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昆曲文辞素来博人美誉，其中有一缘由乃是曲牌修辞的对仗格式，有合璧对、鼎足对、连璧对、联珠对、重叠对、扇面对（隔句对）等，这种曲牌文学与音乐的重要体式赋予了词句的韵律之美。
对仗的种类
1）合璧对：句子对句子，两句相对。
【越恁好】第4句段：外人笑·背后把·便宜讨，内人笑·当面把·讥弹巧。（《风筝误·前亲》）
【新水令】第2句段：平康·人静悄，深巷·路迂折。（《西楼记·错梦》）
【粉蝶儿】第2句段中2个3字句：柳·添黄，蘋·减绿；（《长生殿·惊变》）
【五般宜】第1段：想着你·初相见·心甜意填，想着你·乍别时·山前水前。（《玉簪记·秋江》）
2）鼎足对：句子对句子，三句连续相对。
【尹令】第1句段：柳浪·莺声百啭，花港·蘋香一片，春晓·苏堤葱倩。（《占花魁·湖楼》）
【鲍老催】第2句段前3句：一首·词，两下·缘，三生·迷，相看又恐相抛弃。（《玉簪记·偷诗》）
【狮子序】第2句段内含鼎足对：叫人怨·野鹿，恨·宫莺，妒·飞鸢，梦迷春苑。（《红梨记·赶车》）
【山麻稭】第3句段内含鼎足对：顾不得夜深·人静，露凉·风冷，月黑·途遥。（《长生殿·雨梦》）
【醉春风】第3句段：（这的是）三楚三齐，（那的是）三秦三晋，（更有那找不着的）三吴三蜀。（《邯郸梦·扫花》）
【上小楼】第2句段：（待与你）叙我·冤情，说我·惊魂，话我·愁肠。（《长生殿·哭像》）
【寄生草】第2句段：（是）江干桃叶·凌波渡，汀州草碧·粘云渍，（这）河桥柳色·迎风诉。（《紫钗记·折柳》）
3）连璧对：句子对句子，四句连续相对。
【尹令】增句格第1句段4个6字句：（咱）不是·前生爱眷，（又）素乏·平生半面，则道·来生出现，乍便·今生梦见。（《牡丹亭·寻梦》）
南越调【小桃红】第3段4个3字句：（怎不去）效·渔樵，习·耕牧，守·田园，（务）农·桑事也。（《铁冠图·别母》）
【梁州第七】第2句段：（把）盔缨·一拍，臂鞲·双抬，宫罗·细揣，（这）绣甲·松裁。（《南柯记·瑶台》）
4）联珠对：句子对句子，多句相对，且是同一句段中两组对式相连。
【滚绣球】第1句段：6字句+6字句+7字句+7字句，第1、2两句一组合璧对，第3、4两句一组合璧对。增句格，第二组构成3句式鼎足对：
纷纷似·蝶翅飞，漫漫如·柳絮狂，舞冰花·旋风（儿）飘扬，践琼瑶·（将）脚步（儿）奔忙。（《风云会·访普》）
（俺）切着齿·点绛唇，揾着泪·施脂粉，（故意儿）花簇簇·（巧）梳着云鬓，锦层层·穿着（这）裙衫，（怀儿里）冷飕飕·匕首（寒）光喷。（《铁冠图·刺虎》）
5）重叠对：句段与句段对，而且句段中有重句，词性约束较弱。
【归朝欢】第1句段对第2句段，第8句前有时增句，增句不入对：全然是，全然是，假言见褒，论真情·一团奸巧。甜言骗，甜言骗，心旌乱摇，（承祧）算年华·奴还未老。（《满床笏·后纳》）
【滴溜子】第1句段对第2句段：湖山畔，湖山畔，云缠·雨绵。雕栏外，雕栏外，红翻·翠骈。（《牡丹亭·惊梦》）
【双声子】第1句段对第2句段：情双好，情双好，纵百岁·尤嫌少。怎说到，怎说到，平白地·分开了。（《长生殿·絮阁》）
6）扇面对：即隔句对，句段与句段对，对句间隔。
【麻婆子】第1句段对第2句段：路途路途·行不惯，心惊·胆颤催。地冷地冷·行不上，人慌·语乱催。（《幽闺记·走雨》）（注：第1、3句的第一词段中，包含叠词格）
【朝元歌】第1句段对第2句段：腾腾·晓行，露湿·衣襟冷。徐徐·晚行，月照·遥天暝。（《荆钗记·梅岭》）
以上所例只是部分曲牌，还有许多曲牌中存在对式。
有些曲牌非对式要求，但若能填成对式，则韵律更强。如【脱布衫】全牌4个7字句，可填成两组对式，《醉菩提·伏虎》第1段填为：“卷残云·霎霎风狂，吸鲸鲵·滚滚长江。”【醉太平】第2句段是7字句+7字句+7字句+4字句，可将3个7字句填成鼎足对，如《风云会·访普》“身披铁甲·添雄壮，马衔玉勒·难遮挡，鞭敲金镫·响叮铛”；或将前两句填成合璧对，如《浣纱记·打围》“一团箫管·香风送，千群旌旆·祥云捧”。【江儿水】第2段为3个7字句，《牡丹亭·寻梦》填成鼎足对“（似这等）花花草草·由人恋，生生死死·随人愿，（便）酸酸楚楚·无人怨”。
对仗格隐含音乐对式
对仗修辞格不是仅停留于文学的单一概念，也不仅仅是曲牌的文辞的一种词格式，它对曲词转换成歌唱音乐会产生详实具体的作用，也是一种音乐的对式。
具有修辞格的句段，板位基本保持对应，如【寄生草】的三句鼎足对，都是4-3结构的7字句，每句的板位都在第1、3、5、7四个字上。修辞格形成的乐段同样是对仗的，在唱腔音乐旋律（曲律）上形成前后呼应状态。如《琴挑》【朝元歌】“长清短清，哪管人离恨”与对仗的“云心水心，有甚闲愁闷”的腔格，是重复旋律的乐句；这个扇面对，在各应用剧目中的唱腔，都是如此；若有衬字铺陈或板式更易，虽会引起腔法变异，如该剧后两支，但依然在主律上保持呼应。因此，曲牌中有修辞格要求的句段，不能随意更易声律规范、词式规范，否则极易引起制谱时唱腔的混乱。
曲牌对仗的特点
曲牌对仗格式有以下一些现象：
一、严格的对仗在相对位置声调平仄相反、词性相同、上下句对韵，曲牌对仗不是非常严格的字声、词性、用韵的工对，较多属于宽对。
二、相对位置可使用相同字或词，形成曲律中强化、重复的艺术效果。
三、句格与词格不可失对，需要保持对仗工式。曲牌对仗允许词性偶有失对，但不可整对中多组词性失对。
四、曲牌对仗格式主要是句子对句子，有些是句段对句段，也有些是句段中包含对式。对仗的句子多少或者位置呼应关系，形成不同的对式种类。
五、对仗一般是正字构成的句子，但有些对仗句中加衬字时（尤其是北曲），所加衬字往往重复使用或者也用对式，以便加强对式的整体性。
对仗的种类
1）合璧对：句子对句子，两句相对。
【越恁好】第4句段：外人笑·背后把·便宜讨，内人笑·当面把·讥弹巧。（《风筝误·前亲》）
【新水令】第2句段：平康·人静悄，深巷·路迂折。（《西楼记·错梦》）
【粉蝶儿】第2句段中2个3字句：柳·添黄，蘋·减绿；（《长生殿·惊变》）
【五般宜】第1段：想着你·初相见·心甜意填，想着你·乍别时·山前水前。（《玉簪记·秋江》）
2）鼎足对：句子对句子，三句连续相对。
【尹令】第1句段：柳浪·莺声百啭，花港·蘋香一片，春晓·苏堤葱倩。（《占花魁·湖楼》）
【鲍老催】第2句段前3句：一首·词，两下·缘，三生·迷，相看又恐相抛弃。（《玉簪记·偷诗》）
【狮子序】第2句段内含鼎足对：叫人怨·野鹿，恨·宫莺，妒·飞鸢，梦迷春苑。（《红梨记·赶车》）
【山麻稭】第3句段内含鼎足对：顾不得夜深·人静，露凉·风冷，月黑·途遥。（《长生殿·雨梦》）
【醉春风】第3句段：（这的是）三楚三齐，（那的是）三秦三晋，（更有那找不着的）三吴三蜀。（《邯郸梦·扫花》）
【上小楼】第2句段：（待与你）叙我·冤情，说我·惊魂，话我·愁肠。（《长生殿·哭像》）
【寄生草】第2句段：（是）江干桃叶·凌波渡，汀州草碧·粘云渍，（这）河桥柳色·迎风诉。（《紫钗记·折柳》）
3）连璧对：句子对句子，四句连续相对。
【尹令】增句格第1句段4个6字句：（咱）不是·前生爱眷，（又）素乏·平生半面，则道·来生出现，乍便·今生梦见。（《牡丹亭·寻梦》）
南越调【小桃红】第3段4个3字句：（怎不去）效·渔樵，习·耕牧，守·田园，（务）农·桑事也。（《铁冠图·别母》）
【梁州第七】第2句段：（把）盔缨·一拍，臂鞲·双抬，宫罗·细揣，（这）绣甲·松裁。（《南柯记·瑶台》）
4）联珠对：句子对句子，多句相对，且是同一句段中两组对式相连。
【滚绣球】第1句段：6字句+6字句+7字句+7字句，第1、2两句一组合璧对，第3、4两句一组合璧对。增句格，第二组构成3句式鼎足对：
纷纷似·蝶翅飞，漫漫如·柳絮狂，舞冰花·旋风（儿）飘扬，践琼瑶·（将）脚步（儿）奔忙。（《风云会·访普》）
（俺）切着齿·点绛唇，揾着泪·施脂粉，（故意儿）花簇簇·（巧）梳着云鬓，锦层层·穿着（这）裙衫，（怀儿里）冷飕飕·匕首（寒）光喷。（《铁冠图·刺虎》）
5）重叠对：句段与句段对，而且句段中有重句，词性约束较弱。
【归朝欢】第1句段对第2句段，第8句前有时增句，增句不入对：全然是，全然是，假言见褒，论真情·一团奸巧。甜言骗，甜言骗，心旌乱摇，（承祧）算年华·奴还未老。（《满床笏·后纳》）
【滴溜子】第1句段对第2句段：湖山畔，湖山畔，云缠·雨绵。雕栏外，雕栏外，红翻·翠骈。（《牡丹亭·惊梦》）
【双声子】第1句段对第2句段：情双好，情双好，纵百岁·尤嫌少。怎说到，怎说到，平白地·分开了。（《长生殿·絮阁》）
6）扇面对：即隔句对，句段与句段对，对句间隔。
【麻婆子】第1句段对第2句段：路途路途·行不惯，心惊·胆颤催。地冷地冷·行不上，人慌·语乱催。（《幽闺记·走雨》）（注：第1、3句的第一词段中，包含叠词格）
【朝元歌】第1句段对第2句段：腾腾·晓行，露湿·衣襟冷。徐徐·晚行，月照·遥天暝。（《荆钗记·梅岭》）
以上所例只是部分曲牌，还有许多曲牌中存在对式。
有些曲牌非对式要求，但若能填成对式，则韵律更强。如【脱布衫】全牌4个7字句，可填成两组对式，《醉菩提·伏虎》第1段填为：“卷残云·霎霎风狂，吸鲸鲵·滚滚长江。”【醉太平】第2句段是7字句+7字句+7字句+4字句，可将3个7字句填成鼎足对，如《风云会·访普》“身披铁甲·添雄壮，马衔玉勒·难遮挡，鞭敲金镫·响叮铛”；或将前两句填成合璧对，如《浣纱记·打围》“一团箫管·香风送，千群旌旆·祥云捧”。【江儿水】第2段为3个7字句，《牡丹亭·寻梦》填成鼎足对“（似这等）花花草草·由人恋，生生死死·随人愿，（便）酸酸楚楚·无人怨”。
对仗格隐含音乐对式
对仗修辞格不是仅停留于文学的单一概念，也不仅仅是曲牌的文辞的一种词格式，它对曲词转换成歌唱音乐会产生详实具体的作用，也是一种音乐的对式。
具有修辞格的句段，板位基本保持对应，如【寄生草】的三句鼎足对，都是4-3结构的7字句，每句的板位都在第1、3、5、7四个字上。修辞格形成的乐段同样是对仗的，在唱腔音乐旋律（曲律）上形成前后呼应状态。如《琴挑》【朝元歌】“长清短清，哪管人离恨”与对仗的“云心水心，有甚闲愁闷”的腔格，是重复旋律的乐句；这个扇面对，在各应用剧目中的唱腔，都是如此；若有衬字铺陈或板式更易，虽会引起腔法变异，如该剧后两支，但依然在主律上保持呼应。因此，曲牌中有修辞格要求的句段，不能随意更易声律规范、词式规范，否则极易引起制谱时唱腔的混乱。
曲牌对仗的特点
曲牌对仗格式有以下一些现象：
一、严格的对仗在相对位置声调平仄相反、词性相同、上下句对韵，曲牌对仗不是非常严格的字声、词性、用韵的工对，较多属于宽对。
二、相对位置可使用相同字或词，形成曲律中强化、重复的艺术效果。
三、句格与词格不可失对，需要保持对仗工式。曲牌对仗允许词性偶有失对，但不可整对中多组词性失对。
四、曲牌对仗格式主要是句子对句子，有些是句段对句段，也有些是句段中包含对式。对仗的句子多少或者位置呼应关系，形成不同的对式种类。
五、对仗一般是正字构成的句子，但有些对仗句中加衬字时（尤其是北曲），所加衬字往往重复使用或者也用对式，以便加强对式的整体性。