【摘要】《红楼梦》是“文备众体”的百科全书，汇聚了众多体裁的诗文佳作。他的诗作，透着词赋的灵性，对词韵和诗词格律精通，展示出超人的才华。同时，《红楼梦》中的诗词曲赋是小说故事情节和人物描写的有机组成部分。
　　【关键词】诗词格律 艺术技巧 神韵
　　【中图分类号】G623.3 【文献标识码】A 【文章编号】1006—5962（2012）09（a）—0191—01
　　《红楼梦》是“文备众体”的百科全书，汇聚了众多体裁的诗文佳作对“红楼梦诗词曲赋”的研读也已成众家的研修课。早在清代，就有“开谈不说红楼梦，纵读诗书是枉然”的说法。可见“红楼诗文”享誉文学之林。曹雪芹先生“能文会诗，工曲善画，博识多见，杂学旁收，三教九流，无所不晓。”他的诗作，透着词赋的灵性，对词韵和诗词格律精通，展示出超人的才华。同时，《红楼梦》中的诗词曲赋是小说故事情节和人物描写的有机组成部分。
　　首先，《红楼梦》的诗词不单单是情节发展的点缀之笔，而是与人物的性格，故事的发展紧紧结合在一起的。《红楼梦》中所写的诗，据不完全统计，诗近一百二十首，词八首，曲子二十三首，赋一篇，诔文一篇。在一部作品中能有如此大量的词赋出现，《红楼梦》在真正意义上做到诗中有文，文中有诗。《西游记》和《三国演义》两部小说中，也有着大量的诗歌穿插其中但诗文大多没多少文采，还有更多是打油诗的形式的作品。据周雷先生统计，约有4篇诗词注明撰书来由，陈述立意本旨；约有25篇诗词深化主题思想，表达人物观点；约有130篇诗词塑造典型形象，约有29篇诗词描绘典型环境，烘托故事氛围，约有14篇诗词展开故事情节，贯穿艺术结构；约有7篇诗词交待历史背景，反映社会风尚。周雷先生的分类可谓精致，这就充分证明红楼梦诗词具有丰富的建构性功能。比如：写林黛玉的《葬花吟》之句：“花榭花飞飞满天，红绡香断有谁怜？游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。”《秋窗风雨夕》的“秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长。已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助秋凉！”“助秋风雨来何速！惊破秋窗秋梦绿。抱得秋情不忍眠，且向秋屏挑泪烛。”《桃花行》等都是其中脍炙人口的作品。林黛玉的哀怨悱恻，自己凄凉的心境，写得漓淋尽致。也是小说不可分割的成分，对人物的塑造恰到好处，情节的展开推波助澜，情感得以宣泄，主题得以表达。正如周汝昌在《曹雪芹》一书中提到：“过去小说里的诗词，多属‘附加物’的性质，出自旁人或者说书者的口吻，到了《红楼梦》里，诗才正式成为小说的内容有机组成部分，用诗来帮助刻画人物性格自然是目的之一。”诗、画、情三者的艺术魅力，在曹雪芹的笔下是完全融为一体，真是相得益彰。
　　其次，从《红楼梦》中的诗词看，诗词的表达艺术技巧性，也得到充分展示，无不透露出作者的艺术才能。纵观诗文，绝大多数是近体诗，词格中的“粘”。“对”一联中的偶数字的平仄和下联上句的偶数字的平仄非常工整。特别注重格律押韵，音乐美感，把诗歌的韵律运用到极致。判词《勘破三春景不长》“勘破三春景不长，绍衣顿改昔年妆。可怜绣户侯门女，独卧青灯古佛旁。”平仄和押韵规范。《枉凝眉》一个是阆苑仙奇葩，一个是美玉无理瑕。若说没奇缘，今生偏又遇着他；若说有奇缘，如何心事终虚化？一个枉自嗟呀，一个空劳牵挂；一个是水中月，一个是镜中花。想眼中能有多少泪珠儿？怎经得秋流到冬尽，春流到夏。清朝的《佩文诗韵》集韵之大成，分为平、上、去、入四部分。在诗中得到体现，如此挥洒自如地在作品中写出如此精妙的诗词曲赋，和谐统一，产生出强烈的美的魅力。
　　再次，曹雪芹多才艺，喜吟咏，写作终生不辍，又喜欢广交当时名士，本人“诗出入白居易，苏轼”。论诗主张神韵，“要求诗歌具有含蓄深蕴，言尽意不尽的特点”以此为宗旨。“春梦随云散，飞花逐水流。寄言众儿女，何必觅闲愁。”黛玉一句：“你说他这‘上孤烟’好，你还不知道他这一句还是套了前人的来。我给你这一句瞧瞧，更比这个淡而现成。”更显诗人诗风，通灵清幽淡远。曹雪芹艺术魅力与王维的五律、杜甫的七律、李白的七绝观点有异曲同工之妙本，王维的清雅，杜甫的沉郁，李白的飘逸。本来曹雪芹对唐诗和魏晋南北朝诗歌推崇有加，受王士祯神韵说的影响，《赤壁怀古》“赤壁沉埋水不流，徒留名姓载空舟。喧阗一炬悲风冷，无限英魂在内游。”又悲愤而沉郁。曹雪芹能够由师法唐人进而意识到追根溯源，自觉学习魏晋南北朝诗人，使自己的诗风朴素而不是雅致，可自成一体，用诗代言，用诗行文。
　　对曹雪芹诗学的粗略分析，我们能够更好地理解这部小说的内涵，知道曹雪芹这位大家的风范。