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一、聂耳作品创作背景和主要主题
聂耳的群众歌曲唤醒了麻痹的国人精神，他将一个个音符串联在一起，用音符和文字一起创造出了对付敌人的锋利武器，激发许多文艺工作者和民间艺人将音乐化为锐利的武器，激发了国民的爱国良知和热枕。
歌咏也随着历史的变迁被划分为“救亡歌曲”和“抗日歌曲”。在特殊的时期战事逐步恶化的特殊性决定了这一时间段创作歌咏的主题为“一切为了救亡”。鲜活的事迹是创作的灵魂，能激发了创作者无限的潜能。这一时期的特殊性迫使我国音乐事业飞速发展，从懵懂跨入了成熟。在音乐发展史上也堪称奇迹。这一时期以聂耳为代表的的一批以抗日救亡音乐家从事抗日救亡歌曲写作，这一时期的创作被提高到一个新的历史高度，为后来全面抗战做了最为广泛的宣传，在各抗日民主根据地掀起了抗战歌 曲的的歌咏热潮。
聂耳的群众歌曲是从社会、生活、人民中产生的，转过来又对社会予以影响，它鼓舞了亿万人民的革命斗志，成为人民的呼声、战斗的号角，表现和塑造了一大批真正的无产阶级的英雄形象。鼓舞了人民的革命斗志。可以说，在一定程度上，正是由于聂耳写的群众歌曲中那份充满激情，充满鼓舞，充满民族自豪感激励了人们的抗战决心，激起了人们抗战的动力，使得中国抗日战争取得胜利，而正是中国抗日战争的胜利，促使了世界反法西斯战争的胜利。可见，聂耳的群众歌曲的影响程度之大是不可泯灭的。
二、聂耳
聂耳原名聂守信，字子义，在抗战音乐中做出了突出的贡献。他出生于云南昆明，四岁时父亲病故，在母亲抚养下通过了医生鉴定考试，挂牌行医。聂耳从小就表露出对音乐的热爱与独到的天赋，学习了民族乐曲竹笛、二胡、三弦、月琴等，并且接触当地的民间音乐花灯、洞经等。1925年考入云南第一联合中学后，热情投入进步学生运动，后考入云南省立第一示范学校，随张萸候学习小提琴。他受进步书刊和《国际歌》等革命歌曲的影响，1928年后积极参加各种公开和秘密的革命活动。1930年7月潜离昆明，经越南转赴上海。受革命的文艺理论启发，他认识到当时艺术运动的主要任务是要大众化。
聂耳的的极大成就不仅仅源于傲人的天赋，更是自身不断的学习和努力的结果，也受到童年时期的音乐启迪和地域特征的音乐影响，当然“时代造英雄”也是聂耳创作出无数流传至今的优秀作品的基础。
聂耳1933年加入中国共产党，随后认真探索怎样做“革命产生的新时代音乐家”。之后他正式开始了自己作为左翼电影和喜剧配乐、写插曲等音乐创作生活。聂耳别誉为“永生的海燕”，他运用民间歌曲和劳动号子的音调，塑造出了我国勤奋勇敢的劳动人民，尤其是工人阶级的鲜明形象，在中国历史上有开创性的意义。聂耳的一生共创作出了37部作品，这些都是他去世前不到两年的时间里从事多方面活动的同时创作出来的，作品的绝大多数是反映工人阶级生活和斗争的。聂耳创作的歌曲音乐形态简单、朴实旋律单一、曲式结构简洁、是无变化音的五声货自然七声，这正是聂耳的艺术歌曲的价值所在，没有刻意的模仿和炫技。
聂耳是左翼的重要成员，他创作的《前进歌》、《毕业歌》等著名的抗战歌曲，以战斗的风格和大众化的多种形式，从不同的角度唱出了人民群众抗日救亡的新声，引起了人们强烈的共鸣。影片《母性之光》插曲《开矿歌》是聂耳1933年发表的第一首作品，“这首歌充分的体现了作为革命领导力量的中国工人阶级的历史使命感和自豪感，具有高度的典型性和代表性，具有强烈的感染力，至今仍未磨灭。”随后又创作了《开路先锋》和《大陆歌》，同样这两首歌歌曲也是为电影《大路》创作的，揭示了劳动者的内心。此后又创作了《码头工人歌》、《新女性》、《打长江》等优秀的歌曲。聂耳是中国音乐史上第一个成功塑造出工人阶级英雄形象的的作曲家，而且他的曲风有着进行曲风格，歌唱掐里节奏感明确，朗朗上口，因此这也是他歌曲影响广泛的一部分。影片《逃亡》主题曲《自卫歌》以及影片《风云儿女》主题曲《义勇军进行曲》（田汉词）等等一系列作品都具有鲜明时代特色的号召性音调，斩钉截铁般果敢的节奏，勇往直前无所阻挡的气势，有力地表现了处在深重灾难中的中国人民不畏强暴、英勇战斗的革命精神，从而在群众中广为流传。聂耳还创作了一些竖琴歌曲，重要的有影片《飞花村》主题曲《飞花歌》、影片《逃亡》插曲《塞外村女》、话剧《回春之曲》插曲、《告别南洋》和《梅娘曲》等。此外聂耳还创作过一些反映儿童生活的歌曲，最著名的也有《卖报歌》。
聂耳是我国救亡时期重要的人物，他坚定地站在工人的立场上，自觉地以文艺为革命斗争的武器，为我国革命斗争事业的发展贡献自己的力量、乃至生命。聂耳开辟了一条社会主义现实主义的创作道路。他那进步的创作思想，充沛的革命激情与杰出的创作才能，集中体现在他创作的30多首各种题材的歌曲中。抗日救亡歌咏运动是在他创作的歌曲问世以后才勃然兴起。
聂耳为中国无产阶级革命音乐开辟了道路，奠定了坚实的基础。正是这些认识使他认清当时摆在中國工人阶级与一切被压迫阶级面前的主要威胁就是帝国主义的民族压迫和以国民党反动派为代表的阶级压迫，这推动他用新的音乐语言和形式来表达人民群众抑制不住的革命热情，坚定不移的斗争意志，以及无穷无尽的潜在力量。
作者简介：杜思勤，女，汉族，硕士在读，单位：四川师范大学音乐学院音乐专业，研究方向：声乐演唱。
聂耳的群众歌曲唤醒了麻痹的国人精神，他将一个个音符串联在一起，用音符和文字一起创造出了对付敌人的锋利武器，激发许多文艺工作者和民间艺人将音乐化为锐利的武器，激发了国民的爱国良知和热枕。
歌咏也随着历史的变迁被划分为“救亡歌曲”和“抗日歌曲”。在特殊的时期战事逐步恶化的特殊性决定了这一时间段创作歌咏的主题为“一切为了救亡”。鲜活的事迹是创作的灵魂，能激发了创作者无限的潜能。这一时期的特殊性迫使我国音乐事业飞速发展，从懵懂跨入了成熟。在音乐发展史上也堪称奇迹。这一时期以聂耳为代表的的一批以抗日救亡音乐家从事抗日救亡歌曲写作，这一时期的创作被提高到一个新的历史高度，为后来全面抗战做了最为广泛的宣传，在各抗日民主根据地掀起了抗战歌 曲的的歌咏热潮。
聂耳的群众歌曲是从社会、生活、人民中产生的，转过来又对社会予以影响，它鼓舞了亿万人民的革命斗志，成为人民的呼声、战斗的号角，表现和塑造了一大批真正的无产阶级的英雄形象。鼓舞了人民的革命斗志。可以说，在一定程度上，正是由于聂耳写的群众歌曲中那份充满激情，充满鼓舞，充满民族自豪感激励了人们的抗战决心，激起了人们抗战的动力，使得中国抗日战争取得胜利，而正是中国抗日战争的胜利，促使了世界反法西斯战争的胜利。可见，聂耳的群众歌曲的影响程度之大是不可泯灭的。
二、聂耳
聂耳原名聂守信，字子义，在抗战音乐中做出了突出的贡献。他出生于云南昆明，四岁时父亲病故，在母亲抚养下通过了医生鉴定考试，挂牌行医。聂耳从小就表露出对音乐的热爱与独到的天赋，学习了民族乐曲竹笛、二胡、三弦、月琴等，并且接触当地的民间音乐花灯、洞经等。1925年考入云南第一联合中学后，热情投入进步学生运动，后考入云南省立第一示范学校，随张萸候学习小提琴。他受进步书刊和《国际歌》等革命歌曲的影响，1928年后积极参加各种公开和秘密的革命活动。1930年7月潜离昆明，经越南转赴上海。受革命的文艺理论启发，他认识到当时艺术运动的主要任务是要大众化。
聂耳的的极大成就不仅仅源于傲人的天赋，更是自身不断的学习和努力的结果，也受到童年时期的音乐启迪和地域特征的音乐影响，当然“时代造英雄”也是聂耳创作出无数流传至今的优秀作品的基础。
聂耳1933年加入中国共产党，随后认真探索怎样做“革命产生的新时代音乐家”。之后他正式开始了自己作为左翼电影和喜剧配乐、写插曲等音乐创作生活。聂耳别誉为“永生的海燕”，他运用民间歌曲和劳动号子的音调，塑造出了我国勤奋勇敢的劳动人民，尤其是工人阶级的鲜明形象，在中国历史上有开创性的意义。聂耳的一生共创作出了37部作品，这些都是他去世前不到两年的时间里从事多方面活动的同时创作出来的，作品的绝大多数是反映工人阶级生活和斗争的。聂耳创作的歌曲音乐形态简单、朴实旋律单一、曲式结构简洁、是无变化音的五声货自然七声，这正是聂耳的艺术歌曲的价值所在，没有刻意的模仿和炫技。
聂耳是左翼的重要成员，他创作的《前进歌》、《毕业歌》等著名的抗战歌曲，以战斗的风格和大众化的多种形式，从不同的角度唱出了人民群众抗日救亡的新声，引起了人们强烈的共鸣。影片《母性之光》插曲《开矿歌》是聂耳1933年发表的第一首作品，“这首歌充分的体现了作为革命领导力量的中国工人阶级的历史使命感和自豪感，具有高度的典型性和代表性，具有强烈的感染力，至今仍未磨灭。”随后又创作了《开路先锋》和《大陆歌》，同样这两首歌歌曲也是为电影《大路》创作的，揭示了劳动者的内心。此后又创作了《码头工人歌》、《新女性》、《打长江》等优秀的歌曲。聂耳是中国音乐史上第一个成功塑造出工人阶级英雄形象的的作曲家，而且他的曲风有着进行曲风格，歌唱掐里节奏感明确，朗朗上口，因此这也是他歌曲影响广泛的一部分。影片《逃亡》主题曲《自卫歌》以及影片《风云儿女》主题曲《义勇军进行曲》（田汉词）等等一系列作品都具有鲜明时代特色的号召性音调，斩钉截铁般果敢的节奏，勇往直前无所阻挡的气势，有力地表现了处在深重灾难中的中国人民不畏强暴、英勇战斗的革命精神，从而在群众中广为流传。聂耳还创作了一些竖琴歌曲，重要的有影片《飞花村》主题曲《飞花歌》、影片《逃亡》插曲《塞外村女》、话剧《回春之曲》插曲、《告别南洋》和《梅娘曲》等。此外聂耳还创作过一些反映儿童生活的歌曲，最著名的也有《卖报歌》。
聂耳是我国救亡时期重要的人物，他坚定地站在工人的立场上，自觉地以文艺为革命斗争的武器，为我国革命斗争事业的发展贡献自己的力量、乃至生命。聂耳开辟了一条社会主义现实主义的创作道路。他那进步的创作思想，充沛的革命激情与杰出的创作才能，集中体现在他创作的30多首各种题材的歌曲中。抗日救亡歌咏运动是在他创作的歌曲问世以后才勃然兴起。
聂耳为中国无产阶级革命音乐开辟了道路，奠定了坚实的基础。正是这些认识使他认清当时摆在中國工人阶级与一切被压迫阶级面前的主要威胁就是帝国主义的民族压迫和以国民党反动派为代表的阶级压迫，这推动他用新的音乐语言和形式来表达人民群众抑制不住的革命热情，坚定不移的斗争意志，以及无穷无尽的潜在力量。
作者简介：杜思勤，女，汉族，硕士在读，单位：四川师范大学音乐学院音乐专业，研究方向：声乐演唱。