【摘 要】
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狄德罗说:“一个物体之所以美,是由于人们觉察到它身上的各种关系,我指的不是由我们的想象力移植到物体上的智力的或虚构的关系,而是存在于事物本身的真实的关系,这些关系是我们的悟性借助我们的感官而察觉到的,然而,我认为,不论是怎样的关系,美总是由关系构成的。”在塞尚的画中,整体关系犹如一张网络,所有物象在网络上各得其所,任何细节和局部都不可随意挪动,否则,整个结构便会失去平衡。对此西方曾有人评论说:“如
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狄德罗说:“一个物体之所以美,是由于人们觉察到它身上的各种关系,我指的不是由我们的想象力移植到物体上的智力的或虚构的关系,而是存在于事物本身的真实的关系,这些关系是我们的悟性借助我们的感官而察觉到的,然而,我认为,不论是怎样的关系,美总是由关系构成的。”在塞尚的画中,整体关系犹如一张网络,所有物象在网络上各得其所,任何细节和局部都不可随意挪动,否则,整个结构便会失去平衡。对此西方曾有人评论说:“如果试想从17世纪荷兰的静物画中拿一个东西,立即就好像到了你手里;而如果想从塞尚的静物画里挪动一只桃子,它就会连带把整幅画一起拽下来。”(见图1)各抽象因素之间就是一个有机形式或生命形式,任一因素无法从整体中分割出来,或者说,它就是整体本身,具有其自身的存在逻辑。在绘画作品中,我们看到水平线和其它元素大量的各种各样的关系:有的互相加强,有的互相削弱,有的互相调剂。
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