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摘 要：杰森·斯坦森是21世纪经典动作演员。其主演的《玩命快递》系列中快递员弗兰克·马丁和《机械师》系列中的亚瑟和毕索，以其冷峻沉默的气质、卓尔不群的处事能力，逐渐树立起影坛硬汉形象。五部影片的角色异化、空间转换、对立面陌生化，给观众留下了强烈的印象。其影坛硬汉形象的塑造，可从影片中不可思议的画面视觉冲击、炫酷的打斗场面、正义与邪恶的较量中展示出来，并唤起观众对社会问题的思考，进而加深对其硬汉形象的欣赏。
关键词：杰森·斯坦森 角色异化 空间转换 对立面陌生化 硬汉形象
一、角色的异化
（一）《玩命快递》系列：正义与邪恶的较量，彰显永不服输的硬汉精神，毫不含糊的善良，堪称正义的化身
在电影《玩命快递1》（2002年）、《玩命快递2》（2005年）、《玩命快递3》（2008年）中，男主角是一名曾在特种部队服役、担任过突击队队长的快递员，名叫弗兰克·马丁，都是由杰森·斯坦森出演。可以毫不夸张地说，正是从2002年的《玩命快递1》开始，杰森·斯坦森作为动作演员的影坛硬汉形象开始树立。《玩命快递1》凭借着出色的剧本、优秀的导演、跌宕起伏的故事情节、火爆的打斗场面，著名演员杰森·斯坦森的参与，步入了冲击高票房的成功电影系列。尤其是在《玩命快递》系列的第一部以后，敏锐的制片商们为了追求更大的轰动效应，强化《玩命快递1》中的杰森·斯坦森的硬汉形象，运用陌生化技巧，设计不同的故事情节，构造不同的矛盾张力和悬念，分别又拍摄了《玩命快递2》《玩命快递3》，最终将一个天生草莽性感、拥有发达的肌肉和满脸胡茬、浑身弥漫着男性荷尔蒙、爱憎分明、疾恶如仇的快递员形象完美地塑造出来，成为个人英雄主义的典型形象代表。《玩命快递》系列中，弗兰克·马丁身着黑色西服、白色衬衣、黑色领带，给观众一种干练形象。在《玩命快递1》中，他从毫无预料遇到银行劫匪客户，到不知情地为国际蛇头快递一个女孩，卷入一场揭穿犯罪的斗争中。波云诡谲、血雨腥风的国际犯罪集团要杀他灭口，他便燃起复仇烈焰，最终使犯罪团伙覆灭，人质得救。 《玩命快递2》中，他要面对的不是传统的国际人蛇集团，而是替哥伦比亚贩毒集团效力的臭名昭著的吉阿尼·契里尼犯罪组织。弗兰克·马丁从舍身寻求解药，到与犯罪团伙搏斗，影片呈现了震撼炫酷的搏斗场面，展示了他无所不能的硬汉形象。《玩命快递3》中，弗兰克·马丁被EGO公司的约翰逊强迫雇佣。约翰逊以绑架乌克兰环保部长的女儿瓦伦蒂娜为手段，要挟部长签署运进乌克兰的有毒工业废料的协议。在手腕上被戴上基于磁场理论的新型爆炸装置后，弗兰克·马丁与人质瓦伦蒂娜驱车大半个欧洲，从法国马赛到乌克兰敖德萨。期间，他与约翰逊斗智斗勇，最终挫败了约翰逊胁迫部长签字转嫁环保危机的阴谋。在《玩命快递》系列中，杰森·斯坦森冷静和沉着，以弥漫的雄性气质和火爆动作，展示了力与美的结合，在正义与邪恶的搏斗中，彰显了正义的硬汉形象。
（二）《机械师》系列：游走于法律与伦理的边沿，身不由己的悲情英雄
《玩命快递》系列塑造的硬汉形象是先入为主，已经是深入人心。不过，导演要面对电影商业化问题，而演员要面对艺术生命延续问题。于是导演通过“刻意采用新奇的艺术技巧，使对象陌生化，增加感觉时间的长度和难度，从而延长审美过程”，将杰森·斯坦森角色异化，拍摄了《机械师1》（2012年上映）和《机械师2》（2016年上映）。杰森·斯坦森从伸张正义的快递员弗兰克·马丁向同样是硬汉形象的杀手角色转变。在《机械师1》中，杀手亚瑟有着自己的做事准则：以特定的心态执行任务，解决指定目标，做得像意外，把嫌疑转嫁给别人，扣动扳机很容易，做到神不知鬼不觉才最完美。先是让哥伦比亚籍专横跋扈的大毒枭乔治·莱拉在其游泳池中让他窒息死亡并做成了溺水的意外；受迪恩的委托，杀死亚瑟的好友老哈里（出卖一次前往南非的暗杀活动），经历了心理的拷问和挣扎；通过暴力手段杀死地下军火商（将武器出售给黑帮、在逃犯、武装分子）；培养老哈里的儿子史蒂夫；使邪教组织者、非法敛财者、极具争议的宗教人物安德鲁·沃恩，窒息死亡；公交车上除掉暗杀小组叛徒；乱枪打死迪恩。《机械师2》中杰森·斯坦森以毕索的角色出现，是道上出名的硬汉杀手，五年后，被克兰以毕索女友为要挟，不得不杀死克兰暴利商业上的竞争对手。杰森·斯坦森饰演的机械师杀的都是邪恶之人，这无形中弱化了其形象在法律和道德层面的悲剧色彩，为观众展示了硬汉多元生存的视角。其实，作为杀手身份的硬汉，完成任务并不代表成功和成为人生赢家。这完全不同于《玩命快递》中快递员的正义的硬汉形象，亚瑟和毕索如果不彻底悔过自新，一身再好的本领与功夫，也无异于行尸走肉，不仅身体在飘零，而且灵魂也会因为愧疚而不安，得不到休憩的归宿。
二、空间的转换
电影空间是由方位、场地、场景边界、视角和视野构成的。“电影作品中的空间和地域镜头，不仅仅是一个丰富的地理意义的信息资料库，而是创造陌生化感觉来烘托人物形象。”不同的电影景观能够营造不同的视觉刺激，产生异样的震撼效果，使观众产生一种新奇感。所以，作为动作电影，“动作场景的真实性和丰富性就显得尤为重要，如何让观众在获得刺激的观影效果的同时又不产生观影疲劳，是众多动作电影导演需要考虑的问题”。在两个系列五部电影中，导演通过杰森·斯坦森饰演角色的活动空间陌生化来给观众创造视觉上的刺激和娱乐的享受，创造扣人心弦、引人入胜的观影效果，让硬汉形象在不同于以往影片的场景中搏斗、求生，从而彰显正义之举与合理的行动无处不在，烘托出硬汉的无所不能。
《玩命快递》系列中，每部影片中都有炫酷、刺激，甚至令人窒息、驚掉下巴的飙车情景。车的移动迁移着观众的视觉，在高楼边沿和悬崖边紧急漂移停车，飞车借助起重机的挂钩勾掉被犯罪集团安装在车底盘上的定时起爆装置，两轮着地倾斜的驾驶车辆在两辆奔驰的巨型卡车间的狭窄空间中躲过追逐，驾驶车辆从桥梁上降落到行驶的火车上，等等。可以说，仅仅是飞车的场面就足以让观众感到不可思议了！搏斗场面更是无处不在：犯罪组织老巢，港口狭窄的集装箱间，码头的存货间，飞奔的卡车驾驶室，地下停车场，医院诊所，杂物堆放的房间，飞机机舱内，汽车修理场，奔驰的火车上，邪教教主的办公地，公共汽车上，海边休闲餐馆，滑行的缆车，海滩，远离海岸的悬崖上的监狱，手握吸盘攀附的高楼，豪华游艇上，地下武器库内，等等。需要特别指出的是，在两个系列五部电影中，都有水下镜头，这更能展示出其角色顽强的生命力和意志力。不过这绝非偶然，因为杰森·斯坦森曾经代表英国参加过国际跳水大赛，获得过第12名的成绩。导演就是抓住杰森·斯坦森这一独特的优势，为故事情节安排了很多水下镜头，拓展了影片角色活动的空间，刺激了观众的视觉。在《玩命快递1》中拖着姑娘赖以逃生躲避黑帮的重武器追杀；在《玩命快递2》中，在坠落到海洋中的飞机中搏斗；在《玩命快递3》中，把车开到河中，造成死亡假象，拔开汽车轮胎的气门芯呼吸；在《机械师1》中，在游泳池中解决掉乔治·莱拉；在《机械师2》中，更是多次借助潜水设备在海洋中前行。同样是水中镜头，但水的空间形式发生了陌生化，带给观众异样的惊叹！同时，故事情节的发生地也不同。《玩命快递》系列中，先是在法国马赛、美国迈阿密，后又回到马赛，并且驱车穿过大半个欧洲，直到乌克兰的敖德萨；《机械师》系列中，先是在美国新奥尔良、芝加哥，在第2部中，情景更是多元化： 巴西萨姆·哈泽尔丁、泰国丽贝岛和曼谷、马来西亚的卡达监狱、澳大利亚的悉尼、保加利亚的瓦尔纳，可以说观众在欣赏硬汉形象的同时，也随着镜头的移动，进行了一次丰富多彩的视觉之旅。 杰森·斯坦森的影坛硬汉形象在导演别出心裁的陌生化空间中得到强化，彰显出其胆识与能力的卓尔不群。
三、硬汉对立面的陌生化
硬汉形象的塑造离不开其对立面的呈现，而且其对立面越是形式多样、越是显得难以克服，越能体现硬汉的无所不能，越能激起觀众的叹服。在两个系列五部电影中，快递员弗兰克·马丁以及亚瑟、毕索勇敢地面对被陌生化的形形色色的敌人，历尽艰辛，要么匡扶正义，要么解决指定目标。从《玩命快递1》传统的国际人蛇犯罪集团，到《玩命快递2》制造感染病毒替哥伦比亚贩毒组织效力的搞破坏的团体，再到《玩命快递3》中崇尚升级版犯罪理念（只关注现实的经济现状、利益和损失、高效和浪费）的约翰逊，影片揭示了社会上林林总总的具备商业化色彩的犯罪形式。在《机械师1》中，亚瑟要解决掉的指定目标分别是专横跋扈的贩毒首领乔治·莱拉、泄密刺杀任务的哈里、地下军火商、另一个组织的职业杀手、榨取钱财的邪教组织头目安德鲁·沃恩、暗杀组织的叛徒、充满非法竞争的环宇工程公司的老板迪恩。在《机械师2》中，作为杀手的毕索本想金盆洗手，然而人在江湖身不由己。毕索陷入了克兰编织的圈套，必须要解决掉三个目标：残忍的非洲军火商克里尔、靠贩卖人口起家的澳大利亚矿业大亨阿德里安·库克、全球顶级军火商麦克斯·亚当斯。在毕索解决了前两个目标之后，而后一个目标导演却打破了影片叙事的观众期待，并没有安排毕索去解决掉他，而是巧妙运用艺术手段，让他联手麦克斯·亚当斯共同对付克兰，出乎观众意料，使影片情节更具张力，收到意想不到的审美效果。
综上所述，两个系列五部影片通过运用不同角色、不同空间、不同对立面，全方位、多维度、立体地塑造了杰森·斯坦森充满个性和感染力的影坛硬汉形象。这种不同于先前人物形象的陌生化手段处理，使角色在不同的故事情节里得以变换，因而丰富了硬汉形象的含义，消除了观众的审美疲劳，打破对艺术形象的思维定式，为观众带来别样的审美体验。
参考文献：
[1] 邓颖琪.电影《大话西游》的陌生化理论解读[J].南昌工程学院学报，2011（5）：57.
[2] 朱立元.当代西方文艺理论[M].上海：华东师范大学出版社，2005：33-34.
[3] 王建军.从《机械师2》看硬汉形象塑造的立体化框架[J].电影评介，2016（22）：23.
作 者： 张茂林， 广州大学松田学院外语系副教授，研究方向：英美文学、商务英语。
编 辑： 曹晓花 E-mail：[email protected]
关键词：杰森·斯坦森 角色异化 空间转换 对立面陌生化 硬汉形象
一、角色的异化
（一）《玩命快递》系列：正义与邪恶的较量，彰显永不服输的硬汉精神，毫不含糊的善良，堪称正义的化身
在电影《玩命快递1》（2002年）、《玩命快递2》（2005年）、《玩命快递3》（2008年）中，男主角是一名曾在特种部队服役、担任过突击队队长的快递员，名叫弗兰克·马丁，都是由杰森·斯坦森出演。可以毫不夸张地说，正是从2002年的《玩命快递1》开始，杰森·斯坦森作为动作演员的影坛硬汉形象开始树立。《玩命快递1》凭借着出色的剧本、优秀的导演、跌宕起伏的故事情节、火爆的打斗场面，著名演员杰森·斯坦森的参与，步入了冲击高票房的成功电影系列。尤其是在《玩命快递》系列的第一部以后，敏锐的制片商们为了追求更大的轰动效应，强化《玩命快递1》中的杰森·斯坦森的硬汉形象，运用陌生化技巧，设计不同的故事情节，构造不同的矛盾张力和悬念，分别又拍摄了《玩命快递2》《玩命快递3》，最终将一个天生草莽性感、拥有发达的肌肉和满脸胡茬、浑身弥漫着男性荷尔蒙、爱憎分明、疾恶如仇的快递员形象完美地塑造出来，成为个人英雄主义的典型形象代表。《玩命快递》系列中，弗兰克·马丁身着黑色西服、白色衬衣、黑色领带，给观众一种干练形象。在《玩命快递1》中，他从毫无预料遇到银行劫匪客户，到不知情地为国际蛇头快递一个女孩，卷入一场揭穿犯罪的斗争中。波云诡谲、血雨腥风的国际犯罪集团要杀他灭口，他便燃起复仇烈焰，最终使犯罪团伙覆灭，人质得救。 《玩命快递2》中，他要面对的不是传统的国际人蛇集团，而是替哥伦比亚贩毒集团效力的臭名昭著的吉阿尼·契里尼犯罪组织。弗兰克·马丁从舍身寻求解药，到与犯罪团伙搏斗，影片呈现了震撼炫酷的搏斗场面，展示了他无所不能的硬汉形象。《玩命快递3》中，弗兰克·马丁被EGO公司的约翰逊强迫雇佣。约翰逊以绑架乌克兰环保部长的女儿瓦伦蒂娜为手段，要挟部长签署运进乌克兰的有毒工业废料的协议。在手腕上被戴上基于磁场理论的新型爆炸装置后，弗兰克·马丁与人质瓦伦蒂娜驱车大半个欧洲，从法国马赛到乌克兰敖德萨。期间，他与约翰逊斗智斗勇，最终挫败了约翰逊胁迫部长签字转嫁环保危机的阴谋。在《玩命快递》系列中，杰森·斯坦森冷静和沉着，以弥漫的雄性气质和火爆动作，展示了力与美的结合，在正义与邪恶的搏斗中，彰显了正义的硬汉形象。
（二）《机械师》系列：游走于法律与伦理的边沿，身不由己的悲情英雄
《玩命快递》系列塑造的硬汉形象是先入为主，已经是深入人心。不过，导演要面对电影商业化问题，而演员要面对艺术生命延续问题。于是导演通过“刻意采用新奇的艺术技巧，使对象陌生化，增加感觉时间的长度和难度，从而延长审美过程”，将杰森·斯坦森角色异化，拍摄了《机械师1》（2012年上映）和《机械师2》（2016年上映）。杰森·斯坦森从伸张正义的快递员弗兰克·马丁向同样是硬汉形象的杀手角色转变。在《机械师1》中，杀手亚瑟有着自己的做事准则：以特定的心态执行任务，解决指定目标，做得像意外，把嫌疑转嫁给别人，扣动扳机很容易，做到神不知鬼不觉才最完美。先是让哥伦比亚籍专横跋扈的大毒枭乔治·莱拉在其游泳池中让他窒息死亡并做成了溺水的意外；受迪恩的委托，杀死亚瑟的好友老哈里（出卖一次前往南非的暗杀活动），经历了心理的拷问和挣扎；通过暴力手段杀死地下军火商（将武器出售给黑帮、在逃犯、武装分子）；培养老哈里的儿子史蒂夫；使邪教组织者、非法敛财者、极具争议的宗教人物安德鲁·沃恩，窒息死亡；公交车上除掉暗杀小组叛徒；乱枪打死迪恩。《机械师2》中杰森·斯坦森以毕索的角色出现，是道上出名的硬汉杀手，五年后，被克兰以毕索女友为要挟，不得不杀死克兰暴利商业上的竞争对手。杰森·斯坦森饰演的机械师杀的都是邪恶之人，这无形中弱化了其形象在法律和道德层面的悲剧色彩，为观众展示了硬汉多元生存的视角。其实，作为杀手身份的硬汉，完成任务并不代表成功和成为人生赢家。这完全不同于《玩命快递》中快递员的正义的硬汉形象，亚瑟和毕索如果不彻底悔过自新，一身再好的本领与功夫，也无异于行尸走肉，不仅身体在飘零，而且灵魂也会因为愧疚而不安，得不到休憩的归宿。
二、空间的转换
电影空间是由方位、场地、场景边界、视角和视野构成的。“电影作品中的空间和地域镜头，不仅仅是一个丰富的地理意义的信息资料库，而是创造陌生化感觉来烘托人物形象。”不同的电影景观能够营造不同的视觉刺激，产生异样的震撼效果，使观众产生一种新奇感。所以，作为动作电影，“动作场景的真实性和丰富性就显得尤为重要，如何让观众在获得刺激的观影效果的同时又不产生观影疲劳，是众多动作电影导演需要考虑的问题”。在两个系列五部电影中，导演通过杰森·斯坦森饰演角色的活动空间陌生化来给观众创造视觉上的刺激和娱乐的享受，创造扣人心弦、引人入胜的观影效果，让硬汉形象在不同于以往影片的场景中搏斗、求生，从而彰显正义之举与合理的行动无处不在，烘托出硬汉的无所不能。
《玩命快递》系列中，每部影片中都有炫酷、刺激，甚至令人窒息、驚掉下巴的飙车情景。车的移动迁移着观众的视觉，在高楼边沿和悬崖边紧急漂移停车，飞车借助起重机的挂钩勾掉被犯罪集团安装在车底盘上的定时起爆装置，两轮着地倾斜的驾驶车辆在两辆奔驰的巨型卡车间的狭窄空间中躲过追逐，驾驶车辆从桥梁上降落到行驶的火车上，等等。可以说，仅仅是飞车的场面就足以让观众感到不可思议了！搏斗场面更是无处不在：犯罪组织老巢，港口狭窄的集装箱间，码头的存货间，飞奔的卡车驾驶室，地下停车场，医院诊所，杂物堆放的房间，飞机机舱内，汽车修理场，奔驰的火车上，邪教教主的办公地，公共汽车上，海边休闲餐馆，滑行的缆车，海滩，远离海岸的悬崖上的监狱，手握吸盘攀附的高楼，豪华游艇上，地下武器库内，等等。需要特别指出的是，在两个系列五部电影中，都有水下镜头，这更能展示出其角色顽强的生命力和意志力。不过这绝非偶然，因为杰森·斯坦森曾经代表英国参加过国际跳水大赛，获得过第12名的成绩。导演就是抓住杰森·斯坦森这一独特的优势，为故事情节安排了很多水下镜头，拓展了影片角色活动的空间，刺激了观众的视觉。在《玩命快递1》中拖着姑娘赖以逃生躲避黑帮的重武器追杀；在《玩命快递2》中，在坠落到海洋中的飞机中搏斗；在《玩命快递3》中，把车开到河中，造成死亡假象，拔开汽车轮胎的气门芯呼吸；在《机械师1》中，在游泳池中解决掉乔治·莱拉；在《机械师2》中，更是多次借助潜水设备在海洋中前行。同样是水中镜头，但水的空间形式发生了陌生化，带给观众异样的惊叹！同时，故事情节的发生地也不同。《玩命快递》系列中，先是在法国马赛、美国迈阿密，后又回到马赛，并且驱车穿过大半个欧洲，直到乌克兰的敖德萨；《机械师》系列中，先是在美国新奥尔良、芝加哥，在第2部中，情景更是多元化： 巴西萨姆·哈泽尔丁、泰国丽贝岛和曼谷、马来西亚的卡达监狱、澳大利亚的悉尼、保加利亚的瓦尔纳，可以说观众在欣赏硬汉形象的同时，也随着镜头的移动，进行了一次丰富多彩的视觉之旅。 杰森·斯坦森的影坛硬汉形象在导演别出心裁的陌生化空间中得到强化，彰显出其胆识与能力的卓尔不群。
三、硬汉对立面的陌生化
硬汉形象的塑造离不开其对立面的呈现，而且其对立面越是形式多样、越是显得难以克服，越能体现硬汉的无所不能，越能激起觀众的叹服。在两个系列五部电影中，快递员弗兰克·马丁以及亚瑟、毕索勇敢地面对被陌生化的形形色色的敌人，历尽艰辛，要么匡扶正义，要么解决指定目标。从《玩命快递1》传统的国际人蛇犯罪集团，到《玩命快递2》制造感染病毒替哥伦比亚贩毒组织效力的搞破坏的团体，再到《玩命快递3》中崇尚升级版犯罪理念（只关注现实的经济现状、利益和损失、高效和浪费）的约翰逊，影片揭示了社会上林林总总的具备商业化色彩的犯罪形式。在《机械师1》中，亚瑟要解决掉的指定目标分别是专横跋扈的贩毒首领乔治·莱拉、泄密刺杀任务的哈里、地下军火商、另一个组织的职业杀手、榨取钱财的邪教组织头目安德鲁·沃恩、暗杀组织的叛徒、充满非法竞争的环宇工程公司的老板迪恩。在《机械师2》中，作为杀手的毕索本想金盆洗手，然而人在江湖身不由己。毕索陷入了克兰编织的圈套，必须要解决掉三个目标：残忍的非洲军火商克里尔、靠贩卖人口起家的澳大利亚矿业大亨阿德里安·库克、全球顶级军火商麦克斯·亚当斯。在毕索解决了前两个目标之后，而后一个目标导演却打破了影片叙事的观众期待，并没有安排毕索去解决掉他，而是巧妙运用艺术手段，让他联手麦克斯·亚当斯共同对付克兰，出乎观众意料，使影片情节更具张力，收到意想不到的审美效果。
综上所述，两个系列五部影片通过运用不同角色、不同空间、不同对立面，全方位、多维度、立体地塑造了杰森·斯坦森充满个性和感染力的影坛硬汉形象。这种不同于先前人物形象的陌生化手段处理，使角色在不同的故事情节里得以变换，因而丰富了硬汉形象的含义，消除了观众的审美疲劳，打破对艺术形象的思维定式，为观众带来别样的审美体验。
参考文献：
[1] 邓颖琪.电影《大话西游》的陌生化理论解读[J].南昌工程学院学报，2011（5）：57.
[2] 朱立元.当代西方文艺理论[M].上海：华东师范大学出版社，2005：33-34.
[3] 王建军.从《机械师2》看硬汉形象塑造的立体化框架[J].电影评介，2016（22）：23.
作 者： 张茂林， 广州大学松田学院外语系副教授，研究方向：英美文学、商务英语。
编 辑： 曹晓花 E-mail：[email protected]