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摘要：林真理子是当今日本文坛大众文学的代表作家，以写婚恋题材著称，她的作品反映了日本社会各个阶层的女性风貌，女性主义特征十分明显。本文将以林真理子的两篇著名短篇小说《只要赶上末班飞机》和《京都行》为例，分析林真理子笔下当代日本女性的人物形象及其性格，以及由此体现出日本女性在社会上、家庭中地位的转变。
关键词：林真理子；人物形象；当代日本女性；社会价值
林真理子，日本小说家，以写婚恋题材著称，2012年法国政府向她颁发了最高荣誉勋章“法国荣誉勋位勋章”，表彰她对国际文化交流做出的杰出贡献。林真理子的作品反映了日本社会各个阶层的女性风貌，辛辣地针砭时弊和传统的陈规陋习，犀利地剖析人，特别是女性的内心世界。她在日本文坛有“女渡边淳一”的称号。《只要赶上末班飞机》和《京都行》是林真理子在一九八六年获得通俗小说的最高奖“直木奖”的作品，这两部小说确立了林真理子在小说界的地位。
这两部短篇小说中的女主人公都是在事业上富有成就的奋斗型“女强人”。林真理子在小说中生动细腻地描绘了两个同类型女性在爱情上的失落与挫折。而且，这两篇恋爱故事中引人注目的是当今社会男女双方的地位变化，传统的男主女次、夫唱妇随式的关系构图完全颠倒过来。在事业和经济上获得成功的女性在男女关系中占了主导地位，而男性则成了陪衬和配角。
一、“女强人”的人物形象及其性格
（一）《只要赶上末班飞机》中的“女强人”美登里
《只要赶上末班飞机》的女主人公美登里原来只是个收入微薄的女职员，后来一跃成为花卉艺术家。小说伊始，美登里与长原的恋爱已经结束。她从东京到札幌讲课，拨通了昔日恋人的电话，于是两人在饭店重逢。
1.大方、贴心、怀旧
美登里在赶往机场的路上不断地回忆自己和前男友长原的过去。但能回忆起来的基本上都是争吵、冷战和不愉快。那时，长原经常让她半夜去买饭团当夜宵吃，而作为她的男朋友，长原竟不愿意在美登里身上多花一分钱。美登里问过长原：“我说，你老让女人付账不脸红吗？”“从来不。”长原故意眨眨眼睛，“我认为谁有钱就该谁付账，有什么不好意思呢？”而那时，美登里“只是一个在效益一般的公司里的普普通通的小职员，每月拿着十万五千日元的工资，其中要付掉两万八千的房租，再存到银行里两万，剩下的全用在你身上了。”美登里作为长原的女朋友，不但不介意长原的经济状况，还拿出自己的工资，可见美登里作为女朋友是大方、贴心的。
这次来札幌讲课，想见长原的念头一直萦绕在美登里心头。虽然两人已分手多年，但是对常年居住在东京的美登里来说以正当理由见一次长原是件不容易的事。于是，在犹豫了两天之后，美登里终于还是拨通了长原的电话，两人相约吃晚餐。尽管两人已经分手，长原也组建了自己的家庭，美登里自己也知道“这为人懦弱暧昧的性格让人十分懊恼”，但美登里还是想要见见昔日情人。由此可见，美登里是个怀旧的人。
2.独具慧眼、创新力极强、事业成功
美登里原来是个普通的小职员，在参加廉价的墨西哥团体旅行的过程中结识一位外交官的遗孀，她曾经随丈夫在南美各地生活。美登里“与这个老妇人一见如故，旅游回来重访她时，讨教了制作人造花的方法。”掌握了人造花的方法之后，美登里对用羽毛和黏土制成的人造花进行加工、颜色筛选，人造花变成了“素丽花”，流行于东京的大街小巷。可见美登里本身就具有极强的创新力。某电视台评价美登里“独具慧眼、洞察当下流行走向”。于是，美登里一跃成为花卉艺术家、社会名流。然而，这对于日本传统女性来说是少之又少的。日本女人中流行着一句话：丈夫是健康而不在家的好。日本女人一般结婚之后就不工作了，在家里做“专职主妇”，相夫教子。所以，日本男性在社会上占有绝对的主导地位；而女性可以说是没有社会价值的。美登里打破了传统日本女性的固有形象，不仅自己创出了一番事业，而且也通过自己的努力拼搏实现了自己的社会价值。
3.冷静、独立
吃完晚饭后，久别重逢的长原恳求美登里在札幌多住一晚重温旧情，而美登里认为一切早已结束。尽管在去机场的路上长原一再恳求她留下来，但美登里清楚：“要是说对长原未在最后的时刻固执地挽留自己无动于衷，显然不是事实。但是，这一切在到达东京之前大概都会忘却。”长原甚至在前往机场的出租车上以猥琐的方式暗示美登里，但美登里最终还是保持了清醒的头脑和理智，冷静地拒绝了已有妻室的长原。虽然美登里确实还对长原有一丝暧昧情愫，两人也曾经度过美好的时光，但是美登里的理智、冷静战胜了她柔弱、怀旧的一面，最终成功第赶上飞往东京的末班飞机。虽然小说中并未对美登里的外貌进行详细地描写，但是美登里的自立自强、独立理性为她的女性之美成功加分。经济独立，思想独立，不对男性惟命是从，凡事有自己的判断，美登里可以说是当代日本白领女性的代表人物之一。
二、《京都行》中的“女强人”久仁子
《京都行》的女主人公久仁子是个女性杂志的编辑，她经历过一系列的恋爱曲折后，与京都出身的高志一见钟情。从此，她便经常往返于东京与京都，和男友高志相会。
（一）美丽、个性、引人注目、奔放热情
作者在小说开头就对久仁子进行了详细的外貌描写：“久仁子若无其事地观察了一下头发，一个个发圈烫得挺挺的，流行的发型与久仁子的脸庞轮廓非常和谐……下颚的线条曾是她二十岁刚出头时一直烦恼的原因，但是现在这些都成了她的魅力。脸颊上略呈直线地淡淡抹着香奈儿玫瑰系列粉饼，掌握了这种化妆方法后，久仁子的连显得富有立体感，体现出一般日本人所欠缺的个性。”显然，对一位三十出头的女性来讲，久仁子体现的美是成熟的，而此处通过对她外貌的描写，以及“体现出一般日本人所欠缺的个性”暗示出久仁子不同于一般日本女性的特点。“最新款式的西装与她的娇容互相辉映。黑色的大衣乍看起来有点古典风格，但是袖子开得异常的大，从领口处露出的罩衫闪烁着绚丽的光泽。在这节软席车中，久仁子最引人注目了。”与日本的传统女性不同的是，久仁子敢于显示自己独一无二的美丽，并且在与居住京都的男友高志相会时“极尽了奢华”，体现了久仁子奔放热情的性格。 在与杂志社的同事交谈的过程中，前辈悦美劝久仁子道：“再这样挑肥拣瘦就嫁不出去咯！你呀，不老是碰到些没什么长进的男人，最后弄得伤心掉泪？女人到了这把年纪还讲究什么年龄大年龄小！”久仁子虽说才三十出头，但在外人眼里三十岁的女人早就应该结婚生子了。但久仁子始终坚持自己对爱情婚姻的立场，也不受外人的影响，有自己的个性和判断。这完全不符合日本传统女性“在家相夫教子”、以家庭为中心的特征，这就是久仁子的个性所在。
（二）果断决绝、理性、敢爱敢恨
在久仁子与同事交谈的过程中可以得知，久仁子“曾经因对上司怨气重重时，她当机立断辞去公司的工作，从事自由职业。”可见久仁子是个爱好自由、果断决绝的当代白领女性。而后来当她的前男友找上门来重温旧情时，久仁子果断地拒绝了他，这不仅仅是因为她已心有所属，更是因为她对曾经前男友对她的所作所为感到厌恶与唾弃。这体现出了久仁子的理性、敢爱敢恨。
经过与高志的一番热恋，久仁子对东京喧嚣的生活和快节奏的工作感到疲倦，又想每天和自己的情人见面，于是她便提出辞去手头工作，搬到京都居住。而出人意料的是，当高志得知自己要搬到京都来时，深怕承担经济和生活的责任，居然避而不见。面对感情上自私、生活上懦弱的男人，久仁子带着深深的失望和愤懑离开了京都，回到东京，继续生活。虽然两人相恋已有一段时日，但是当久仁子发现高志是如此的懦弱、不负责任时，她毅然决然地选择离开。这又是久仁子理性、敢爱敢恨的体现。久仁子不是那种“柔柔弱弱、情深意长、对感情难舍难分”的日本传统女性形象，果断决绝、敢爱敢恨是久仁子最鲜明的特点。当然，高志拒绝久仁子的理由也荒唐可笑，高志的自私与懦弱和久仁子形成了鲜明的对比。
（三）自信、能力强、事业成功
久仁子东京女性杂志界的著名自由编辑，能力很强。杂志社的前辈评论她写的报道“有趣极了，用纪实的手法采访了各种职业的人”，而且她不仅和两个女性杂志社签了约，还参加了新杂志创刊的筹备。所以，久仁子在事业上取得了巨大的成功，她没有理由不自信。有时在工作中她还要“尽量注意不要让这种情绪流露出来，当然，照顾到其他女职员和男性的面子也使她感到由衷的满足。”
有一次，杂志社要求久仁子对即将登刊的文章进行修改，其原因竟是这篇文章不符合某文艺公司对某位艺人的形象设计。虽然久仁子不愿意违了自己的心写文章，但是她着急赶晚上前往京都的车，于是她便推掉身边其他杂事，仔细地按要求改好了文章。那天久仁子也成功地赶上了前往京都的车，与高志相会。久仁子对待工作是认认真真、一心一意，也不难想到她在事业上很成功。这一点和《只要赶上末班飞机》中的美登里十分相似，两人都经济独立、思想独立，也实现了自己的社会价值。
三、结语
放眼世界，一七九一年法国大革命的妇女领袖奥兰普·德古热发表《女权与女公民权宣言》（或称《女权宣言》）的时候，女性主义运动就已经拉开序幕。十九世纪末是妇女解放运动的第一次浪潮；女性主义的第二次浪潮从二十世纪六十年代至七十年代开始。女性主义从第二次浪潮开始才逐渐从西方传到了东方。
日本明治维新以后，随着西方自由主义思潮的流入，日本近代女性开始了朦胧的自我觉醒。尽管日本女性反对男权的抗争在“家族制度”和“国族主义”的双重夹击下显得步履维艰，但是她们作为一个勇于自我言说的性别群体终于浮出了历史地表。以男性沙文主义闻名于世界的日本二十世纪七十年代出受到美国的影响，出现了女性解放运动。在西方思想的影响下，日本女性不再把婚姻堪称她们唯一的归宿。女性们也在各行各业展现她们的才华，而不是只是附庸风雅。一方面，从日本女性主义发展的这四十年来看，日本社会的风气越是变化了，尤其在年轻男女的关系里，有女性压倒男性的趋势；但另一方面，在社会上有地位的女性还特少，尤其女性国会议员似乎都是高级官僚或艺人出身，进入决策阶层特别困难。可见日本社会分工上男女地位依然不平等，在社会生活上日本女性还有很大的发展、成长空间。
林真理子可以说是继日本著名女性主义者上野千鹤子之后的另一知名女性主义者，她的作品抒发和宣泄了当今日本女性旧藏心底有羞于启齿的心声和欲望，激发了她们进取的勇气，体现了她们的社会价值。在《只要赶上末班飞机》和《京都行》两部短篇小说中，林真理子向读者展现了一个个有血有肉、有欲有情、有野心、个性张扬、追求自我、自强不息的“女强人”的世界，读来让人觉得真实，更感受到女性特有的激情与活力。
【参考文献】
[1]洪漫.日本的女性主义研究[J].中山大学学报论丛，2006（08）.
[2]林真理子，王建康，石观海.[M].青岛：青岛出版社，2016.
[3]林燕凤.日本文化中的“女性主义”[J].北方文学，2012（10）.
[4]唐钰滢，赵珂.浅析日本女性之社会地位演变[J].北方文学，2012（08）.
[5]覃正爱.论女权主义运动勃兴的契机、实质与误区[J].中华女子学院学报，2003（02）.
[6]秦弓.日本近代文学中的女权主义色彩[J].日本研究，1997（02）.
[7]新井一二三.你所不知道的日本名词故事 [M].上海：上海译文出版社，2014.
[8]杨本明.日本近代女权主义运动流变考[J].上海理工大学学报，2016（01）.
作者简介：陈颖莹（1995～），女，河南开封，河南大学外语学院。研究方向：英语。
关键词：林真理子；人物形象；当代日本女性；社会价值
林真理子，日本小说家，以写婚恋题材著称，2012年法国政府向她颁发了最高荣誉勋章“法国荣誉勋位勋章”，表彰她对国际文化交流做出的杰出贡献。林真理子的作品反映了日本社会各个阶层的女性风貌，辛辣地针砭时弊和传统的陈规陋习，犀利地剖析人，特别是女性的内心世界。她在日本文坛有“女渡边淳一”的称号。《只要赶上末班飞机》和《京都行》是林真理子在一九八六年获得通俗小说的最高奖“直木奖”的作品，这两部小说确立了林真理子在小说界的地位。
这两部短篇小说中的女主人公都是在事业上富有成就的奋斗型“女强人”。林真理子在小说中生动细腻地描绘了两个同类型女性在爱情上的失落与挫折。而且，这两篇恋爱故事中引人注目的是当今社会男女双方的地位变化，传统的男主女次、夫唱妇随式的关系构图完全颠倒过来。在事业和经济上获得成功的女性在男女关系中占了主导地位，而男性则成了陪衬和配角。
一、“女强人”的人物形象及其性格
（一）《只要赶上末班飞机》中的“女强人”美登里
《只要赶上末班飞机》的女主人公美登里原来只是个收入微薄的女职员，后来一跃成为花卉艺术家。小说伊始，美登里与长原的恋爱已经结束。她从东京到札幌讲课，拨通了昔日恋人的电话，于是两人在饭店重逢。
1.大方、贴心、怀旧
美登里在赶往机场的路上不断地回忆自己和前男友长原的过去。但能回忆起来的基本上都是争吵、冷战和不愉快。那时，长原经常让她半夜去买饭团当夜宵吃，而作为她的男朋友，长原竟不愿意在美登里身上多花一分钱。美登里问过长原：“我说，你老让女人付账不脸红吗？”“从来不。”长原故意眨眨眼睛，“我认为谁有钱就该谁付账，有什么不好意思呢？”而那时，美登里“只是一个在效益一般的公司里的普普通通的小职员，每月拿着十万五千日元的工资，其中要付掉两万八千的房租，再存到银行里两万，剩下的全用在你身上了。”美登里作为长原的女朋友，不但不介意长原的经济状况，还拿出自己的工资，可见美登里作为女朋友是大方、贴心的。
这次来札幌讲课，想见长原的念头一直萦绕在美登里心头。虽然两人已分手多年，但是对常年居住在东京的美登里来说以正当理由见一次长原是件不容易的事。于是，在犹豫了两天之后，美登里终于还是拨通了长原的电话，两人相约吃晚餐。尽管两人已经分手，长原也组建了自己的家庭，美登里自己也知道“这为人懦弱暧昧的性格让人十分懊恼”，但美登里还是想要见见昔日情人。由此可见，美登里是个怀旧的人。
2.独具慧眼、创新力极强、事业成功
美登里原来是个普通的小职员，在参加廉价的墨西哥团体旅行的过程中结识一位外交官的遗孀，她曾经随丈夫在南美各地生活。美登里“与这个老妇人一见如故，旅游回来重访她时，讨教了制作人造花的方法。”掌握了人造花的方法之后，美登里对用羽毛和黏土制成的人造花进行加工、颜色筛选，人造花变成了“素丽花”，流行于东京的大街小巷。可见美登里本身就具有极强的创新力。某电视台评价美登里“独具慧眼、洞察当下流行走向”。于是，美登里一跃成为花卉艺术家、社会名流。然而，这对于日本传统女性来说是少之又少的。日本女人中流行着一句话：丈夫是健康而不在家的好。日本女人一般结婚之后就不工作了，在家里做“专职主妇”，相夫教子。所以，日本男性在社会上占有绝对的主导地位；而女性可以说是没有社会价值的。美登里打破了传统日本女性的固有形象，不仅自己创出了一番事业，而且也通过自己的努力拼搏实现了自己的社会价值。
3.冷静、独立
吃完晚饭后，久别重逢的长原恳求美登里在札幌多住一晚重温旧情，而美登里认为一切早已结束。尽管在去机场的路上长原一再恳求她留下来，但美登里清楚：“要是说对长原未在最后的时刻固执地挽留自己无动于衷，显然不是事实。但是，这一切在到达东京之前大概都会忘却。”长原甚至在前往机场的出租车上以猥琐的方式暗示美登里，但美登里最终还是保持了清醒的头脑和理智，冷静地拒绝了已有妻室的长原。虽然美登里确实还对长原有一丝暧昧情愫，两人也曾经度过美好的时光，但是美登里的理智、冷静战胜了她柔弱、怀旧的一面，最终成功第赶上飞往东京的末班飞机。虽然小说中并未对美登里的外貌进行详细地描写，但是美登里的自立自强、独立理性为她的女性之美成功加分。经济独立，思想独立，不对男性惟命是从，凡事有自己的判断，美登里可以说是当代日本白领女性的代表人物之一。
二、《京都行》中的“女强人”久仁子
《京都行》的女主人公久仁子是个女性杂志的编辑，她经历过一系列的恋爱曲折后，与京都出身的高志一见钟情。从此，她便经常往返于东京与京都，和男友高志相会。
（一）美丽、个性、引人注目、奔放热情
作者在小说开头就对久仁子进行了详细的外貌描写：“久仁子若无其事地观察了一下头发，一个个发圈烫得挺挺的，流行的发型与久仁子的脸庞轮廓非常和谐……下颚的线条曾是她二十岁刚出头时一直烦恼的原因，但是现在这些都成了她的魅力。脸颊上略呈直线地淡淡抹着香奈儿玫瑰系列粉饼，掌握了这种化妆方法后，久仁子的连显得富有立体感，体现出一般日本人所欠缺的个性。”显然，对一位三十出头的女性来讲，久仁子体现的美是成熟的，而此处通过对她外貌的描写，以及“体现出一般日本人所欠缺的个性”暗示出久仁子不同于一般日本女性的特点。“最新款式的西装与她的娇容互相辉映。黑色的大衣乍看起来有点古典风格，但是袖子开得异常的大，从领口处露出的罩衫闪烁着绚丽的光泽。在这节软席车中，久仁子最引人注目了。”与日本的传统女性不同的是，久仁子敢于显示自己独一无二的美丽，并且在与居住京都的男友高志相会时“极尽了奢华”，体现了久仁子奔放热情的性格。 在与杂志社的同事交谈的过程中，前辈悦美劝久仁子道：“再这样挑肥拣瘦就嫁不出去咯！你呀，不老是碰到些没什么长进的男人，最后弄得伤心掉泪？女人到了这把年纪还讲究什么年龄大年龄小！”久仁子虽说才三十出头，但在外人眼里三十岁的女人早就应该结婚生子了。但久仁子始终坚持自己对爱情婚姻的立场，也不受外人的影响，有自己的个性和判断。这完全不符合日本传统女性“在家相夫教子”、以家庭为中心的特征，这就是久仁子的个性所在。
（二）果断决绝、理性、敢爱敢恨
在久仁子与同事交谈的过程中可以得知，久仁子“曾经因对上司怨气重重时，她当机立断辞去公司的工作，从事自由职业。”可见久仁子是个爱好自由、果断决绝的当代白领女性。而后来当她的前男友找上门来重温旧情时，久仁子果断地拒绝了他，这不仅仅是因为她已心有所属，更是因为她对曾经前男友对她的所作所为感到厌恶与唾弃。这体现出了久仁子的理性、敢爱敢恨。
经过与高志的一番热恋，久仁子对东京喧嚣的生活和快节奏的工作感到疲倦，又想每天和自己的情人见面，于是她便提出辞去手头工作，搬到京都居住。而出人意料的是，当高志得知自己要搬到京都来时，深怕承担经济和生活的责任，居然避而不见。面对感情上自私、生活上懦弱的男人，久仁子带着深深的失望和愤懑离开了京都，回到东京，继续生活。虽然两人相恋已有一段时日，但是当久仁子发现高志是如此的懦弱、不负责任时，她毅然决然地选择离开。这又是久仁子理性、敢爱敢恨的体现。久仁子不是那种“柔柔弱弱、情深意长、对感情难舍难分”的日本传统女性形象，果断决绝、敢爱敢恨是久仁子最鲜明的特点。当然，高志拒绝久仁子的理由也荒唐可笑，高志的自私与懦弱和久仁子形成了鲜明的对比。
（三）自信、能力强、事业成功
久仁子东京女性杂志界的著名自由编辑，能力很强。杂志社的前辈评论她写的报道“有趣极了，用纪实的手法采访了各种职业的人”，而且她不仅和两个女性杂志社签了约，还参加了新杂志创刊的筹备。所以，久仁子在事业上取得了巨大的成功，她没有理由不自信。有时在工作中她还要“尽量注意不要让这种情绪流露出来，当然，照顾到其他女职员和男性的面子也使她感到由衷的满足。”
有一次，杂志社要求久仁子对即将登刊的文章进行修改，其原因竟是这篇文章不符合某文艺公司对某位艺人的形象设计。虽然久仁子不愿意违了自己的心写文章，但是她着急赶晚上前往京都的车，于是她便推掉身边其他杂事，仔细地按要求改好了文章。那天久仁子也成功地赶上了前往京都的车，与高志相会。久仁子对待工作是认认真真、一心一意，也不难想到她在事业上很成功。这一点和《只要赶上末班飞机》中的美登里十分相似，两人都经济独立、思想独立，也实现了自己的社会价值。
三、结语
放眼世界，一七九一年法国大革命的妇女领袖奥兰普·德古热发表《女权与女公民权宣言》（或称《女权宣言》）的时候，女性主义运动就已经拉开序幕。十九世纪末是妇女解放运动的第一次浪潮；女性主义的第二次浪潮从二十世纪六十年代至七十年代开始。女性主义从第二次浪潮开始才逐渐从西方传到了东方。
日本明治维新以后，随着西方自由主义思潮的流入，日本近代女性开始了朦胧的自我觉醒。尽管日本女性反对男权的抗争在“家族制度”和“国族主义”的双重夹击下显得步履维艰，但是她们作为一个勇于自我言说的性别群体终于浮出了历史地表。以男性沙文主义闻名于世界的日本二十世纪七十年代出受到美国的影响，出现了女性解放运动。在西方思想的影响下，日本女性不再把婚姻堪称她们唯一的归宿。女性们也在各行各业展现她们的才华，而不是只是附庸风雅。一方面，从日本女性主义发展的这四十年来看，日本社会的风气越是变化了，尤其在年轻男女的关系里，有女性压倒男性的趋势；但另一方面，在社会上有地位的女性还特少，尤其女性国会议员似乎都是高级官僚或艺人出身，进入决策阶层特别困难。可见日本社会分工上男女地位依然不平等，在社会生活上日本女性还有很大的发展、成长空间。
林真理子可以说是继日本著名女性主义者上野千鹤子之后的另一知名女性主义者，她的作品抒发和宣泄了当今日本女性旧藏心底有羞于启齿的心声和欲望，激发了她们进取的勇气，体现了她们的社会价值。在《只要赶上末班飞机》和《京都行》两部短篇小说中，林真理子向读者展现了一个个有血有肉、有欲有情、有野心、个性张扬、追求自我、自强不息的“女强人”的世界，读来让人觉得真实，更感受到女性特有的激情与活力。
【参考文献】
[1]洪漫.日本的女性主义研究[J].中山大学学报论丛，2006（08）.
[2]林真理子，王建康，石观海.[M].青岛：青岛出版社，2016.
[3]林燕凤.日本文化中的“女性主义”[J].北方文学，2012（10）.
[4]唐钰滢，赵珂.浅析日本女性之社会地位演变[J].北方文学，2012（08）.
[5]覃正爱.论女权主义运动勃兴的契机、实质与误区[J].中华女子学院学报，2003（02）.
[6]秦弓.日本近代文学中的女权主义色彩[J].日本研究，1997（02）.
[7]新井一二三.你所不知道的日本名词故事 [M].上海：上海译文出版社，2014.
[8]杨本明.日本近代女权主义运动流变考[J].上海理工大学学报，2016（01）.
作者简介：陈颖莹（1995～），女，河南开封，河南大学外语学院。研究方向：英语。