【摘 要】
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在贡布里希“图式—修正”理论的视野下,文徵明的“兰亭画”蕴藏着较大程度的图式变革。结合相关图像与文献研究,重点探析他承袭以前人“古法”为主的“曲水流觞”图式和新创以主观表现为主的“重构时空”图式。由此可知,文氏的图式革新对后世画家开展“摹古而不泥古”的艺术实践具有启迪作用,同时也为今后创作与解决相似图式问题的绘画题材提供了良好的借鉴。此外,其革新也隐含着审美创作理念与审美鉴赏视角的变革。此二者之“变”既拓宽了绘画创作的选材范围与表现方式,也启示着观者要以正确的审美角度去欣赏作品
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在贡布里希“图式—修正”理论的视野下,文徵明的“兰亭画”蕴藏着较大程度的图式变革。结合相关图像与文献研究,重点探析他承袭以前人“古法”为主的“曲水流觞”图式和新创以主观表现为主的“重构时空”图式。由此可知,文氏的图式革新对后世画家开展“摹古而不泥古”的艺术实践具有启迪作用,同时也为今后创作与解决相似图式问题的绘画题材提供了良好的借鉴。此外,其革新也隐含着审美创作理念与审美鉴赏视角的变革。此二者之“变”既拓宽了绘画创作的选材范围与表现方式,也启示着观者要以正确的审美角度去欣赏作品
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