蓝色是天空的颜色，充满幻想与希望；也是大海的颜色，孕育了最初的生命。白色是白云的颜色，象征纯洁和智慧；也是白雪的颜色，保护严冬中的幼苗。蓝与白的结合，朴素大方，和谐生动，对比鲜明，透出一种清新而温和的气质。蓝白的悠远意境既能见于高原的晴朗天空和大漠的浩瀚星空，也能见于云贵的蜡染和江南的夹缬花布。
　　蓝与白是构成蜡染的灵魂。蓝色是染上的色，白色是本色布留白，可以说，只需一种简单的染料——靛蓝，与蜂蜡和巧手一起，便产生了蓝白交融、变幻迷离的效果。
　　靛蓝的颜色取自蓝靛，这种植物仿佛天生是为了表现蓝色的丰富性，它是蓝色的精灵，能将蓝色的变化——浅蓝、蓝绿、天蓝、蓝紫一一展现。
　　利用蓝靛多次染色可逐渐加深的特点，许多蜡染作品采用二次染或多次染来达到色彩层次上的变化。如贵州麻江的绕家蜡染为二次染，其先将白布染成蓝色，然后在蓝色的布上点蜡画花，再经靛染，成品是深蓝的底子上布满蓝色花纹、色彩含蓄而柔和的蜡染花布。绕家的图案属于比较抽象的类型，以生活中常见的各种花草变形而成。其中比较有代表性的图案为“叶子花”，这是流传了很久的古老图案。
　　黔西的蜡染也是二次或多次染。在白布上点蜡，然后浸染，得到浅蓝色，不用退蜡，然后在浅蓝色上再次点蜡，浅蓝和白色部分封住的蜡形成图案，再次浸染，获得深蓝色，煮去蜡后，就呈现出白、浅蓝、深蓝层次丰富的蜡染布，根据喜好，层次还可增加。黔西蜡染流畅抽象，线条如同大海翻卷的浪涛，图案多为抽象的花叶鱼鸟变形，飘逸如流云，酣畅似草书，充满生命的激情。
　　点蜡技巧和工具的变化也能带来不同的色彩感受，如贵州岜沙的蜡染极为朴素，工具也很原始，用枫树的树液——枫香来作防染剂，用削成一毫米粗细、二十余厘米长的竹条或者在鹅毛中间贯穿发丝作笔来点蜡，长线条用竹条，短线用鹅毛笔。岜沙蜡染用简单的线条也能显示出热情奔放的活力，线条略有粗细变化，透出手工制作的印记，类似于彩陶时代留给人们的遐想。尤其是在密密的百褶裙上，褶裥使线条呈现光影的变化，透过斑驳的白点感受排列整齐的线条，仿佛点彩派绘画的原理，有种迷幻的效果。
　　大多数地区蜡染是用蜡刀，蜡刀的大小决定了图案的风格，同样影响了画面的整体色彩。贵州榕江的蜡染的蜡刀较大，因此风格较为粗犷，蜡染图案比较具象，略显程式化，块面很少，多为粗细均匀的长线条，纹样大胆变形夸张，极富有想象力。这些由长线勾勒的图像映衬着深蓝或藏蓝的底色，如夜空繁星，古朴而神秘。
　　稍为细密一些的图案必须使用较小的蜡刀，如贵州六枝蜡染，其图案密集、富有韵律感。因为线条排布紧密均匀，显得纹样中蓝白色比例差不多，线条饱满流畅，曲线较多，粗一些的线形成块面，细线和小点穿插其中，好像一些无形的纽带，照应了整体的布局。图案多为蝴蝶花草和几何纹，因其设计高妙，显得既具象又抽象，以具象之外廓配抽象之内容，密而不乱，多而不杂。这类蜡染所染蓝色多为天蓝或深蓝，与白色相配，顿显清新脱俗的魅力。
　　最精致的是贵州织金蜡染，图案以纤细著称，虽然纹样元素简单，但经过苗族妇女们的随意组合，就变得意趣横生，引起人的无限遐想，像石榴，像鱼子，像繁花，像涌动着的生命的浪潮。纤密繁杂的细曲线外围配以均匀厚重的粗直线，形成鲜明对比，动静结合。织金蜡染有时还加以刺绣点缀，以鲜艳的红、黄丝线绣出放射状花纹，只需寥寥几针，便表现出无穷的韵味，与蓝色旋涡状的曲线相衬，像瑰丽而神奇的宇宙。织金蜡染的底色为藏蓝，令纤细的白色线条清晰可见，于简单的图案之中透着深邃的意境。
　　蜡染工艺生长于民间，与老百姓的生活紧密相连。尽管工序复杂，耗时耗力，但它具有显著的优点——工具简单、制作方便、就地取材，足以使它在云贵州山村落地生根，绵延千年。朴实的苗家女子利用零星时间持续制作，诞生出一件件精美的艺术品，蜡染技艺也因此世代相传。蜡染给深山中的苗族妇女提供了一种有效的表达方式，挥洒她们的创作热情，展示她们的灵感才艺，在蓝与白之间，感受生命价值的实现。
　　编辑/果树