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家是如此重要。它能与所有能激发起人类满足感的事物相关：家庭、爱、关怀、孩子、休闲、娱乐。人们的家应当是开放的、有趣的、令人鼓舞、令人倍感温暖、友好并且舒适，是一個真正可以生活和工作的地方。30多年来，设计师们观察不同国家、不同生活状态下的人和他们的家庭。
2000年，约翰•希契考克斯与菲利普-斯塔克创办了Yoo工作室，Yoo所要做的就是不断地提供想法。他们提供了最优秀的设计师，其中包括菲利普•斯塔克、杰德•贾格尔、马塞尔•万德斯和凯莉•霍彭，目的在于为设计带来多种选择、自由、灵活和差异 这些概念通过Yoo设计工作室得到诠释。他们和其中的每一位顶尖设计师合作，创作一個系列的风格版块供人选择，而现在的Yoo工作室创造出了属于自己的风格。
文化
菲利普•斯塔克为Y00创制了不少风格板块，正如他所说：“把Yoo家族的各种风格集合在一起是为了帮助人们作出正确的决定。通过向人们展示各种萃选的图片家居 家具、材料或其他物品，能对人们产生一些影响。他们会开始作决定，选出自己喜欢和不喜欢的那些东西。这样不难判断出他们是哪种人，可能喜欢什么。”对于斯塔克而言，同一间公寓内不必要使用相同的板块，他喜欢混搭。“我钟情于我们称之为‘文化’的风格，但这不意味着排除其他可能。我喜欢我的更衣室是‘古典’风格，厨房是‘自然’风格，沙龙是‘文化’风格，卧室则十分性感。”
在斯塔克眼里，“文化”板块的实质是折中——“把所有好的东西混合起来。我强烈建议运用这种板块的人要非常自信，对自己喜欢的东西作個选择，再把他们集中起来。”挖掘我们对“文化”的定义就是这個板块的由来。在他的定义中“文化”把艺术、音乐、文学、历史、旅行和更多的东西统一到了一起。理解了组成部分就有可能把它们自如地组合，创造出装饰层次丰富的房间。“不必害怕怪异，这就是個跳蚤市场，一個露天剧场，一切美好事物的混合。”
“文化”板块可以说是斯塔克的缩影。他对赏玩美好、精巧物件的热情，从过去汲取的灵感还有他把前者汇入当今最令人赞叹的设计中的做法，都被浓缩在其中。创造出的结果是一种引人入胜的混杂，有着迷人的张力。在他诸多公共室内设计中可见一斑，古董家具和陈设，特别是路易十五时期的，与越南的玻璃镜、精雕细刻的石材壁炉、闪耀微光的枝形吊灯和19世纪早期的绘画并置在一起。做成人头模样的超现实矮凳金光闪闪，一盏塑料台灯，一副部落武士的面具，或者一张用动物犄角和斑点毛皮制成的椅子。在“文化”板块中，这种充满活力的组合在家居环境中获得了生命，效果也丝毫没有减弱。
“文化”板块的基础是丰富与大胆，还得对历史有非凡的感觉，但它总是向前看的。从过去汲取的灵感还有他把前者汇入当今最令人赞叹的设计中的做法，都被浓缩在其中。创造出的结果是一种引人入胜的混杂，有着迷人的张力。在他诸多公共室内设计中可见一斑，古董家具和陈设，特别是路易十五时期的，与越南的玻璃镜、精雕细刻的石材壁炉、闪耀微光的枝形吊灯和19世纪早期的绘画并置在一起。做成人头模样的超现实矮凳金光闪闪，一盏塑料台灯，一副部落武士的面具，或者一张用动物犄角和斑点毛皮制成的椅子。在“文化”板块中，这种充满活力的组合在家居环境中获得了生命，效果也丝毫没有减弱。
折中
如果要用一种Yoo的风格板块贴切地概括马塞尔•万德斯(Marcel Wanders)的设计方法，那就是“折中”。万德斯的家具和产品的设计风格和材质应用广泛多样，而他的室内设计作品则呈现出一种将不同风格、图案和形式并置的趋势。“折中是很有活力的，”万德斯说，“这可能是诸多主题中最怪异的一個。但这是最生动的主题。”“折中”代表的是各种不同风格的混合搭配，所有其他主题的设计元素也可以为我所用。
迄今为止，万德斯作的大部分室内设计项目都可以被形容为“折中的”，因为不同的房间和其中的不同区域包含了各种戏剧性的手法，当把这些放在一起时，就呈现出一种充满了强烈对比的景象。“我认为对比非常重要，”万德斯说，“我们作的设计中有许多对比。”对比的方法通常被用来激活空间，在设计中的定义是将两种或更多对立元素放在一起，比如沙发上黑色和白色的抱枕，或者相反，又或者是圆形和方形，要么就是把花朵和几何图案用在一起。
2008年在迈阿密海滩西大街上开业的蒙德里安南部海滩公寓(Mondrian SouthBeach hotel)是万德斯迄今为止最大的一個室内设计项目，也是他运用对比方法的一個完美范例。整個建筑俯瞰比斯坎海滩，被设想为一座“睡美人的城堡”，巨大的柱子，装饰屏风以及铺满对比强烈的马赛克、瓷砖和地毯的表面创造了极具戏剧性的公共空间。
万德斯的另外一個折中风格的室内作品是在2009年秋季在德国波恩开业的卡梅哈波恩大酒店(Kameha Grand Bonnhotel)。这座奢华商务酒店的室内设计有意避开同类酒店常用的实用但又呆板的设计方法，而是要创造一個用万德斯的话来说“充满惊喜、美丽和活力的地方，一個既性感又很酷的地方”。为了打破酒店那种大而空旷的公共空间，万德斯运用了光线和从天花板上悬挂下来的流线型材料来创造私密的“会议岛”。他标志性的对尺度的夸张使用既定义了空间又令使用者深受震撼——其中包括巨大的、印有条纹图案的柱子，超大的枝形吊灯和被用在等候区的巨大坐椅区。
然而，“折中”手法的使用并不是毫无节制的，除了公共空间的样板，设计的目的还是营造令人希望入住的舒适空间。“我们坚信这個主题能营造一种舒适的环境。”万德斯说道，“我们想为人们创造一個家，而不是狂欢场所。”“折中”主题的关键词是多彩、对比、超现实、混搭风格、怪异、装饰、图案和金色 后者是被大量运用的一种颜色。“我们会用金色，为什么不呢?”万德斯说道，“这是种美丽的颜色!”另外，正如你所期望的那样，“折中”板块中所用的材料是在万德斯的所有系列中最多样的。客厅地板上铺设的是人字拼花地板和胡桃木地板，在卧室铺的是方格花纹和花朵图案的地毯。为了与整体风格相统一，金色丝织品也被应用在主题墙面上。
照明也是十分重要的，要能够呼应室内的布局，同时让房间的特征和细节变得引人注意。“我认为在你赋予想法的地方和细节上应该打上光，”万德斯说道，“在某些区域我们会打上真正的直射光。”这种“折中”主题可以很好地呼应Yoo公司所处城市、国家的特殊地域特征。当地的家具、图案和材质可以融入室内而赋予它一种特别的地方特色。“在‘折中’主题中我们会尝试将本土观念和世界观念混合，”万德斯说道，“如果我们在中国，就会以中国元素作为灵感的来源。 我们可以设计一些具有典型中国风格的物品，或者会受到中国元素的启发，但是看待的视角会完全不同。这或许会让你了解我们对于‘对比’的一些预想。”
建筑
在“建筑”风格板块中，马塞尔·万德斯去除了他作品中经常出现的细节、色彩和活力，而是借用了现代主义巨大的白色空间，以一种冷静、干净的形象取而代之。“这是我们看待空间的方式，运用起来更纯净，”万德斯这样解释，“与细节相比，这种语言更重视对空间的处理，是对基本形状和线条的应用。”
“建筑”板块的关键词点明了这种“减法”的设计方法：材料、干净、几何感、空间感、酷、白色、技术、工业、极简和蓝色。这里的许多词并不经常用来形容万德斯的作品，但他强调说自己并不打算转型为“白盒子专业户”。“不要把‘建筑’等同于完全的极简!”他强调，“我们不是要做乏味的白色空间。我们会从空间中得到最好的东西，然后创造出一些戏剧性的东西，而不是仅仅让它们保持原样。”
在万德斯设计的大楼内，“建筑”风格为室内设计师提供了一系列应对现有内部空间的方法，而不是取代建筑师的角色。“我们并不是要担任建筑师的角色，而是要对建筑空间进行设计。有时我们面对的是一座绝妙的建筑，而有时面对的却不尽然，但是你知道，人们总会有对尺度和比例的感觉，以及一种对于空间定义的理解。”
他们的目的是创造比其他风格更宁静、更简洁、更少细节、更空旷的空间，即使它们会选用一些同样的灯具和家具。“这不会对建筑产生影响，而是帮助你理解它真正的品质。于是你开始以最好的方式来理解整座建筑和建筑的空间。所以我们希望作一个能够使空间具有独特品质的设计。它可能是一个亲切的设计，面面俱到；它会增大空间的容量，或是与空间融为一体。你可以使一个空间的形态更清晰，也可以让它飘忽不定。”
对于万德斯来说，室内作品中看起来最接近“建筑”风格的作品是维拉-莫达(Villa Moda)——座2008年在巴林建成的商店。维拉·莫达是科威特谢赫·马吉德(Sheikh Majed)名下的时尚生活连锁店设计，万德斯在设计时运用了灯光、有建筑风格的元素和装饰屏风来表现商店空旷的空间。在这里，同样黑色、白色和灰色被大规模整体运用，中间偶尔夹杂使用金色和蓝色，伊斯兰风情的花朵图案被用在表面上。商店屏风上的伊斯兰图案展现了本土的建筑影响是如何在世界各地被采纳应用的。
古典
“我们的古典风格是你所能预料的……这个房间摆满了精雕细琢、精挑细选的物品。”菲利普·斯塔克说道。这个风格的演化始于对那些设计、材质和手工技术上乘的老式物品的追寻。这是一种非常舒适又常见的风格，充满了设计精美和做工考究的物件，因而有了隽永的品质。与快速、过剩、及时行乐这些现代生活的特点大相径庭。它推崇一种从容做事的乐趣，一种对深思熟虑的沉迷。
古典的概念与斯塔克的思想相得益彰，即希望人们能从过度的贪婪追求中抽身。“我们比过去需要得更少，但我们拥有的东西的品质应该比过去更好。它们必须是能够长期保存的。”他如此建议。“我们可以运用丰富的设计和技术知识以最合理、最经济的方式运用材料。我们应该强化物品固有的寿命，因为这比循环利用更有意义。”
斯塔克很清楚哪一类人是古典生活方式的拥趸。“这个板块最能吸引的是鉴赏家。总有人能够理解并欣赏生活中美好的事物。它与触觉和感官密切相关，对所有知觉都有吸引力。我们可以谈论柔软的皮革，还带着抛光皮革特有的迷人气味，或者一本皮革装订书的香味，乌木的香味，像是你能在老式车或漂亮游艇的仪表盘里找到的，许多桃花心木。这可能会是一位中年男子，他酷爱开司米的质感，雪茄烟的气味，莫扎特，还有那些永不过时的好东西。我们指的是洛布鞋(Lobb)，爱马仕(Hermes)皮带，路虎(Land Rover)或是捷豹(Jaguar)汽车。”但是同样的，这个板块也可能会吸引过着都市生活的女性，她们眼光独到，懂得如何将古典元素与当代的事物搭配。当然，这还有一部分精英主义思想：如果人们努力工作并且品位独特，他们就能够拥有自己想要的生活。
在这个风格板块中材质的大量混合运用是斯塔克杰出设计的反映。他在很多作品中都用到过铝，比如标志性的“外星人”柠檬榨汁机(Juicy Salif)；家具中用到过奢华木料，比如他著名的寇斯特三脚椅(Cafe Costes chair)；他极富想象力的摩托车设计中刻着闪光的金属，包括为阿普利亚(Aprilia)所作的设计。
2000年，约翰•希契考克斯与菲利普-斯塔克创办了Yoo工作室，Yoo所要做的就是不断地提供想法。他们提供了最优秀的设计师，其中包括菲利普•斯塔克、杰德•贾格尔、马塞尔•万德斯和凯莉•霍彭，目的在于为设计带来多种选择、自由、灵活和差异 这些概念通过Yoo设计工作室得到诠释。他们和其中的每一位顶尖设计师合作，创作一個系列的风格版块供人选择，而现在的Yoo工作室创造出了属于自己的风格。
文化
菲利普•斯塔克为Y00创制了不少风格板块，正如他所说：“把Yoo家族的各种风格集合在一起是为了帮助人们作出正确的决定。通过向人们展示各种萃选的图片家居 家具、材料或其他物品，能对人们产生一些影响。他们会开始作决定，选出自己喜欢和不喜欢的那些东西。这样不难判断出他们是哪种人，可能喜欢什么。”对于斯塔克而言，同一间公寓内不必要使用相同的板块，他喜欢混搭。“我钟情于我们称之为‘文化’的风格，但这不意味着排除其他可能。我喜欢我的更衣室是‘古典’风格，厨房是‘自然’风格，沙龙是‘文化’风格，卧室则十分性感。”
在斯塔克眼里，“文化”板块的实质是折中——“把所有好的东西混合起来。我强烈建议运用这种板块的人要非常自信，对自己喜欢的东西作個选择，再把他们集中起来。”挖掘我们对“文化”的定义就是这個板块的由来。在他的定义中“文化”把艺术、音乐、文学、历史、旅行和更多的东西统一到了一起。理解了组成部分就有可能把它们自如地组合，创造出装饰层次丰富的房间。“不必害怕怪异，这就是個跳蚤市场，一個露天剧场，一切美好事物的混合。”
“文化”板块可以说是斯塔克的缩影。他对赏玩美好、精巧物件的热情，从过去汲取的灵感还有他把前者汇入当今最令人赞叹的设计中的做法，都被浓缩在其中。创造出的结果是一种引人入胜的混杂，有着迷人的张力。在他诸多公共室内设计中可见一斑，古董家具和陈设，特别是路易十五时期的，与越南的玻璃镜、精雕细刻的石材壁炉、闪耀微光的枝形吊灯和19世纪早期的绘画并置在一起。做成人头模样的超现实矮凳金光闪闪，一盏塑料台灯，一副部落武士的面具，或者一张用动物犄角和斑点毛皮制成的椅子。在“文化”板块中，这种充满活力的组合在家居环境中获得了生命，效果也丝毫没有减弱。
“文化”板块的基础是丰富与大胆，还得对历史有非凡的感觉，但它总是向前看的。从过去汲取的灵感还有他把前者汇入当今最令人赞叹的设计中的做法，都被浓缩在其中。创造出的结果是一种引人入胜的混杂，有着迷人的张力。在他诸多公共室内设计中可见一斑，古董家具和陈设，特别是路易十五时期的，与越南的玻璃镜、精雕细刻的石材壁炉、闪耀微光的枝形吊灯和19世纪早期的绘画并置在一起。做成人头模样的超现实矮凳金光闪闪，一盏塑料台灯，一副部落武士的面具，或者一张用动物犄角和斑点毛皮制成的椅子。在“文化”板块中，这种充满活力的组合在家居环境中获得了生命，效果也丝毫没有减弱。
折中
如果要用一种Yoo的风格板块贴切地概括马塞尔•万德斯(Marcel Wanders)的设计方法，那就是“折中”。万德斯的家具和产品的设计风格和材质应用广泛多样，而他的室内设计作品则呈现出一种将不同风格、图案和形式并置的趋势。“折中是很有活力的，”万德斯说，“这可能是诸多主题中最怪异的一個。但这是最生动的主题。”“折中”代表的是各种不同风格的混合搭配，所有其他主题的设计元素也可以为我所用。
迄今为止，万德斯作的大部分室内设计项目都可以被形容为“折中的”，因为不同的房间和其中的不同区域包含了各种戏剧性的手法，当把这些放在一起时，就呈现出一种充满了强烈对比的景象。“我认为对比非常重要，”万德斯说，“我们作的设计中有许多对比。”对比的方法通常被用来激活空间，在设计中的定义是将两种或更多对立元素放在一起，比如沙发上黑色和白色的抱枕，或者相反，又或者是圆形和方形，要么就是把花朵和几何图案用在一起。
2008年在迈阿密海滩西大街上开业的蒙德里安南部海滩公寓(Mondrian SouthBeach hotel)是万德斯迄今为止最大的一個室内设计项目，也是他运用对比方法的一個完美范例。整個建筑俯瞰比斯坎海滩，被设想为一座“睡美人的城堡”，巨大的柱子，装饰屏风以及铺满对比强烈的马赛克、瓷砖和地毯的表面创造了极具戏剧性的公共空间。
万德斯的另外一個折中风格的室内作品是在2009年秋季在德国波恩开业的卡梅哈波恩大酒店(Kameha Grand Bonnhotel)。这座奢华商务酒店的室内设计有意避开同类酒店常用的实用但又呆板的设计方法，而是要创造一個用万德斯的话来说“充满惊喜、美丽和活力的地方，一個既性感又很酷的地方”。为了打破酒店那种大而空旷的公共空间，万德斯运用了光线和从天花板上悬挂下来的流线型材料来创造私密的“会议岛”。他标志性的对尺度的夸张使用既定义了空间又令使用者深受震撼——其中包括巨大的、印有条纹图案的柱子，超大的枝形吊灯和被用在等候区的巨大坐椅区。
然而，“折中”手法的使用并不是毫无节制的，除了公共空间的样板，设计的目的还是营造令人希望入住的舒适空间。“我们坚信这個主题能营造一种舒适的环境。”万德斯说道，“我们想为人们创造一個家，而不是狂欢场所。”“折中”主题的关键词是多彩、对比、超现实、混搭风格、怪异、装饰、图案和金色 后者是被大量运用的一种颜色。“我们会用金色，为什么不呢?”万德斯说道，“这是种美丽的颜色!”另外，正如你所期望的那样，“折中”板块中所用的材料是在万德斯的所有系列中最多样的。客厅地板上铺设的是人字拼花地板和胡桃木地板，在卧室铺的是方格花纹和花朵图案的地毯。为了与整体风格相统一，金色丝织品也被应用在主题墙面上。
照明也是十分重要的，要能够呼应室内的布局，同时让房间的特征和细节变得引人注意。“我认为在你赋予想法的地方和细节上应该打上光，”万德斯说道，“在某些区域我们会打上真正的直射光。”这种“折中”主题可以很好地呼应Yoo公司所处城市、国家的特殊地域特征。当地的家具、图案和材质可以融入室内而赋予它一种特别的地方特色。“在‘折中’主题中我们会尝试将本土观念和世界观念混合，”万德斯说道，“如果我们在中国，就会以中国元素作为灵感的来源。 我们可以设计一些具有典型中国风格的物品，或者会受到中国元素的启发，但是看待的视角会完全不同。这或许会让你了解我们对于‘对比’的一些预想。”
建筑
在“建筑”风格板块中，马塞尔·万德斯去除了他作品中经常出现的细节、色彩和活力，而是借用了现代主义巨大的白色空间，以一种冷静、干净的形象取而代之。“这是我们看待空间的方式，运用起来更纯净，”万德斯这样解释，“与细节相比，这种语言更重视对空间的处理，是对基本形状和线条的应用。”
“建筑”板块的关键词点明了这种“减法”的设计方法：材料、干净、几何感、空间感、酷、白色、技术、工业、极简和蓝色。这里的许多词并不经常用来形容万德斯的作品，但他强调说自己并不打算转型为“白盒子专业户”。“不要把‘建筑’等同于完全的极简!”他强调，“我们不是要做乏味的白色空间。我们会从空间中得到最好的东西，然后创造出一些戏剧性的东西，而不是仅仅让它们保持原样。”
在万德斯设计的大楼内，“建筑”风格为室内设计师提供了一系列应对现有内部空间的方法，而不是取代建筑师的角色。“我们并不是要担任建筑师的角色，而是要对建筑空间进行设计。有时我们面对的是一座绝妙的建筑，而有时面对的却不尽然，但是你知道，人们总会有对尺度和比例的感觉，以及一种对于空间定义的理解。”
他们的目的是创造比其他风格更宁静、更简洁、更少细节、更空旷的空间，即使它们会选用一些同样的灯具和家具。“这不会对建筑产生影响，而是帮助你理解它真正的品质。于是你开始以最好的方式来理解整座建筑和建筑的空间。所以我们希望作一个能够使空间具有独特品质的设计。它可能是一个亲切的设计，面面俱到；它会增大空间的容量，或是与空间融为一体。你可以使一个空间的形态更清晰，也可以让它飘忽不定。”
对于万德斯来说，室内作品中看起来最接近“建筑”风格的作品是维拉-莫达(Villa Moda)——座2008年在巴林建成的商店。维拉·莫达是科威特谢赫·马吉德(Sheikh Majed)名下的时尚生活连锁店设计，万德斯在设计时运用了灯光、有建筑风格的元素和装饰屏风来表现商店空旷的空间。在这里，同样黑色、白色和灰色被大规模整体运用，中间偶尔夹杂使用金色和蓝色，伊斯兰风情的花朵图案被用在表面上。商店屏风上的伊斯兰图案展现了本土的建筑影响是如何在世界各地被采纳应用的。
古典
“我们的古典风格是你所能预料的……这个房间摆满了精雕细琢、精挑细选的物品。”菲利普·斯塔克说道。这个风格的演化始于对那些设计、材质和手工技术上乘的老式物品的追寻。这是一种非常舒适又常见的风格，充满了设计精美和做工考究的物件，因而有了隽永的品质。与快速、过剩、及时行乐这些现代生活的特点大相径庭。它推崇一种从容做事的乐趣，一种对深思熟虑的沉迷。
古典的概念与斯塔克的思想相得益彰，即希望人们能从过度的贪婪追求中抽身。“我们比过去需要得更少，但我们拥有的东西的品质应该比过去更好。它们必须是能够长期保存的。”他如此建议。“我们可以运用丰富的设计和技术知识以最合理、最经济的方式运用材料。我们应该强化物品固有的寿命，因为这比循环利用更有意义。”
斯塔克很清楚哪一类人是古典生活方式的拥趸。“这个板块最能吸引的是鉴赏家。总有人能够理解并欣赏生活中美好的事物。它与触觉和感官密切相关，对所有知觉都有吸引力。我们可以谈论柔软的皮革，还带着抛光皮革特有的迷人气味，或者一本皮革装订书的香味，乌木的香味，像是你能在老式车或漂亮游艇的仪表盘里找到的，许多桃花心木。这可能会是一位中年男子，他酷爱开司米的质感，雪茄烟的气味，莫扎特，还有那些永不过时的好东西。我们指的是洛布鞋(Lobb)，爱马仕(Hermes)皮带，路虎(Land Rover)或是捷豹(Jaguar)汽车。”但是同样的，这个板块也可能会吸引过着都市生活的女性，她们眼光独到，懂得如何将古典元素与当代的事物搭配。当然，这还有一部分精英主义思想：如果人们努力工作并且品位独特，他们就能够拥有自己想要的生活。
在这个风格板块中材质的大量混合运用是斯塔克杰出设计的反映。他在很多作品中都用到过铝，比如标志性的“外星人”柠檬榨汁机(Juicy Salif)；家具中用到过奢华木料，比如他著名的寇斯特三脚椅(Cafe Costes chair)；他极富想象力的摩托车设计中刻着闪光的金属，包括为阿普利亚(Aprilia)所作的设计。