摘 要：天津博物馆举办“帆海融光——馆藏中国外销纹章瓷器”特展，通过天津博馆馆藏近400件外销瓷器向观众展示中国瓷器工艺及往来贸易的辉煌历史。作者以天津博物馆此次展出的外销纹章瓷拍摄为例，浅析外销瓷的拍摄技巧及注意事项。
　　关键词：瓷器;文物;拍摄
　　在中华人民共和国成立70周年之际，天津博物馆举办“帆海融光——馆藏中国外销纹章瓷器”特展，展览文物多为餐具、酒具、茶点用具和陈设器等，造型别致精美，工艺优良。通过天津博馆馆藏近400件外销瓷器向观众展示中国瓷器工艺及往来贸易的辉煌历史。笔者就拍摄这300余件器物谈一谈对外销瓷的拍摄感受及几点注意事项：
　　首先，在拍摄前做器物的尺寸测量，观察局部细节和纹饰特点，拍摄时根据文物特性把局部特写镜头作为重点拍摄。在布光效果上要重点突出局部造型及纹饰，光圈比要保证画面虚实平衡，同时为后期文物图片展示和修复工作打好前瞻。
　　其次，拍摄过程中光的运用。光是摄影的灵魂，在拍摄过程中要运用光影，使文物展现得更加立体，让观众可多个角度欣赏文物。①光圈比和色温。以这批瓷器为例，多是体积较大的餐具，如汤盆等，其表面的纹饰分布于四周，拍摄时使用大光圈会把焦点前后的纹饰虚化，建议用小光圈（f/20左右）较适宜。一般拍摄瓷器偏冷色调，摄影师控制色温就像画家用颜料描绘物体一样，色温偏暖使物体显高贵，色温偏冷会使物体产生素雅的感觉，所以要根据拍摄物的特性来控制色温。②光斑可使表面光滑的器物表现得晶莹剔透，但若不注意光斑显现的位置，也会影响纹饰的展示和欣赏的观感。光斑在器物上的位置也起到一定的渲染作用，如果在器物肩部的水平位置出现能使整体画面效果更挺拔，靠中间或者靠下出现光斑会给人压迫感，同时画面中心偏低（个人体会）。光斑就是反光的高光点，亮度太硬（过亮）会破坏画面效果，可以用偏光镜或者滤光纸（硫酸纸）等削弱和晕散，或者使用水性喷雾剂、肥皂水，都是去除和弱化光斑的小技巧。③摄影最难的就是用光，讲究的是布光。巧妙的布光可以拍摄出器物的轮廓、细节、质感，轮廓光的运用使物体更突出、更富层次感。在拍摄较小的瓷器如碗、杯、碟子等餐具时，使用三个光源基本满足需求，分别放在器物两侧斜45度角摆放，灯光距离器物的距离可以灵活掌握。但注意两个灯光的瓦数可以设置不同，强弱光比可以营造过渡效果。拍摄碗口部的轮廓线，器物上方靠后一些可以悬挂置一灯源，这样的三组灯源可以衬托出器物的拍摄需求。在拍摄过程中，光源可以根据不同器物的表现随时调整位置。
　　最后说一下拍摄角度与背景纸。为显示碗口展示比例、白釉和背景的对比度、彩色釉和单色釉与背景的色差效果，建议背景尽可能简洁单一。背景常使用纯白、灰白渐变、黑白渐变和黑灰渐变这几种。拍摄前应做好准备工作，调整背景颜色和拍摄角度。以瓷碗为例，碗口直径约15厘米，高约8厘米，属于比较小的器物，但是碗口较宽，背景可选黑白渐变，上黑背景可勾勒器物轮廓，下白背景可反出原色映射到瓷器上。拍摄中一是应注意在取景时器物占画面中心点偏下的位置，器物上部空間留出下面空间的1.5～2倍比例空间，左右留白空间是器物整体1/2的比例空间布局为宜。二是若碗内没有纹饰可展示，一般在画面中碗口留1厘米以内，能够展示碗边即可。过多留口会使画面中物体偏低，有一种俯视的效果，在展示中碗边的纹饰和主体会被忽略。过少的留口又会使画面有上扬的感觉，碗口的形状得不到充分展示，过多或过少都会影响整体协调和美感。若碗内侧有纹饰可根据实际情况或展示效果调高机位俯视拍摄。碗底部的落款也是瓷器的身份象征。
　　总之要拍好瓷器，不仅要了解它的历史背景，还要根据器形合理安排布光和场景，才能拍摄出藏品特有的魅力。