诗的结尾也叫收束、结句、尾句。作詩吟词，历来有“对句好可得，结句好难得”，可见，诗歌的开头、结尾均至关重要。诗意的完整，韵味的含蓄与否，一定程度上取决于诗歌结尾的好坏。古人有句名言：“落句欲似高山放石，一去无回”，“须结得有‘不愁明月尽，自有夜珠来’之妙乃得。”这强调诗词的结尾要有韵味，做到言有尽而意无穷。
　　以景结情，是诗歌结句的一种技巧，它也是借景抒情的方式之一，是指诗歌在议论或抒情的过程中，戛然而止，转为写景（带有一定色彩、情调、音响之景），以景传达、折射、暗示作者的寄托、抱负，即以“揽物”结“关合之情”。以景代情结束诗句，使得诗歌“此时无情胜有情”，显得意犹未尽，可以使读者从景物描写中，驰骋想象，体味诗的意境，产生韵味无穷的艺术效果。课本中我们学过不少这样的诗词，如周邦彦·《苏幕遮》词尾：“五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦”，写梦中与小伙伴驾着小船进入荷塘深处的情景，以景结情，展现了生动的生活画面，又把浓郁的诗情融入画中，又宕出远神，给读者以丰富的美感和无穷的回味。温庭筠·《商山早行》：“晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。槲叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘” ，梦中故乡的景色与旅途上的景色形成鲜明的对照。眼里看的是“槲叶落山路”，心里想的是“凫雁满回塘”，可见“客行悲故乡”这句诗，很能够引起读者与诗者情感上的共鸣。李白的《送友人》：“青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤蓬万里征。浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。”以“萧萧班马鸣”作结，用两匹马萧萧长鸣，似有无限深情，烘托出诗人的缱绻情谊。
　　一、就情取景，渲染气氛
　　唐诗宋词结尾的景，大都是诗中主人公或诗人眼前的自然景物。诗人往往借助于所要表达的情绪相应的景物渲染气氛，产生共鸣。李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。” 结句以江水浩荡的画面烘托起伏不定的离愁别绪，表达对友人的不舍之情。王勃·《羁春》：“客心千里倦，春事一朝归。还伤北园里，重见落花飞。”结句“落花飞”是用来衬托情意的景物，它正是产生久客之悲、思归之念的触媒。落花飘零的景象既用来映衬旅思乡愁，也可以说是用来比拟诗人的萧瑟心境，飘零旅况。以景结情，有耐人寻味之妙。寇凖·《踏莎行·春暮》结句：“倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草”， 落寞地倚在栏杆上，心中纵万语千言，却又向谁人说起？惟有无语凝噎，暗自销魂罢了。触景生情，灰蒙蒙的天空，黯然地衔着绵绵不尽的芳草，一如我的思念，绵长无垠。
　　《旧唐书·钱徵传》称“曲终人不见， 江上数峰青”这十个字得自“鬼谣”，其实无非是说这两句诗是钱起的神来之笔。此联的妙处有： 一是突然转折，出人意料。在尽情地描写乐曲的表现力之后，使乐曲在高潮中嘎然而止，这是一重意外；诗境从虚幻世界猛然拉回到现实世界，这是又一重意外；亦是呼应开头，首尾圆合。全诗从湘水女神出现开始，以湘水女神消失告终，以景结情，余音袅袅。诗的前面大部分篇幅，都是运用想象的画面着力抒写湘水女神的哀怨之情，结尾一笔跳开，描写曲终人散之后，画面上只有一江如带，数峰似染，景色如此恬静。这极其干净明丽的画面，给读者留下了思索回味的广阔空间：或许湘灵的哀怨之情已融入了湘江绵绵不断的流水，或许湘灵美丽的倩影已化成了江上偶露峥嵘的数峰青山；莫非湘灵和大自然熔为一体，年年岁岁给后人讲述她那凄艳动人的故事？莫非湘灵的瑟声伴着湘江流水歌吟，永远给人们留下神奇美妙的遐想？这一切的一切，都尽在不言之中了。宋代词论家有“以景结情最好”之说，恐怕是从这类诗作中得到的启迪吧。
　　古代大量写恋情、离愁别绪的诗词大多在收尾诗用此技法。如“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”“ 一寸柔肠情几许？薄衾孤枕，梦回人静，彻晓潇潇雨”“ 年年送客横塘路，细雨垂杨系画船”。特别一提的是，在怀古诗中，结尾的景，既渲染气氛，又暗含对比，以抒发古今兴亡之感。或用今日之颓败与昔日之兴盛对比，如李白·《越中览古》尾句：“宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞”；或用古今长存的景物来对比人生的短暂或过去的盛况难久，如王勃的《滕王阁》结句：“阁内弟子今何在？槛外长江空自流”。
　　二、因人写景，篇末传神
　　一是以壮美的景物烘托人物的英雄气概。“山之精神写不出，以烟霞写之”，王维的《观猎》结句“回看射雕处，千里暮云平” ，所写非营地景色，为回首远望的背景，气势雄伟，烘托人物的威武矫健，与猎归后从容自如的心境相称。
　　二是用人物居住的环境来表现人物的情趣和精神风貌。“松、梅、竹”为岁寒三友，人们习常把他们作为人美好情操与品格的象征。李商隐的《忆住一师》：“无事经年别远公，帝城钟晓忆西峰。烟炉销尽寒灯晦，童子开门雪满松。”结句“炉烟消尽寒灯晦，童子开门雪满松”为一奇境宕出，写两人彻夜畅叙后清晨所见之雪景：漫天皆白，雪压松枝。不仅表现环境清绝高洁，亦用“大雪压青松”描绘象征僧人高洁出世、不染一尘的风采。“结句不着议论，而清洁贞正意隐然言外”，以景结情，含蓄隽永。韦应物《休日访人不遇》：“九日驱驰一日闲，寻君不遇又空还。怪来诗思清人骨，门对寒流雪满山。”结句是说：难怪你的诗看了使人清爽入骨，原来你门前是清清的流水，又面对皑皑的满山积雪啊！再现了朋友清爽淡雅、超然物外的精神风貌。
　　三是以优美的形象表现人物美好的心灵。李正己的《拜新月》写道：“开帘见新月，便即下阶拜。细语人不闻，北风吹裙带。”结句从美丽的画面中仿佛见到女子纯洁、善良的心：在皎洁的月光下，一位女子轻声祈祷，微风似在安慰似的，轻拂她的衣裙。
　　三、景为我设，意象象征
　　一是用具体的景象表现抽象的思想感情。张可久·《清江引》尾句：“雁啼红叶天，人醉黄花地，芭蕉雨声秋梦里”，诗人正做着回家的梦，大雁的啼叫，蕉叶上滴落的雨声惊醒了美梦，浓深的秋意进一步烘托出游子身处异地，思念家乡的愁情，又如贺铸的《青玉案》结句“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，不仅写愁之无头绪，亦写愁之多，更写愁无休止。结尾的景不尽是眼前景，也有虚景；或把将来会出现的景象放在诗尾，为眼前情感的抒发服务。
　　考题链接：闻乐天授江州司马——唐）元稹：残灯无焰影幢幢，此夕闻君谪九江。垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。本诗是元稹在通州听到白居易被贬为江州司马的消息时写的？诗人贬谪他乡，又身患重病，心境本来就不佳，忽闻挚友亦蒙冤被贬，万般怨苦，满腹愁思，齐涌心头。以此心境观景，景亦皆染愁色。诗尾，借暗风、寒雨，渲染悲凉气氛，以景结情，以哀景写哀情，将自己的惋惜、愤懑、痛心等诸多情感融于景语之中， “妙合无垠”，给读者留下无尽的想象空间，起到言有尽而意无穷的艺术效果。