汤亮，经济学博士，华东师范大学兼职教授、博士生导师，全国政协委员，西班牙“犹斯地骑士”勋爵。
　　汤亮现任上海奥盛投资控股（集团）有限公司总裁。同时还担任中国集团公司促进会副会长、全国工商联冶金业商会常务副会长、中国民（私）营经济研究会常务理事、中国光彩事业促进会常务理事、中国国家画院文化产业研究中心副主任、华东师范大学中国特色商会研究中心副主任、上海市工商联副主席、上海市中青年知识分子联谊会副会长、上海市光彩事业促进会副会长、上海市企业联合会副会长、上海市企业家协会副会长、上海市民营经济研究会副会长、普陀区工商联主席等社会职务。
　　工作之余，汤亮博士醉心于艺术，特别对古字画有深入、精湛的研究，并根据自己的收藏和钻研心得出版了古字画鉴赏方面的专著《金刚精舍藏画赏析》（人民美术出版社，2009年）。
　　草书十二开册页《醉翁亭记》，纸本，每开29.5×33cm，是张瑞图1626年，由家乡福建晋江返京途经河北献县时所作。天启四年（1624）春，由于阉党和东林党之间斗争越发激烈，张瑞图为保全自己，再一次告假还乡，住在晋江城外的东湖之滨。从城北清源山上流下来的溪水都汇聚在这晋江境内最大的湖里，他极雅逸地在这里筑起“东湖草堂”、“果亭”、“晞发轩”，他的绘画名作《平远归帆图》正是这美丽东湖的真实写照。
　　这次回乡，他居住了两年多的时间，平日与一些好友或泛舟于湖上，或吟啸于山野，或抚琴读书，或书画自娱，过得极其悠闲自在。他向朝廷申请了一笔款子，在家乡修建了一座庙。天启五年（1625）11月，朝廷擢升张瑞图为礼部右侍郎兼翰林院侍读学士，协理詹事府事，并充《明实录》副总裁。消息传到晋江时大概已是年底，修庙的工程似未完工，所以并未立即动身回京，而是在家过了年。天启六年（1626）丙寅春，他在家乡写了《前赤壁赋》及草书王维的《偶然作》，都有时款可考。此后不久，赴京就任，他在途中遣兴时写下了《骢马行》草书卷，（见中国嘉德2011年春拍761号拍品）其题款曰：“天启丙寅北上，芋原舟中”。芋原古渡在今福州城外的闽江边上。明朝吴国伦就曾作诗《发芋原至水口》：“孤帆背指三山发，只似浮槎过日边”……一夜棹歌声不断，万山愁杀未归人。”这芋原渡是张瑞图由晋江北上京城的必经之地，以当时的交通条件，陆上骑马水里乘舟的一路走来，到他写这篇欧阳修的《醉翁亭记》时，已是“天启丙寅夏六月，北上阻雨于献县公署”了，而这里离北京尚有150公里。
　　张瑞图（1570年二月初六日——1641年三月二十日）字长公、无画，号二水、果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵道者等，福建晋江青阳霞行人。明万历三十五年（1607）殿试第三名，初授翰林院编修，后以礼部尚书入阁，晋建极殿大学士，加少师。崇祯三年（1630），因曾为魏忠贤书丹获罪，被罢官遣归。
　　张瑞图书法风格独特，主要体现在用笔和结体方面。起笔以挫为主，顿挫相结合。行笔以撑为主，提按起伏，用笔跳跃；行笔之中有转动，笔画伸展，夸张，倾斜度很大，给人以奇险莫测，气势宏大的感受。在结体上，使转之处大多数是直转，圆曲的转折很少，且使转直快、干净利落，笔势劲挺，节奏明快。这种笔画流畅中有直转、飞动之中有停顿的书写效果，给人以笔调奇险而不轻浮，激昂而又充满力量的感觉。整个作品气势磅礴，章法和谐。
　　如果把他的作品与古人的书法加以比较，很难找到与他风格相近的作品，可以说，他在整个中国书法史中是特立独行的。在明朝末年，一批尚丑尚怪的表现主义书家：如徐渭、倪元璐、黄道周、傅山、王铎等，都没跳出传统的窠臼，而书史上将他与“邢（侗）、米（万钟）、董（其昌）”并称，以愚之管见，似为不妥，起码就他们对书法传统和书法艺术的认知取向而言，不啻于天壤云泥吧？否则，史评何以称其是“绝尘而奔”呢。