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【摘要】李清照是我国宋代一位卓越的女词人。其非凡的文学创作成就基于她卓异的个性气质、浓厚的家庭文化氛围、豪爽纯朴的民风及时代的影响，铸成了她高雅率直、傲岸好胜、高洁洒脱、自强不息的品性。这些品性充分反映在作品中，她能把个人的愁思愁绪与伤时伤乱的国家之痛熔为一体，而且在作品中大胆袒露自我，表现纯朴、开朗的个性；出语清新自然，去俗求雅，追求高雅的艺术境界，其个性气质对创作产生了重大的影响。
【关键词】李清照；个性气质；创作影响
李清照，是我国文学史上有代表性的优秀的女作家之一。中国几千年文学发展的历史，载入史册的女作家是为数不多的。最早的在《诗经·鄘风》里提到的女诗人许穆公夫人，以爱国主义诗篇《载驰》流传后世；东汉末，献身匈奴的女诗人蔡琰，以《悲愤诗》蜚声文坛。生活于两宋之间的李清照，是一个"倜傥有丈夫气""不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉"（李调元《雨村夜话》卷三）的杰出女词家。她以多方面的才能，独特的个性气质，在文学史上占据了重要地位，受到后世极大推崇，在文学史上产生过重大影响。
漫长的封建社会是一个压抑个性、戕害才华的时代，对于女性尤其如此。一部中国古代文学史，简直就是由男性作家构成的文学史。[1]（P150-152）而李清照的出现，是中国文学史上令人瞩目的事件。她不仅是封建时代为数不多的女作家中最优秀的一个，即使在属于"男人世界"的封建文坛上也堪称大家，以自己富有独特个性的词作，卓然挺立于两宋词坛。沈曾植在《菌阁琐谈》中曾这样评价李清照："易安倜傥有丈夫气，乃闺阁中苏、辛，非秦、柳也"。沈曾植的话是偏重于性格说的。要探讨李清照的文学成就，就必须分析她的性格，毕竟李清照是中国文学史上具有代表性的优秀女作家，这些个性气质充分地反映在她的作品中，对她的创作产生了重大的影响。所以，本文就"李清照的个性气质对其创作的影响"谈一谈自己粗浅的看法。
李清照独特的个性气质对她的创作理论产生深远的影响。她早年著有《词论》，以"知音"的身份，冷静分析词坛名家的创作，评说了自南唐以来词的演变，并在此基础提出了自己鲜明的学术见解，主张"词别是一家"。这些主张既不蹈袭前人之论，又不苟同于时人之说，完全是李清照式的。在创作上她也敢于对一些前辈名家提出大胆批评，在《词论》中她批评秦观"专主情致而少故实"，终乏富贵态；指责苏轼的词"不葺之诗，不协音律"；认为"晏苦少铺叙，秦苦少典重"，主张"词别是一家"。李清照以一女子跻身词坛，独抒一家之见，那么我们对她个人所具有的秉赋，就不应等闲视之。在她所作的一系列词中，我们都可以看到个性气质对她作品的影响。
李清照率直、直诚，敢于冲破封建社会对女子所谓三从四德的思想禁锢。在词中塑造了一系列真挚感人的艺术形象。如《点绛唇》（蹴罢秋千）中："蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜划金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅"。[2]（P156-158）从这首词中，我们可以看出那天真活泼的少女：蹴秋千，就蹴得个："薄汗轻衣透，袜划金钗溜"，当蹴罢秋千欲回房时，闻有客人来，竟住步门旁暮然回首，嗅着青梅大胆的观望来客，任情不羁的个性充分展露，而正是其个性的天真流露，表现出她天真、纯朴开朗的性格。她要解脱千百年的枷锁，追求有价值的人生道路。无论写快乐、浓愁、还是相思，都率真毫无掩饰，所以被那些封建伪道士指斥为"自古缙绅之家妇女未见如此无顾忌也"。（王灼，《碧鸡漫志》卷二）这正表现出她反虚伪、反礼教的个性特征，形成了她傲岸好胜、敢言敢为的品性。
志趣高远、品格高洁的李清照，能把个人的愁思愁绪与伤时伤乱的国家之痛融为一体。"永夜恹恹欢意少，空梦长安，认取长安道"（《蝶恋花》），"故乡何处是，忘了除非醉"（《菩萨蛮》），表达对故乡殷切思念，对故国的深深热爱。《永遇乐》（落日熔金）："落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹笛梅怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟雾鬟，怕见夜间出去。不如向帘儿底下，听人笑语。[3]（P22-26）这是作者漂泊江南的生活感受，"谢他酒朋诗侣""不如向帘儿底下，听人笑语"，体现着内心的伤痛和对国难当头享乐终夜，苟且偷安的人们的反抗。可见，李清照的爱国主义思想之深沉动人，从而形成了她自强不息的精神特质。
李清照词的语言，可以说是经过千锤百炼达到炉火纯青的程度，其特色为新颖、独创。李清照以其细腻独到的笔触，既善于捕捉心中特有的感受，又长于精选新颖、别致而富有情韵的言语，使作品有声有色。这些都是李清照对生活感受入微而又善于精确表达的结果，如"柳眼梅腮""宠柳娇花"等，出语新丽，"前此未能道之者也"（黄升《花庵词选》）。又如"被翻红浪"可谓运思独到，化静为动。"帘卷西风"则运用了倒置的方式既写人又写物，使帘儿在秋风中飘动的动态，跃然纸上。另外，叠字的妙用，也是李清照词语言特色之一。如运用叠字最妙《声声慢》词，被称为词学上成功地运用双声叠韵的创格，把词人忧伤深愁描绘得十分传神。
综上所述，无论是文学主张还是文学实践，都有着李清照个性气质的印记。沈曾植在《菌阁琐谈》中说，李清照既是"闺房之秀"，又有"文士之豪"，她的词宜刚宜柔、可疏可密，所以她的易安体是一般顶冠束带的须眉男子难以学得周全的。所以，正是她高雅率直、傲岸好胜、高洁洒脱、自强不息的品性，成为她创作的不竭动力。李清照以其天才的文学创作，无穷的艺术魅力，确立了自己在中国古代文学史上的崇高地位。王增保作《论词绝句》总结说："易安才调美无伦，百代才人拜后尘。比似禅宗参实意，文殊女子定中身。"
【参考文献】
［1］别林斯基，别林斯基选集：别林斯基论文学，[M]上海：上海译林出版社，1985年版
［2］徐北文主编，李清照全集评注，[M]济南：济南出版社，1990年版
［3］李清照，漱玉集注，王延梯注，[M]济南：山东文艺出版社，1984年版
【关键词】李清照；个性气质；创作影响
李清照，是我国文学史上有代表性的优秀的女作家之一。中国几千年文学发展的历史，载入史册的女作家是为数不多的。最早的在《诗经·鄘风》里提到的女诗人许穆公夫人，以爱国主义诗篇《载驰》流传后世；东汉末，献身匈奴的女诗人蔡琰，以《悲愤诗》蜚声文坛。生活于两宋之间的李清照，是一个"倜傥有丈夫气""不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉"（李调元《雨村夜话》卷三）的杰出女词家。她以多方面的才能，独特的个性气质，在文学史上占据了重要地位，受到后世极大推崇，在文学史上产生过重大影响。
漫长的封建社会是一个压抑个性、戕害才华的时代，对于女性尤其如此。一部中国古代文学史，简直就是由男性作家构成的文学史。[1]（P150-152）而李清照的出现，是中国文学史上令人瞩目的事件。她不仅是封建时代为数不多的女作家中最优秀的一个，即使在属于"男人世界"的封建文坛上也堪称大家，以自己富有独特个性的词作，卓然挺立于两宋词坛。沈曾植在《菌阁琐谈》中曾这样评价李清照："易安倜傥有丈夫气，乃闺阁中苏、辛，非秦、柳也"。沈曾植的话是偏重于性格说的。要探讨李清照的文学成就，就必须分析她的性格，毕竟李清照是中国文学史上具有代表性的优秀女作家，这些个性气质充分地反映在她的作品中，对她的创作产生了重大的影响。所以，本文就"李清照的个性气质对其创作的影响"谈一谈自己粗浅的看法。
李清照独特的个性气质对她的创作理论产生深远的影响。她早年著有《词论》，以"知音"的身份，冷静分析词坛名家的创作，评说了自南唐以来词的演变，并在此基础提出了自己鲜明的学术见解，主张"词别是一家"。这些主张既不蹈袭前人之论，又不苟同于时人之说，完全是李清照式的。在创作上她也敢于对一些前辈名家提出大胆批评，在《词论》中她批评秦观"专主情致而少故实"，终乏富贵态；指责苏轼的词"不葺之诗，不协音律"；认为"晏苦少铺叙，秦苦少典重"，主张"词别是一家"。李清照以一女子跻身词坛，独抒一家之见，那么我们对她个人所具有的秉赋，就不应等闲视之。在她所作的一系列词中，我们都可以看到个性气质对她作品的影响。
李清照率直、直诚，敢于冲破封建社会对女子所谓三从四德的思想禁锢。在词中塑造了一系列真挚感人的艺术形象。如《点绛唇》（蹴罢秋千）中："蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜划金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅"。[2]（P156-158）从这首词中，我们可以看出那天真活泼的少女：蹴秋千，就蹴得个："薄汗轻衣透，袜划金钗溜"，当蹴罢秋千欲回房时，闻有客人来，竟住步门旁暮然回首，嗅着青梅大胆的观望来客，任情不羁的个性充分展露，而正是其个性的天真流露，表现出她天真、纯朴开朗的性格。她要解脱千百年的枷锁，追求有价值的人生道路。无论写快乐、浓愁、还是相思，都率真毫无掩饰，所以被那些封建伪道士指斥为"自古缙绅之家妇女未见如此无顾忌也"。（王灼，《碧鸡漫志》卷二）这正表现出她反虚伪、反礼教的个性特征，形成了她傲岸好胜、敢言敢为的品性。
志趣高远、品格高洁的李清照，能把个人的愁思愁绪与伤时伤乱的国家之痛融为一体。"永夜恹恹欢意少，空梦长安，认取长安道"（《蝶恋花》），"故乡何处是，忘了除非醉"（《菩萨蛮》），表达对故乡殷切思念，对故国的深深热爱。《永遇乐》（落日熔金）："落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹笛梅怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟雾鬟，怕见夜间出去。不如向帘儿底下，听人笑语。[3]（P22-26）这是作者漂泊江南的生活感受，"谢他酒朋诗侣""不如向帘儿底下，听人笑语"，体现着内心的伤痛和对国难当头享乐终夜，苟且偷安的人们的反抗。可见，李清照的爱国主义思想之深沉动人，从而形成了她自强不息的精神特质。
李清照词的语言，可以说是经过千锤百炼达到炉火纯青的程度，其特色为新颖、独创。李清照以其细腻独到的笔触，既善于捕捉心中特有的感受，又长于精选新颖、别致而富有情韵的言语，使作品有声有色。这些都是李清照对生活感受入微而又善于精确表达的结果，如"柳眼梅腮""宠柳娇花"等，出语新丽，"前此未能道之者也"（黄升《花庵词选》）。又如"被翻红浪"可谓运思独到，化静为动。"帘卷西风"则运用了倒置的方式既写人又写物，使帘儿在秋风中飘动的动态，跃然纸上。另外，叠字的妙用，也是李清照词语言特色之一。如运用叠字最妙《声声慢》词，被称为词学上成功地运用双声叠韵的创格，把词人忧伤深愁描绘得十分传神。
综上所述，无论是文学主张还是文学实践，都有着李清照个性气质的印记。沈曾植在《菌阁琐谈》中说，李清照既是"闺房之秀"，又有"文士之豪"，她的词宜刚宜柔、可疏可密，所以她的易安体是一般顶冠束带的须眉男子难以学得周全的。所以，正是她高雅率直、傲岸好胜、高洁洒脱、自强不息的品性，成为她创作的不竭动力。李清照以其天才的文学创作，无穷的艺术魅力，确立了自己在中国古代文学史上的崇高地位。王增保作《论词绝句》总结说："易安才调美无伦，百代才人拜后尘。比似禅宗参实意，文殊女子定中身。"
【参考文献】
［1］别林斯基，别林斯基选集：别林斯基论文学，[M]上海：上海译林出版社，1985年版
［2］徐北文主编，李清照全集评注，[M]济南：济南出版社，1990年版
［3］李清照，漱玉集注，王延梯注，[M]济南：山东文艺出版社，1984年版