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【摘要】王尔德在其戏剧中常常会用到双关这种修辞手法，从而达到幽默风趣的效果。要让译文保留其风味，就必须恰到好处地处理双关语的翻译。本文对比分析了The Importance of Being Earnest的三个译本，发现余光中的译本恰当运用了各种翻译策略，解决了跨文化理解的困难，较为成功地保留和传递了王尔德双关语的幽默趣味。
【关键词】王尔德 戏剧 双关 翻译
戏剧作为文学的一种特殊形式，有其自身的特点。因为要兼顾舞台的表演效果，语言必须富有张力，而这种张力往往是通过修辞来实现的。因此，在翻译中恰到好处地处理这些修辞，才能让译本传达出原作的智慧和神韵。
一、The Importance of Being Earnest及其译本
The Importance of Being Earnest是19世纪爱尔兰剧作家王尔德所写的一部讽刺风俗喜剧（comedy of manners），于20世纪初最早译入中国。王尔德在剧中运用了大量的修辞，比如矛盾、反高潮、讽刺和双关等，在上映之初就取得了巨大的成功，并成为喜剧经典，一直流传至今。因此，在翻译这部喜剧的时候，能否译出剧中的修辞，决定了译作是否成功。
钱之德的译本《名叫埃纳斯特的重要性》（1982）是解放后王尔德戏剧的第一部新译本，是出自个人兴趣的而译，从未上演；余光中的译本《不可儿戏》（1983）是专门为了演出而译，并且在台湾、香港和广州等地上演多次，取得巨大成功；张南峰的译本《认真为上》（1990）是目前最新的译本。
二、双关语的分类及翻译策略
目前为止，Delabastita的双关语翻译策略分类法是最为全面的总结，张南峰（2003）进行了详细的介绍：
1.译为同类型的相同的双关语。
2.译为不同类型的相同的双关语。
3.译为不同的双关语：译文中双关语出现在与原文相近的地方，而原文的双关语不出现，并且译文双关语的意思与原文不尽相同。
4.译为类双关语（punoid）：用其他类似文字游戏的手法，还原双关语达到的效果。
5.译为非双关语：原文中的双关语不再出现，而是用其他方式再现原文双关语的多层含义。
6.译为零：直接把包含双关语的原文删去。
7.照抄原文：原文的双关语在形式上和内容上都直接搬到译文中。
8.制造雙关语：原文本身不含双关语，但为了达到某种效果，译者制造出双关语。
9.添加双关语段落：原文本身不含双关语，在译文中加入包含双关语的语篇。
10.编辑手段（editorial techniques）：在注释、译序等地方解释原文的双关语或者提供另一种译法，等等。
值得注意的是，这些策略并非完全的孤立，而应结合具体语境结合起来运用。
三、三个译本双关语翻译比较
1. Ernest和earnest。Ernest是剧中的人名，与earnest构成了谐音双关。如果对英美文化熟悉，听到Earnest，就自然而然想到earnest，即“认真，诚实”的意思。钱译把两个词都译为了“埃纳斯特”，属于直接音译，虽然在注释中说明了原文的双关修辞，但影响了译文的流畅度，也让幽默效果大打折扣，并且不利于舞台表现。余译和张译都把两个词分别处理为为“任真”和“认真”，采用了双关语译为相同的双关语（同类型）的策略，“任真”与汉语中的“认真”构成了谐音双关，与原文高度一致。
2. Bunburyist和Bunbury。“Bunbury”这个名字是作者随意杜撰的，并没实际含义。但结合上下文会发现，这里其实是会意双关，因为从这个名字派生出了“Bunburyist”，代表一类人，即有着双重身份的人。这就给Bunbury这个名字赋予了这样的含义。因此，“Bunbury”和“Bunburyist”是人名和一类人的双关。钱译“邦伯里”“邦伯里主义”均为音译，作为人名尚可接受，但作为一类人就显得生硬而难以理解。余译“两面人”则十分贴切，虽然第一次出现时，读者和观众可能也无法完全理解，但随后通过上下文即可豁然开朗，因为“两面人”字面上就是指代一类人；后文的“梁免人”和“两面人”构成谐音双关，取得了较好的幽默效果。而张译“奔波里”虽然包含了在城乡往返的含义，但不管作为人名还是指代一类人都略显生硬。
3. spade。剧本中的“call a spade a spade”是谚语，意思是“实话实说”。Cecily这样说，是为了强调自己是一个诚实的人，绝不会说谎；而“spade”的原意为“铁铲”，Gwendolen就利用这层含义，把Cecily跟乡村联系在一起，说自己从未见过铁铲，一方面是显示自己出身高贵，另一方面嘲笑Cecily是个乡下姑娘。钱译“见到锄头，就说锄头”，虽然汉语中的“铁铲”也能包含“农村”的意味，但是却没有相关搭配能表达“实话实说”之意，钱译的直译会让中国读者不知所云。其实这里关键是找一个成语，其中包含一样跟农事有关的事物，让Gwendolen能借题发挥就可以了。余译“见到一头鹿，就不会叫它做马”和张译“跟你这种人顶牛儿”都放弃了原文铁铲的双关，却分别用指鹿为马和顶牛儿实现了译文中的会意双关。但相较之下，张译改变了原文“实话实说”的这一层含义，而余译则成功予以保留。
4. short-sighted；原文中Gwendolen说自己从小受到母亲严苛的教育，结果成为了一个“short-sighted”的姑娘。很明显，这里的“short-sighted”就是概念双关，既表示过多看书造成的近视，也是讽刺妈妈古板的教育方式导致自己目光短浅。钱译“高度近视”只译出了一层意思，舍弃了双关的修辞，也就无法达到原文的讽刺效果。而余译使用“目光如豆”一词，实现了完全等值的双关，并且使用中国观众熟悉的成语，极具舞台表现力，可以说是完美的译法。张译同钱译一样。
四、结论
余光中先生的译本运用各种策略，成功地保留了原文中大量的双关语，无论在内容、形式和风格上，都与原文保持了较高的一致，实属难得。这说明了两个问题：一是印证双关语时可以翻译的；二是用双关语来翻译双关语往往是最佳的方式，既保留字面上的双关，又译出含义上的双关，如若不行再退而求其次，使用其他翻译策略。不难看出，虽然张南峰的译文也达到了幽默效果，但对原文的内容改动较大，与余光中的译文相比，在忠实度上就要稍逊一筹。
因此，在翻译双关语时，决不能机械地追求字面上的对等，而更多地要考虑意义和功能上的对等，从而最大限度地保留原作的神韵。Delabastita总结的十条双关语翻译策略，为译者提供了灵活多样的处理方式，几乎覆盖了各种可能的情况，因而可以有效地指导译者的翻译实践。
参考文献：
[1]Wilde，Oscar.The Importance of Being Earnest[M].Prestwick House Inc，2005.
[2]钱之德（译）.王尔德戏剧选[M].广州：花城出版社，1983.
[3]徐仲炳.英语双关的类型和翻译[J].外国语，1988（6）：29-32.
[4]余光中（译）.不可儿戏[M].北京：中国友谊出版公司，1986.
[5]张南峰.Delabastita的双关语翻译理论在英汉翻译中的应用[J].中国翻译，2003（1）：30-35.
[6]张南峰（译）.王尔德喜剧选[M].福州：海峡文艺出版社，1990.
【关键词】王尔德 戏剧 双关 翻译
戏剧作为文学的一种特殊形式，有其自身的特点。因为要兼顾舞台的表演效果，语言必须富有张力，而这种张力往往是通过修辞来实现的。因此，在翻译中恰到好处地处理这些修辞，才能让译本传达出原作的智慧和神韵。
一、The Importance of Being Earnest及其译本
The Importance of Being Earnest是19世纪爱尔兰剧作家王尔德所写的一部讽刺风俗喜剧（comedy of manners），于20世纪初最早译入中国。王尔德在剧中运用了大量的修辞，比如矛盾、反高潮、讽刺和双关等，在上映之初就取得了巨大的成功，并成为喜剧经典，一直流传至今。因此，在翻译这部喜剧的时候，能否译出剧中的修辞，决定了译作是否成功。
钱之德的译本《名叫埃纳斯特的重要性》（1982）是解放后王尔德戏剧的第一部新译本，是出自个人兴趣的而译，从未上演；余光中的译本《不可儿戏》（1983）是专门为了演出而译，并且在台湾、香港和广州等地上演多次，取得巨大成功；张南峰的译本《认真为上》（1990）是目前最新的译本。
二、双关语的分类及翻译策略
目前为止，Delabastita的双关语翻译策略分类法是最为全面的总结，张南峰（2003）进行了详细的介绍：
1.译为同类型的相同的双关语。
2.译为不同类型的相同的双关语。
3.译为不同的双关语：译文中双关语出现在与原文相近的地方，而原文的双关语不出现，并且译文双关语的意思与原文不尽相同。
4.译为类双关语（punoid）：用其他类似文字游戏的手法，还原双关语达到的效果。
5.译为非双关语：原文中的双关语不再出现，而是用其他方式再现原文双关语的多层含义。
6.译为零：直接把包含双关语的原文删去。
7.照抄原文：原文的双关语在形式上和内容上都直接搬到译文中。
8.制造雙关语：原文本身不含双关语，但为了达到某种效果，译者制造出双关语。
9.添加双关语段落：原文本身不含双关语，在译文中加入包含双关语的语篇。
10.编辑手段（editorial techniques）：在注释、译序等地方解释原文的双关语或者提供另一种译法，等等。
值得注意的是，这些策略并非完全的孤立，而应结合具体语境结合起来运用。
三、三个译本双关语翻译比较
1. Ernest和earnest。Ernest是剧中的人名，与earnest构成了谐音双关。如果对英美文化熟悉，听到Earnest，就自然而然想到earnest，即“认真，诚实”的意思。钱译把两个词都译为了“埃纳斯特”，属于直接音译，虽然在注释中说明了原文的双关修辞，但影响了译文的流畅度，也让幽默效果大打折扣，并且不利于舞台表现。余译和张译都把两个词分别处理为为“任真”和“认真”，采用了双关语译为相同的双关语（同类型）的策略，“任真”与汉语中的“认真”构成了谐音双关，与原文高度一致。
2. Bunburyist和Bunbury。“Bunbury”这个名字是作者随意杜撰的，并没实际含义。但结合上下文会发现，这里其实是会意双关，因为从这个名字派生出了“Bunburyist”，代表一类人，即有着双重身份的人。这就给Bunbury这个名字赋予了这样的含义。因此，“Bunbury”和“Bunburyist”是人名和一类人的双关。钱译“邦伯里”“邦伯里主义”均为音译，作为人名尚可接受，但作为一类人就显得生硬而难以理解。余译“两面人”则十分贴切，虽然第一次出现时，读者和观众可能也无法完全理解，但随后通过上下文即可豁然开朗，因为“两面人”字面上就是指代一类人；后文的“梁免人”和“两面人”构成谐音双关，取得了较好的幽默效果。而张译“奔波里”虽然包含了在城乡往返的含义，但不管作为人名还是指代一类人都略显生硬。
3. spade。剧本中的“call a spade a spade”是谚语，意思是“实话实说”。Cecily这样说，是为了强调自己是一个诚实的人，绝不会说谎；而“spade”的原意为“铁铲”，Gwendolen就利用这层含义，把Cecily跟乡村联系在一起，说自己从未见过铁铲，一方面是显示自己出身高贵，另一方面嘲笑Cecily是个乡下姑娘。钱译“见到锄头，就说锄头”，虽然汉语中的“铁铲”也能包含“农村”的意味，但是却没有相关搭配能表达“实话实说”之意，钱译的直译会让中国读者不知所云。其实这里关键是找一个成语，其中包含一样跟农事有关的事物，让Gwendolen能借题发挥就可以了。余译“见到一头鹿，就不会叫它做马”和张译“跟你这种人顶牛儿”都放弃了原文铁铲的双关，却分别用指鹿为马和顶牛儿实现了译文中的会意双关。但相较之下，张译改变了原文“实话实说”的这一层含义，而余译则成功予以保留。
4. short-sighted；原文中Gwendolen说自己从小受到母亲严苛的教育，结果成为了一个“short-sighted”的姑娘。很明显，这里的“short-sighted”就是概念双关，既表示过多看书造成的近视，也是讽刺妈妈古板的教育方式导致自己目光短浅。钱译“高度近视”只译出了一层意思，舍弃了双关的修辞，也就无法达到原文的讽刺效果。而余译使用“目光如豆”一词，实现了完全等值的双关，并且使用中国观众熟悉的成语，极具舞台表现力，可以说是完美的译法。张译同钱译一样。
四、结论
余光中先生的译本运用各种策略，成功地保留了原文中大量的双关语，无论在内容、形式和风格上，都与原文保持了较高的一致，实属难得。这说明了两个问题：一是印证双关语时可以翻译的；二是用双关语来翻译双关语往往是最佳的方式，既保留字面上的双关，又译出含义上的双关，如若不行再退而求其次，使用其他翻译策略。不难看出，虽然张南峰的译文也达到了幽默效果，但对原文的内容改动较大，与余光中的译文相比，在忠实度上就要稍逊一筹。
因此，在翻译双关语时，决不能机械地追求字面上的对等，而更多地要考虑意义和功能上的对等，从而最大限度地保留原作的神韵。Delabastita总结的十条双关语翻译策略，为译者提供了灵活多样的处理方式，几乎覆盖了各种可能的情况，因而可以有效地指导译者的翻译实践。
参考文献：
[1]Wilde，Oscar.The Importance of Being Earnest[M].Prestwick House Inc，2005.
[2]钱之德（译）.王尔德戏剧选[M].广州：花城出版社，1983.
[3]徐仲炳.英语双关的类型和翻译[J].外国语，1988（6）：29-32.
[4]余光中（译）.不可儿戏[M].北京：中国友谊出版公司，1986.
[5]张南峰.Delabastita的双关语翻译理论在英汉翻译中的应用[J].中国翻译，2003（1）：30-35.
[6]张南峰（译）.王尔德喜剧选[M].福州：海峡文艺出版社，1990.