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《福尔摩斯探案集》中的华生一角常为读者轻视。事实上，柯南·道尔在创作时有意弱化华生这个人物的存在感。他不仅仅是该系列侦探小说中的一个故事人物，更对该作品的文本叙事作出贡献。重新审视该人物有益于读者领略该系列侦探小说的叙事魅力。
柯南·道尔所创作的《福尔摩斯探案集》系列小说在欧美侦探小说史上占据极其重要的位置。该系列小说成功塑造了文学史上一对拍档，即私家侦探福尔摩斯和助手华生两个角色。书中两人联手破获无数离奇案件。但是，对于读者而言，侦探福尔摩斯的人物形象更为突出。对于他的外貌、穿着、探案手法等，侦探小说迷们如数家珍，而对于华生一角，只留下了“福尔摩斯的助手”一个模糊的印象，甚至有读者认为华生在书中总显得有些笨拙。事实情况恰好相反。重新解读这一角色提供了一个新的角度，让人们重新认识该系列侦探小说的叙述魅力。
欧美侦探小说之父爱伦·坡在《莫格街谋杀案》中塑造了侦探杜宾一角，这一人物后来为众多经典侦探小说作家带来创作灵感，福尔摩斯这一人物形象便是其中之一。事实上，爱伦·坡在其侦探故事中还塑造了另一个不太显眼的角色，即小说的叙述者“我”。无人知晓他的真实姓名，爱伦·坡也未特意为这个角色安排名字。小说通篇以第一人称“我”讲述故事。“我”既是叙述者，也是故事中的一个人物。这样看来，柯南·道尔在塑造华生这一人物时也受到爱伦·坡创作思维的启发。华生在《福尔摩斯探案集》中也肩负双重任务。一方面，他作为故事中的人物，充当福尔摩斯大侦探的助手。另一方面，他是故事的叙述者，负责讲述故事的来龙去脉。但是，人们仅凭这一点并不能认为华生是对爱伦·坡作品中“我”的简单模仿，事实上，在《福尔摩斯探案集》这一系列作品中，他的人物形象更为生动，且该人物在叙述故事时起到更为重要的作用。
人物性质和塑造手法一直是叙事研究的一个重要领域。一个人物的外貌、衣着打扮等描写往往是作家塑造人物最为直接的手法之一。人们可以先从外貌特点来认识华生。在该系列小说开篇的《血字的研究》一书中，华生初次登场，向读者介绍了自己过往的生活经历。柯南·道尔并未特意描述华生的外貌和衣着特点，而是通过人物自述方式，简单使用了“形销骨立”“虚弱不堪”“憔悴”“健康状况糟糕透了”“面黄肌瘦”等几个词汇。此时，读者心中的华生便是一个从战场上负伤归来，在英国无亲无故、身体羸弱的人物形象，其他并无特别印象。后文中柯南·道尔只言片语提及华生的婚姻状况，小说中对于华生的介绍仅此而已。与福尔摩斯相比，柯南·道尔显然有意弱化了华生的外貌特点，从某种程度上来说，这个人物的存在是为了引出主角福尔摩斯。
一、故事中的“华生”
读者眼中的华生，首先是故事中的一个人物。福斯特在《小说面面观》中提出，人物是叙事作品中的首要因素，因为具有丰富内心活动的人物通常包含深刻的心理感受。小说艺术的魅力在于揭示出人物内心活动的丰富性，而关于人物内心世界的叙述则有利于读者从小说中获得道德知识。福斯特将人物分为“扁平人物”和“圆形人物”两类。“扁平人物”是指那些无论故事情节进展到哪个阶段，思想和行动方面都不会出现很大转变的人物，是一种类型化人物。“圆形人物”的心理活动更为复杂多变，更接近于现实生活中的人物。评论者多认为“圆形人物”更具艺术价值，因为这种人物的复杂性有助于作家在故事层面制造悬念和惊奇，也有利于增加故事的逼真性。华生医生属于“扁平人物”。这是源于侦探小说本身的叙事特点。事实上，侦探小说是一种以情节取胜的小说类型，故事中人物性格的刻画并不是叙事的重点。华生的性格特点也无太大起伏。一般来说，小说中的这种“扁平人物”在描述时难免落入俗套，但是，华生是该系列小说不可或缺的人物。
读者常为小说跌宕起伏的故事情节、精彩的破案过程所吸引，那是因为读者最为关心的问题就是案件是“谁做的”“怎样做的”“为何要做”。事实上，这三个问题的答案都是通过华生与福尔摩斯的对话揭示出来的。从某种程度上来说，华生性格特点的统一性正是作家为了弱化读者对人物的关注，转而聚焦案件本身所作出的努力。另外，两人的对话内容多围绕案件性质、作案手法、嫌疑人身份等关键信息展开。每当读者对案件产生疑问时，华生都会询问福尔摩斯，最终疑惑得以解答。华生一角恰恰成为读者与侦探之间的桥梁。当读者无法理解侦探的意图时，华生都会暗中帮助读者获取信息。读者阅读的过程变成了另一个侦破的故事。侦探与罪犯的较量演变成作者和读者之间的一场智力比拼，而在这场比拼里，华生一角功不可没。
二、叙述者“华生”
讲故事要用声音，而观察故事则要用眼睛和意识。虽然叙述者是讲故事的人，但感知者则是观察事件的人物。在《福尔摩斯探案集》中，“谁看”和“谁说”成为叙述的重点。下面以《巴斯克维尔的猎犬》一文为例来具体分析。
与之前柯南·道尔的作品一样，《巴》的叙述者是华生医生，他作为福尔摩斯的助手，见证并参与该案件的侦破。换句话说，华生既是讲故事的人，也是观察事件的人物。作为故事的亲历者，华生参与了整个案件的调查过程。作为观察者，他对人物和环境的描写往往暗含人物的意识。对于读者而言，華生就是他们的眼睛，但是读者看到的并非人物或环境的真实情况，而是经过人物加工处理后的带有主观判断的描述。这主要反映在华生陪同亨利去往巴斯克维尔庄园对沿途风景及庄园内部的描写上。跟随华生的视线，呈现在读者面前的是远方“灰暗苍郁”和“险恶”的小山、“阴暗”的沼地。华生暗道“总觉得这一带乡间有一些凄凉的味道”，连落叶也变成了“造物主洒在重返家园的巴斯克维尔家族后裔车前的不祥的礼物”。这段文本描写为接下来发生的故事营造了恐怖氛围。但是，华生在描述风景时显然知晓故事的后续发展，那么这段描述就变成了对读者的预警。这些描写的目的在于为整个故事做好情感上的铺垫。此外，当华生描述亨利的外貌特点时，他评价道“如果在那恐怖的沼泽地里，果真出现了什么困难和危险的事，他至少是个确实可靠的、会勇敢地担当起责任的同志。”事实上，说这段话时叙事者华生早已知道亨利将面对的危险经历，他的描述对于读者而言有预叙的效果。预叙技巧的使用主要是为了将读者的注意力集中在即将发生的故事上。同时，该小说大部分内容是以华生的回忆录形式展开的。虽然第一人称叙述者华生不同于全知全能的叙述者。但是当他讲述故事时，他对于整个案件的来龙去脉是了然于心的。为了制造悬念，柯南·道尔刻意安排华生在讲述故事时有意隐去一些真相，直到小说结尾处才揭开真相。例如，华生一早就知晓巴斯克维尔猎犬的传说是被凶手斯台普吞恶意歪曲的，但是他选择直到故事高潮处才向读者揭开这一真相。
三、结语
《福尔摩斯探案集》因塑造出福尔摩斯这一经典人物形象而为读者喜爱，但是小说的成功同样有赖于其叙事的魅力。柯南·道尔有意安排华生成为故事的叙述者，同时他也是故事中一个重要的人物。通过他的声音，作家讲述了一起起扑朔迷离的案件；通过他的眼睛，读者观察到一幕幕与案件相关的环境描述。华生一角的存在不仅帮助作家制造悬念、营造小说氛围、保持小说文本的叙述张力，而且极大地满足了读者的阅读乐趣。
（兰州城市学院）
基金项目：本文系兰州城市学院青年教师科研资助项目“欧美侦探小说之叙事学研究”（项目编号：LZCU-QN2016-14）的阶段性研究成果之一。
作者简介：吴颖（1983-），女，甘肃兰州人，硕士研究生，讲师，研究方向：英语语言文学。
柯南·道尔所创作的《福尔摩斯探案集》系列小说在欧美侦探小说史上占据极其重要的位置。该系列小说成功塑造了文学史上一对拍档，即私家侦探福尔摩斯和助手华生两个角色。书中两人联手破获无数离奇案件。但是，对于读者而言，侦探福尔摩斯的人物形象更为突出。对于他的外貌、穿着、探案手法等，侦探小说迷们如数家珍，而对于华生一角，只留下了“福尔摩斯的助手”一个模糊的印象，甚至有读者认为华生在书中总显得有些笨拙。事实情况恰好相反。重新解读这一角色提供了一个新的角度，让人们重新认识该系列侦探小说的叙述魅力。
欧美侦探小说之父爱伦·坡在《莫格街谋杀案》中塑造了侦探杜宾一角，这一人物后来为众多经典侦探小说作家带来创作灵感，福尔摩斯这一人物形象便是其中之一。事实上，爱伦·坡在其侦探故事中还塑造了另一个不太显眼的角色，即小说的叙述者“我”。无人知晓他的真实姓名，爱伦·坡也未特意为这个角色安排名字。小说通篇以第一人称“我”讲述故事。“我”既是叙述者，也是故事中的一个人物。这样看来，柯南·道尔在塑造华生这一人物时也受到爱伦·坡创作思维的启发。华生在《福尔摩斯探案集》中也肩负双重任务。一方面，他作为故事中的人物，充当福尔摩斯大侦探的助手。另一方面，他是故事的叙述者，负责讲述故事的来龙去脉。但是，人们仅凭这一点并不能认为华生是对爱伦·坡作品中“我”的简单模仿，事实上，在《福尔摩斯探案集》这一系列作品中，他的人物形象更为生动，且该人物在叙述故事时起到更为重要的作用。
人物性质和塑造手法一直是叙事研究的一个重要领域。一个人物的外貌、衣着打扮等描写往往是作家塑造人物最为直接的手法之一。人们可以先从外貌特点来认识华生。在该系列小说开篇的《血字的研究》一书中，华生初次登场，向读者介绍了自己过往的生活经历。柯南·道尔并未特意描述华生的外貌和衣着特点，而是通过人物自述方式，简单使用了“形销骨立”“虚弱不堪”“憔悴”“健康状况糟糕透了”“面黄肌瘦”等几个词汇。此时，读者心中的华生便是一个从战场上负伤归来，在英国无亲无故、身体羸弱的人物形象，其他并无特别印象。后文中柯南·道尔只言片语提及华生的婚姻状况，小说中对于华生的介绍仅此而已。与福尔摩斯相比，柯南·道尔显然有意弱化了华生的外貌特点，从某种程度上来说，这个人物的存在是为了引出主角福尔摩斯。
一、故事中的“华生”
读者眼中的华生，首先是故事中的一个人物。福斯特在《小说面面观》中提出，人物是叙事作品中的首要因素，因为具有丰富内心活动的人物通常包含深刻的心理感受。小说艺术的魅力在于揭示出人物内心活动的丰富性，而关于人物内心世界的叙述则有利于读者从小说中获得道德知识。福斯特将人物分为“扁平人物”和“圆形人物”两类。“扁平人物”是指那些无论故事情节进展到哪个阶段，思想和行动方面都不会出现很大转变的人物，是一种类型化人物。“圆形人物”的心理活动更为复杂多变，更接近于现实生活中的人物。评论者多认为“圆形人物”更具艺术价值，因为这种人物的复杂性有助于作家在故事层面制造悬念和惊奇，也有利于增加故事的逼真性。华生医生属于“扁平人物”。这是源于侦探小说本身的叙事特点。事实上，侦探小说是一种以情节取胜的小说类型，故事中人物性格的刻画并不是叙事的重点。华生的性格特点也无太大起伏。一般来说，小说中的这种“扁平人物”在描述时难免落入俗套，但是，华生是该系列小说不可或缺的人物。
读者常为小说跌宕起伏的故事情节、精彩的破案过程所吸引，那是因为读者最为关心的问题就是案件是“谁做的”“怎样做的”“为何要做”。事实上，这三个问题的答案都是通过华生与福尔摩斯的对话揭示出来的。从某种程度上来说，华生性格特点的统一性正是作家为了弱化读者对人物的关注，转而聚焦案件本身所作出的努力。另外，两人的对话内容多围绕案件性质、作案手法、嫌疑人身份等关键信息展开。每当读者对案件产生疑问时，华生都会询问福尔摩斯，最终疑惑得以解答。华生一角恰恰成为读者与侦探之间的桥梁。当读者无法理解侦探的意图时，华生都会暗中帮助读者获取信息。读者阅读的过程变成了另一个侦破的故事。侦探与罪犯的较量演变成作者和读者之间的一场智力比拼，而在这场比拼里，华生一角功不可没。
二、叙述者“华生”
讲故事要用声音，而观察故事则要用眼睛和意识。虽然叙述者是讲故事的人，但感知者则是观察事件的人物。在《福尔摩斯探案集》中，“谁看”和“谁说”成为叙述的重点。下面以《巴斯克维尔的猎犬》一文为例来具体分析。
与之前柯南·道尔的作品一样，《巴》的叙述者是华生医生，他作为福尔摩斯的助手，见证并参与该案件的侦破。换句话说，华生既是讲故事的人，也是观察事件的人物。作为故事的亲历者，华生参与了整个案件的调查过程。作为观察者，他对人物和环境的描写往往暗含人物的意识。对于读者而言，華生就是他们的眼睛，但是读者看到的并非人物或环境的真实情况，而是经过人物加工处理后的带有主观判断的描述。这主要反映在华生陪同亨利去往巴斯克维尔庄园对沿途风景及庄园内部的描写上。跟随华生的视线，呈现在读者面前的是远方“灰暗苍郁”和“险恶”的小山、“阴暗”的沼地。华生暗道“总觉得这一带乡间有一些凄凉的味道”，连落叶也变成了“造物主洒在重返家园的巴斯克维尔家族后裔车前的不祥的礼物”。这段文本描写为接下来发生的故事营造了恐怖氛围。但是，华生在描述风景时显然知晓故事的后续发展，那么这段描述就变成了对读者的预警。这些描写的目的在于为整个故事做好情感上的铺垫。此外，当华生描述亨利的外貌特点时，他评价道“如果在那恐怖的沼泽地里，果真出现了什么困难和危险的事，他至少是个确实可靠的、会勇敢地担当起责任的同志。”事实上，说这段话时叙事者华生早已知道亨利将面对的危险经历，他的描述对于读者而言有预叙的效果。预叙技巧的使用主要是为了将读者的注意力集中在即将发生的故事上。同时，该小说大部分内容是以华生的回忆录形式展开的。虽然第一人称叙述者华生不同于全知全能的叙述者。但是当他讲述故事时，他对于整个案件的来龙去脉是了然于心的。为了制造悬念，柯南·道尔刻意安排华生在讲述故事时有意隐去一些真相，直到小说结尾处才揭开真相。例如，华生一早就知晓巴斯克维尔猎犬的传说是被凶手斯台普吞恶意歪曲的，但是他选择直到故事高潮处才向读者揭开这一真相。
三、结语
《福尔摩斯探案集》因塑造出福尔摩斯这一经典人物形象而为读者喜爱，但是小说的成功同样有赖于其叙事的魅力。柯南·道尔有意安排华生成为故事的叙述者，同时他也是故事中一个重要的人物。通过他的声音，作家讲述了一起起扑朔迷离的案件；通过他的眼睛，读者观察到一幕幕与案件相关的环境描述。华生一角的存在不仅帮助作家制造悬念、营造小说氛围、保持小说文本的叙述张力，而且极大地满足了读者的阅读乐趣。
（兰州城市学院）
基金项目：本文系兰州城市学院青年教师科研资助项目“欧美侦探小说之叙事学研究”（项目编号：LZCU-QN2016-14）的阶段性研究成果之一。
作者简介：吴颖（1983-），女，甘肃兰州人，硕士研究生，讲师，研究方向：英语语言文学。