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12月起，网络上又兴起一股评判“作家富豪榜”的浪潮，是缘于由《财经时报》独家推出2008年中国作家“富豪榜”再次出炉。调查单位一直强调:“调查的结果其实在意料之中，一些作家在为生存苦苦挣扎，一些作家已经通过版税‘跻身富人阶层’，基于此，本报推出‘中国作家富豪榜’，目的不在于标榜作家之间的差距，而是试图真实展现中国作家的生存现状。”
自2006年《财经时报》首次推出中国作家“富豪榜”伊始，有关“作家”、“价值”、“传统文化”、“图书”、“阅读”等问题，渐渐引起读者的审思。我们不妨先看看这三年的“富豪榜”：
以2006年和2007年作为参考，我们重点分析2008年的“作家富豪榜”，先不去讨论这个调查到底有什么意义，或者有多大的偏颇，从这些名单和数据中，我们的确也看到当代中国作家的一些生存现状。
“富豪”作家：致富渠道多元化
从三年的“富豪榜”，我们不难发现，作家的致富渠道多种多样，主要包括以下几种：
一.经典著作的再版，不断变化的读者群带给作家源源不断的财富。
以散文家余秋雨、“童话大王”郑渊洁等为代表的老一代作家，由于他们的作品受到了广泛读者的肯定，虽然每年收入波动比较大，但三年来都榜上有名。但并不是所有的此类作家都能如此，2006年榜单上的王蒙，到2007年以后就已经消失了，而刘心武、贾平凹等作家也是勉强支撑到2007年就掉出榜单。
二.茅盾文学奖不仅是荣誉，也是物质财富。
获奖的文学作品，逐渐得到了读者的肯定，这些不仅带给作者无上的荣誉，也带给作者丰厚的物质财富。2006年的陈忠实、阿来、张平，还有2008年的麦家，都是茅盾文学奖的直接受利者。
三.经典作品的频繁再现，一次又一次赢得读者的倾心。
新时代涌现出来的许多优秀的作家，不仅仅是以一部作品取胜，而是优秀作品纷繁，比如唐浩明，就有《曾国藩》、《张之洞》、《杨度》等优秀作品；铁凝、海岩、余华、莫言、池莉、曹文轩、毕淑敏、陆天明、刘震云、王跃文等作家的作品也展现出新一代中国作家的思想观和价值观，这些优秀作家的优秀作品，其深度和广度也受到读者的倾心。
四.青春小说的作者，受读者追捧。
最明显的代表当然非安妮宝贝、饶雪漫、郭妮、明晓溪等作家莫属，由于受到青春读者的青睐，作品的畅销当然也带来丰厚的版税。
五.精彩的荧屏，也造就不少优秀的作家。
二月河的“帝王系列”，都梁的《亮剑》和《血色浪漫》，王海鸰的《中国式离婚》，石钟山的《幸福像花儿一样》，陆天明的《省委书记》，周梅森的《中国制造》等电视剧的热播，在带来极高的收视率的同时，也使得这些作品更加深入人心。
六.“百家讲坛”，“富豪”作家的摇篮。
从2006年开始，从“百家讲坛”走出来的“富豪”作家不少，榜上有名的就有2006年的易中天、2007年的于丹、阎崇年，2008年的马未都、王立群等作家，而且于丹是两次上榜，易中天则是年年榜上有名，可见，这个“摇篮”，还真摇出不少的“富豪”作家。
七.“新概念作文大赛”，催生“80后”新一代作家。
从“新概念作文大赛”走出的郭敬明、韩寒、张悦然等“80后”新一代作家，不管其后他们凭借自己的实力，还是其他诸多方式得以“致富”，他们都不应该忘记自己的出身。他们更应该感谢“新概念作文大赛”让他们拥有了读者，成为了同龄人崇拜的“偶像”。
八.网络“窜红”，一夜“富翁”。
随着网络时代的到来，网络文学已经成了人们不可忽视的一个重要的领域，它成了人们生活的一个重要的组成部分。2006年，姜戎以一部生态主义文学作品《狼图腾》为中国文学界带来了新鲜空气。此后，网络文学吹起阵阵“旋风”，2007年天下霸唱的《鬼吹灯》系列和杨志军《藏獒》一炮走红，而当年明月的《明朝那些事儿》更是行走于网络江湖，受到读者的热捧；再到2008年，何马《藏地密码》系列成了书界的大黑马，《藏獒》与《明朝那些事儿》的加印更为作者带来不匪的收入。
生存现状:“富豪”作家，富在中国
从“富豪榜”公布以来，网络上最受争论的还是中国作家的生存现状。
一.“文豪”与“文丐” 并存，谁给“穷文人”一瓢羹？
美国作家福克纳曾经说过:“对一个写作者而言，太穷和太富，都不太妙。”而谁也没有想到，若干年后，这句话成了中国当今作家生存状况的真实写照。2006年湖南某作家曾自称因生活所迫愿意被富婆包养。而当时，先锋作家洪峰上街乞讨，甚至被网友称之“文丐”。相比“富豪”作家的“天价”版税，他们更是只能于寒风瑟瑟中，睁着无神的双眼，乞求别人哪怕是给上一瓢羹都可以。
二.“富豪”作家，与国际知名作家相比是小巫见大巫。
然而，即使是郭敬明、郑渊洁这样的“市场英雄”，同国际畅销书作家相比，无论是身价，还是作品发行数量、国际知名度、社会认同度，都不过是小巫见大巫。克林顿的自传，签约时是1100万美元，相当于8800万人民币。他妻子希拉里的自传，则签下了800万美元，也相当于6400万人民币。据俄罗斯《观点商报》报道，2005年《达芬奇密码》作者布朗平均每分钟收入167美元，《哈里波特》作者罗琳每分钟赚143美元，如果计算成版税，那对标榜着“富豪”的中国作家来说，无疑是天壤之别。
我们为什么“作家”
郭敬明说：“当书籍还摆在书店里贩卖的一天，当书本背后依然标注着定价的一天，作品就依然还是一种商品，商品只有被购买了，才具有价值。否则，标榜得再厉害的作品，失去了购买力，就什么都不是。”难道，书籍仅仅是商品？
从三年的作家“富豪榜”来看，到2008年，作家致富渠道更加多元，且也更走向市场，作家“明星化”、“商品化”现象越来越突出。国内与国外版税的“天价”差异，更显得华文在走向世界文学市场的进程是何种缓慢！复杂的中国作家的生存现状告诉我们：作家不应该仅仅是一种职业！湖南作协主席唐浩明先生在接受采访时说：“我只是个业余作家，我的真正职业是编辑。”那么，面对市场诱惑和生存压力双重矛盾，作家们是否还能耐住寂寞烹文煮字，写出无愧于时代的作品吗？况且，阅读之风每况日下，笔者采访台湾三民书局76岁高龄的刘振强董事长时，他也不无感叹：“现在是穷人家的孩子在读书啊！”阅读之风的改变，虽然取决于诸多因素，但作为文化的抒写者，作家是否也应进行阅读引导？诸如此类问题种种，作家，应该承担起什么样的使命？
我们为什么“作家”，作家不应仅仅是为了富裕的生活，更应该是一种责任！许多作家的写作并不仅是为了挣钱，甚至连作家本身也不知道能否挣钱，而是在履行着一份文字的责任：为了申张正义，为了传承文化，为了传播真理，为了教育后人，为了启发心灵……而为了这份责任，有的作家解决了生存问题，甚至非常富有；有的作家则是贫困潦倒，生活窘迫。但不管怎样，当他们优秀的图书流向社会，哪怕他们没有挣到钱，哪怕他们奔波流离，读者都是认可的，社会都是认可的。作为一个作家，也倍感自豪，倍感欣慰，倍感知足！推动文学进步的重任，最终还是需要作家来完成。作家更应靠敏锐的感觉，传承人类璀璨的文明。今天，我们为什么“作家”，我们应该为后人留下什么，我们如何传承不朽的中华文化，作家，任重而道远！
自2006年《财经时报》首次推出中国作家“富豪榜”伊始，有关“作家”、“价值”、“传统文化”、“图书”、“阅读”等问题，渐渐引起读者的审思。我们不妨先看看这三年的“富豪榜”：
以2006年和2007年作为参考，我们重点分析2008年的“作家富豪榜”，先不去讨论这个调查到底有什么意义，或者有多大的偏颇，从这些名单和数据中，我们的确也看到当代中国作家的一些生存现状。
“富豪”作家：致富渠道多元化
从三年的“富豪榜”，我们不难发现，作家的致富渠道多种多样，主要包括以下几种：
一.经典著作的再版，不断变化的读者群带给作家源源不断的财富。
以散文家余秋雨、“童话大王”郑渊洁等为代表的老一代作家，由于他们的作品受到了广泛读者的肯定，虽然每年收入波动比较大，但三年来都榜上有名。但并不是所有的此类作家都能如此，2006年榜单上的王蒙，到2007年以后就已经消失了，而刘心武、贾平凹等作家也是勉强支撑到2007年就掉出榜单。
二.茅盾文学奖不仅是荣誉，也是物质财富。
获奖的文学作品，逐渐得到了读者的肯定，这些不仅带给作者无上的荣誉，也带给作者丰厚的物质财富。2006年的陈忠实、阿来、张平，还有2008年的麦家，都是茅盾文学奖的直接受利者。
三.经典作品的频繁再现，一次又一次赢得读者的倾心。
新时代涌现出来的许多优秀的作家，不仅仅是以一部作品取胜，而是优秀作品纷繁，比如唐浩明，就有《曾国藩》、《张之洞》、《杨度》等优秀作品；铁凝、海岩、余华、莫言、池莉、曹文轩、毕淑敏、陆天明、刘震云、王跃文等作家的作品也展现出新一代中国作家的思想观和价值观，这些优秀作家的优秀作品，其深度和广度也受到读者的倾心。
四.青春小说的作者，受读者追捧。
最明显的代表当然非安妮宝贝、饶雪漫、郭妮、明晓溪等作家莫属，由于受到青春读者的青睐，作品的畅销当然也带来丰厚的版税。
五.精彩的荧屏，也造就不少优秀的作家。
二月河的“帝王系列”，都梁的《亮剑》和《血色浪漫》，王海鸰的《中国式离婚》，石钟山的《幸福像花儿一样》，陆天明的《省委书记》，周梅森的《中国制造》等电视剧的热播，在带来极高的收视率的同时，也使得这些作品更加深入人心。
六.“百家讲坛”，“富豪”作家的摇篮。
从2006年开始，从“百家讲坛”走出来的“富豪”作家不少，榜上有名的就有2006年的易中天、2007年的于丹、阎崇年，2008年的马未都、王立群等作家，而且于丹是两次上榜，易中天则是年年榜上有名，可见，这个“摇篮”，还真摇出不少的“富豪”作家。
七.“新概念作文大赛”，催生“80后”新一代作家。
从“新概念作文大赛”走出的郭敬明、韩寒、张悦然等“80后”新一代作家，不管其后他们凭借自己的实力，还是其他诸多方式得以“致富”，他们都不应该忘记自己的出身。他们更应该感谢“新概念作文大赛”让他们拥有了读者，成为了同龄人崇拜的“偶像”。
八.网络“窜红”，一夜“富翁”。
随着网络时代的到来，网络文学已经成了人们不可忽视的一个重要的领域，它成了人们生活的一个重要的组成部分。2006年，姜戎以一部生态主义文学作品《狼图腾》为中国文学界带来了新鲜空气。此后，网络文学吹起阵阵“旋风”，2007年天下霸唱的《鬼吹灯》系列和杨志军《藏獒》一炮走红，而当年明月的《明朝那些事儿》更是行走于网络江湖，受到读者的热捧；再到2008年，何马《藏地密码》系列成了书界的大黑马，《藏獒》与《明朝那些事儿》的加印更为作者带来不匪的收入。
生存现状:“富豪”作家，富在中国
从“富豪榜”公布以来，网络上最受争论的还是中国作家的生存现状。
一.“文豪”与“文丐” 并存，谁给“穷文人”一瓢羹？
美国作家福克纳曾经说过:“对一个写作者而言，太穷和太富，都不太妙。”而谁也没有想到，若干年后，这句话成了中国当今作家生存状况的真实写照。2006年湖南某作家曾自称因生活所迫愿意被富婆包养。而当时，先锋作家洪峰上街乞讨，甚至被网友称之“文丐”。相比“富豪”作家的“天价”版税，他们更是只能于寒风瑟瑟中，睁着无神的双眼，乞求别人哪怕是给上一瓢羹都可以。
二.“富豪”作家，与国际知名作家相比是小巫见大巫。
然而，即使是郭敬明、郑渊洁这样的“市场英雄”，同国际畅销书作家相比，无论是身价，还是作品发行数量、国际知名度、社会认同度，都不过是小巫见大巫。克林顿的自传，签约时是1100万美元，相当于8800万人民币。他妻子希拉里的自传，则签下了800万美元，也相当于6400万人民币。据俄罗斯《观点商报》报道，2005年《达芬奇密码》作者布朗平均每分钟收入167美元，《哈里波特》作者罗琳每分钟赚143美元，如果计算成版税，那对标榜着“富豪”的中国作家来说，无疑是天壤之别。
我们为什么“作家”
郭敬明说：“当书籍还摆在书店里贩卖的一天，当书本背后依然标注着定价的一天，作品就依然还是一种商品，商品只有被购买了，才具有价值。否则，标榜得再厉害的作品，失去了购买力，就什么都不是。”难道，书籍仅仅是商品？
从三年的作家“富豪榜”来看，到2008年，作家致富渠道更加多元，且也更走向市场，作家“明星化”、“商品化”现象越来越突出。国内与国外版税的“天价”差异，更显得华文在走向世界文学市场的进程是何种缓慢！复杂的中国作家的生存现状告诉我们：作家不应该仅仅是一种职业！湖南作协主席唐浩明先生在接受采访时说：“我只是个业余作家，我的真正职业是编辑。”那么，面对市场诱惑和生存压力双重矛盾，作家们是否还能耐住寂寞烹文煮字，写出无愧于时代的作品吗？况且，阅读之风每况日下，笔者采访台湾三民书局76岁高龄的刘振强董事长时，他也不无感叹：“现在是穷人家的孩子在读书啊！”阅读之风的改变，虽然取决于诸多因素，但作为文化的抒写者，作家是否也应进行阅读引导？诸如此类问题种种，作家，应该承担起什么样的使命？
我们为什么“作家”，作家不应仅仅是为了富裕的生活，更应该是一种责任！许多作家的写作并不仅是为了挣钱，甚至连作家本身也不知道能否挣钱，而是在履行着一份文字的责任：为了申张正义，为了传承文化，为了传播真理，为了教育后人，为了启发心灵……而为了这份责任，有的作家解决了生存问题，甚至非常富有；有的作家则是贫困潦倒，生活窘迫。但不管怎样，当他们优秀的图书流向社会，哪怕他们没有挣到钱，哪怕他们奔波流离，读者都是认可的，社会都是认可的。作为一个作家，也倍感自豪，倍感欣慰，倍感知足！推动文学进步的重任，最终还是需要作家来完成。作家更应靠敏锐的感觉，传承人类璀璨的文明。今天，我们为什么“作家”，我们应该为后人留下什么，我们如何传承不朽的中华文化，作家，任重而道远！