩票中一亿，我不觉得自己有多牛逼。
　　人物周刊：如果你很看重的事情，现实层面没有名利会怎么办？
　　郭敬明：我觉得不可能有这样的事情，你拼命做，做得非常好，大家都觉得你做得很牛逼，名和利什么都没有，我觉得不可能。
　　人物周刊：如果你写了一本书，你自己觉得写得很好，周围人和市场反应没那么好，你觉得这是失败吗？
　　郭敬明：我觉得这种事情不太会发生在我身上。如果我认为我那个书写得很好，一般商业表现都会非常好，如果我自己觉得写得不好，它商业表现就不会好。我非常清楚这个东西，我心里有个很清楚很清楚的标准。
　　人物周刊：这个标准是什么？
　　郭敬明：我觉得是作家的一种动物本能，就是你有没有到自己心里那一关，其实你是非常明白的。有时你反复卡着，永远写不过那一段，可能就是短短两三百字，怎么都觉得那个味道不对，但一旦写出来了，就像开关一样，啪，你会毫不犹豫地认为，这就是我想要写的。作家都有那种接近动物性的本能，好和坏是心里非常清楚。如果一个人连自己作品的好和坏都不清楚，从某种意义上来说，他并不是一个很成熟的作家。
　　人物周刊：曲高和寡的那种作品呢？
　　郭敬明：名和利至少有名啊，你有曲高啊，业内评价很高啊，拿很多奖啊。
　　人物周刊：我遇到过一个台湾作家，他的文字很晦涩，每天只写35个字，第一本书在台湾只有四五十个人读，你怎么看？
　　郭敬明：那他快乐吗？如果他喜欢，我觉得他很牛逼啊，我觉得那就是成功的。但如果他是渴望自己卖一百万本，但最后只卖了几千本，那我觉得你挺傻逼的，挺失败的。在我的人生里，名和利对我是很重要的一件事情，我享受它，我很快乐，我就觉得我的人生很成功。比如我很享受物质，很享受名和利带来的精致的生活，仅仅因为别人质疑你、批评你，你就改掉，就放弃自己的生活，穿得很穷，住得破破烂烂，你满足了大家，但你自己快乐吗？你不快乐，我觉得你也是懦夫，因为你不敢坚持自己的生活。

我不愿意活成一个符号

　　人物周刊：你觉得自己高调吗？
　　郭敬明：我算高调吧。我不会刻意去低调，我很真实地去呈现自己的生活状态。我会维持我真实的样子，不太表演，我也不太愿意去扮演一个符号性的东西。大家想象的郭敬明应该怎样，但我不因为别人对我有这种想象，就按照那样去生活。
　　人物周刊：你怎么看别人对你的质疑？
　　郭敬明：我不care。你们越不知道我怎么成功越好，你们活该永远成功不了。
　　我不太理会别人讲我好或者不好，我心里非常清楚我想朝哪里走，你不用告诉我，啊，你应该往那边，或者你应该这里慢速、那里加速。公众说，为什么要这样，凭什么要这样？那是因为我明白自己想要什么，我如何才能到达那些东西，我比你还要清楚。你不清楚如何才能做到，所以你会迷茫。所以你会质疑，啊，为什么郭敬明做得到，他怎么做到的？
　　人物周刊：有个阶段对你的谩骂和攻击非常多，你怎么看？
　　郭敬明：我觉得还好，那时候让我性格有点收敛。我是在高中就成名了，到大一被公众关注，就等于你是突然从学校里面拎出来，丢到闪光灯面前，所有人都在关注，所有人都在讨论，那时候是很茫然的。而且你还不像其他艺人，有经纪公司教你怎么回答问题，你的穿衣打扮都会帮你收拾好，你只要维持一个偶像的形象，微笑，也不用说话。我不行，我没有任何团队帮我去打理，只有靠自己去摸索。年少轻狂，那时肯定一上来觉得，哇，你看我成名了，我多了不起，我写的东西那么多人喜欢，一定会很张狂。那个时候，很多媒体对我都是不喜欢的。其实回过头看，当年的那个我，连我现在自己看了都不喜欢。如果我是当年的媒体，我也会不喜欢这样的年轻人，实在太年少轻狂了。那几年过后，慢慢成长，其实自己什么都不是，你还没资格那么嚣张。那几年整个人一方面在思考跟这个世界的关系，一方面也在不断受伤、摸爬滚打地去学所有的规则，确实很难过、很挣扎。但回过头来看，我非常感谢那几年，让我自己迅速成长，而且也迅速地跟我的同龄人拉开了差距。说实话，我今天马上就要满30岁了，跟很多很多30岁的人比，我已经远远甩开他们人生不知道多少个层次了。

　　人物周刊：为什么当时不出来回应？
　　郭敬明：我从来不回应，我不care啊。我是很真实地生活，不会去考虑公众需要你的形象很健康、很完美，我就去表演成那样。都是优点的那是神，不是人，那是一个符号，是裱在镜框里供奉起来的东西。我一定要活得很像我自己，我一定要活到我自己非常舒服，我不愿意活成一个符号。那样太简单了。可能我是个很强烈的个人主义者，每个人天生就是与众不同的，所以我才会极尽可能地按照自己的意志去活，去塑造成我想要的样子，而绝对不是活成别人想要的样子。那些网上随便留几个字的人，可能跟你十万八千里远，你这一辈子都接触不到他，他这一辈子也接触不到你，他在骂你的时候，他多了解你吗？他很清楚你的想法，很清楚你的世界、你一路走来所有的事情吗？他根本不了解。你因为那些去伤神、去想、去琢磨，人只有一百年唉，你为了这些人去浪费？哪怕浪费10分钟我都觉得可惜。

我不能代表80后

　　人物周刊：在成功道路上，你有偶像或者榜样吗？
　　郭敬明：很少。我的道路太特别了，所以我很难去学别人。如果我是个演员，我前面有很多伟大的演员，可以去学他们怎么演戏；我单纯是个作家，我去学莫言或者鲁迅，我会有一个标杆。像郭敬明这样一个人，你在历史上很难找到一个例子可以参考，你可能可以学他作家方面的东西，但经商的东西你没法学，导演你没法学。我是融合了太多东西，所以我只能一步一步去摸索，去摸着石头过河，因为你遇到任何一个问题，有可能都是人家从来没有遇到过的。
　　人物周刊：你害怕失败吗？
　　郭敬明：我不害怕失败，失败是一种人生常态，你可以尽情去试，虽然我自己很少失败。人生就是用来经历各种各样的事情，如果你的人生从头到尾只有成功，那也很无聊，你干嘛害怕这些东西呢。我在每个失败之前都做好了充分准备去尽可能避免不要失败，我把所有事情都想了一遍，把每个漏洞都堵到，如果有我还没想到的东西出现，我会第一时间去解决。这也让我每个项目都走得很稳，就算不会大成功，但至少也不会大失败，所以我的人生里没有大家想象中有个大跟斗、大低谷，虽然争议很多，但一直以来都是上升的。
　　人物周刊：抄袭事件时为什么不出来回应？
　　郭敬明：我觉得不需要回应。你觉得我不会写，我只会抄别人的，那我继续写，我写30年、写50年，你自己有眼睛，你看得到的呀。那个事情太久了，我就不想聊了。但我举个最简单的例子，你看我的法律判决书，我是上海人，他们判定你不可能会北方语系，所以连“你喝高了”都列为证据，他找了两百多个证据，还有“他脸上的表情欠了二百块钱似的”，他觉得你在上海生活，理论上你不可能像北方人那样说话。当时我就选择算了，用事实证明你到底会不会写。我觉得语言的东西很无力，你说再多，不相信你的人还是不相信。别人说你不会唱歌，你就唱呗，他说你不会写，你就写呗。他说你不会唱歌，你拼命说我会唱歌，说一百年也没有用，你就坐下来唱一首好听的歌，大家都知道了。
　　人物周刊：你觉得自己有文学天分吗？
　　郭敬明：有，很高。我跟你讲，以我的时间和精力，我花在文学上的时间真的很少，因为我忙太多事情了，换其他任何一个作家，只花这么少的时间，然后做到我现在这样的销量也好各个方面也好，这是很不容易的事情。假设我郭敬明不做导演，不经营公司，不做杂志，不做艺人，百分之百的精力用来写书，那局面可能完全不一样吧。（会怎样？）我不晓得，但至少跟现在肯定是不一样的状态。我觉得我很努力，我会利用每一分时间，我不会消耗太多莫名其妙的时间和精力在不相干的事情上，我觉得专注力可以让人成功。 　　人物周刊：外界都评价你很聪明，你觉得这是智慧吗？你有在迈向智慧吗？
　　郭敬明：我觉得人越来越成熟，看问题的格局会越来越大。可能以前觉得很聪明的地方，你跳出来，你会觉得是小聪明，在某种程度上是局限你的。如果你站在更大的格局，比如以前我跟你合作，我一定想，这个蛋糕有10平米，我拿4你就6，我拿6你就4，我就想拿得更多，但实际上也许这个比例根本不重要，你拿9我拿1都无所谓，如果我把这个蛋糕做成1万平米，我那1%也比以前拿整个蛋糕都大。所以你的眼界、格局越来越大，你就会从聪明慢慢过渡到智慧。可能没有你这样的智慧或者仅仅停留在聪明阶段的人，会觉得他好傻啊，当有一天，他到了你这个高度，他经历你所有经历的事情之后，他会明白，哦，原来郭敬明当初那样做是这样的。
　　媒体和周围的人一路看我10年走过来，都有这样的感觉，从最开始的完全看不起，一个小毛孩，到后来质疑，为什么会这样，到渐渐地佩服，真他妈牛逼。所以不仅仅是你个人，归根结底你做多少事情，围绕在你身上的迷雾，不可能永远存在的，总有一天它会散去，别人会看见你，只要你永远站在山顶，虽然现在云把你遮着，大家不认为你站在山顶。你怎么告诉山下的人你到了上面不重要，你就耐心地等待，你只要坚持站在这里，总有一天别人会看见你。关键是你想不想去山顶，你怎么到山顶，每一次痛苦、寒冷、打击你的时候，你要不要放弃，你自己跟自己的灵魂较劲，如果你的意志够强、够坚定的话，你是可以走上去的。
　　人物周刊：你写的东西、做的事情能反映这个时代吗？
　　郭敬明：我觉得我不能代表这个时代，我在整个80后里太特别了，我不能代表80后。我觉得应该算一个潮流，一代年轻人共同经历的感觉。
　　人物周刊：这个潮流能留下来吗？
　　郭敬明：我不晓得，这个要看未来。古往今来，有很多作品，当时不成功，过了50年100年，大家觉得那是精品，但也有很多当年的大师红极一时，很快就被人忘到九霄云外了。你要评判当下这个真的不准，你只能等时间去检验。我会尽量去维持这个状态，能不能做到，并不是你主观意愿想留下就能留下来的，我会朝那个方向去努力。
　　人物周刊：留不下来的话，你有所谓吗？
　　郭敬明：我觉得别人已经避不开了，比如说窄一点，说文学史好了，你要回顾80后作家的创作状态，如果你可以回避掉我郭敬明，那你也挺牛逼的吧，你这个文学史已经不客观了。从某种意义上说，你已经在这个历史上留下自己的名字了，只是说多和少，响亮和不响亮的区别了。

我最在乎自己

　　人物周刊：你有恐惧的地方吗？
　　郭敬明：死亡和衰老。
　　人物周刊：什么时候开始对死亡有恐惧？
　　郭敬明：从小就有。我的人生很好，我在享受这个世界，有一天死了，你不能享受这个世界了，那是很可怕的事情。
　　人物周刊：怎么与这种恐惧相处？
　　郭敬明：就是去抢时间做更多的事情。我可能每天都帮自己排满了事情，就像我30岁，我在短短人生里，已经做了作家，经营了公司，做了杂志主编，做歌手，做词人，做导演，我的人生已经经历了很多很多东西。从某种意义来说，我可能做了别人两辈子才能完成的事情。我拼命挤时间，我一定会让自己非常忙碌，一定会做很多很多事情，我受不了虚度时间。
　　人物周刊：恐惧是你做事的动力吗？
　　郭敬明：没有那么终极啦。我觉得你探索这个世界，去完成更多想法，更多的就是你内心的驱动，我想要做这些事情。其实任何一个人做事情的出发点，都是他想要做。比如说我，我觉得工作是很忙碌，但我很享受它，我觉得很快乐，我觉得人生就应该充实，就应该实现各种各样的事情，那就是我的人生准则。但有些人很厌烦工作，他很累，工作的状态很焦虑，他喜欢的是下班后躺在沙发上什么都不干，懒洋洋的，他觉得那才是生活。那也可以，这是人生观不同，没有谁对谁错，只是你选择的一种生活方式。
　　人物周刊：衰老呢？
　　郭敬明：我害怕的衰老是整个人的状态，而不是脸上老不老丑不丑，我不害怕这个。有时候我会觉得悲观的地方在于人的精神能力真是太强大了，但你却被困在这样脆弱的一个身体里面，随便一个器官出了问题，盔甲什么都没有，你是一具赤裸的肉体。这么牛逼的一个灵魂，被困在这样一个孱弱的东西里，这才是真正可怕的事情。
　　我最在乎自己。不管吃的穿的用的，我希望尽可能给自己最好的东西，包括我的身体健康，我都非常注意，非常保护。