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摘 要：《黎明之前》这部经典的谍战剧是由刘江执导，吴秀波、林永健等主演的一部经典谍战剧，主创人员将关键人物的设定和心理分析引入情节描述时都分别用不同光线和影调做以暗示，仅第一集就用了950多个镜头，多层次的切换，会让观众陷入一种“紧迫”的情绪当中。然而这么多镜头的切换，这么紧凑的剧情变换必然会促成电视剧中照明用光的灵活变化，因此本文将分析本剧用光有何特点、意义，画面影调是如何有何特点和如何变化。
关键词：《黎明之前》 照明 内景照明 外景照明 影调 明调子 暗调子
一、电视剧的照明艺术特点
所谓光线照明结构，主要指光线照明时，由于光源和被照对象所成的具体角度关系，在照明对象上形成的最具代表性的，永不变化的光线模式。他不以照明光源特性、照明方式、对象形状、体态、反光率的变化为转移。
电视剧往往是多机拍摄、现场组接，这给照明处理带来特有的难题。所以拍电视剧要采用整体布光法。照明艺术按电视剧拍摄的场景分为外景照明和内景照明。
1、外景照明
外景的拍摄是在自然光条件下进行的，要按照阳光的变化，选择所需要的、所适合的拍摄时间、地点和方向。
1）晴天照明（直射光线照明）
在直射的阳光下是剧中人物处于最基本、最自然也是最频繁的环境之一，因此在这个环境下会是电视剧中人物生活形象的反映。
《黎明之前》中大量的场景都选择在室外直射阳光下进行，如刘新杰与段海平的多次“约会”，两人选择视野开阔的郊区在明媚阳光的映衬下，暗示地下交接工作进行顺利。
2）雨景照明
电视剧尤其是像《黎明之前》中雨景中的运用相当之多，开篇便是谭忠恕接到急电前往第八局路上的雨景，最大的亮點是不断闪烁的闪电，映衬的整个第八局大楼都很阴森。这预示着有大事发生，并且那幽暗阴森的古树作为在雨中屹立的背景更显其危险的环境氛围。在我们还不知道主角是谁，正面人物是谁的情况下，这无疑带给我们一个暗示，主人公处在危险之中。这无疑是在本剧的一开始就留下了巨大的悬念，促进了剧情发生发展的紧迫感和营造现实环境的紧张感。
3）夜景照明
在《黎明之前》中，夜景中呈现的画面相当之多，分量相当之重。剧中夜景的拍摄经常性的选择黎明和黄昏、晚间。这时通常光线很暗，灯光师经常会在拍摄中加强人工光。
片中刘新杰时常一个人在夜晚之时悄悄去寻找阿九和段海平，昏暗的路灯，悠长的影子，星星点点的亮光时刻都让刘新杰紧张。观众有时也很难看清刘新杰的面目，这无疑造成了更加紧张的气氛，也凸显剧中人物的孤独寂寥之感。
2、内景照明
内景照明不受时间、季节、气候变化等客观因素的影响和限制，而是按照剧情的需要，在室内或摄影棚内，利用灯光的组合进行照明，是从无到有的人工创造。它要求灯光师运用各种创意灯光去服务于电视剧的主题和剧中的人物。这些灯光主要包括主光、副光、修饰光、背景光和效果光。
二、画面影调特点
光线是一种造型手段，影调是他在画面上的表现形式。在画面上影调首先体现着时间和空间的气氛。但作为一种艺术表现手段，影调还体现着感情。
影调是指摄影作品中影像所表现出的景物的明暗层次以及色彩的明暗关系，是摄影构成可视形象的基本因素，也是处理造型、构图以及烘托气氛、表达感情的重要手段。 影调构成最重要的因素是明暗，又称亮度。因为有了明暗，在影视作品中各种物体才成为可以看得见的影像。影调按亮暗分，可分为亮调子、暗调子和中间调。这些层次分别也对应着情绪的类别和情绪的强度。
1）亮调子
画面整体明亮，多表现兴奋、欢乐、幸福、喜悦、甜蜜、轻松，体现的都是极为兴奋和喜悦的情绪。剧中四十多名被囚禁多年的老共产党员在被刘新杰成功救出的那一场戏中，从在监狱中等待着自己久久盼望的自由那一刻开始到从监狱出门上车，整个画面整体影调都是非常明亮的，象征着这群人们的命运——他们即将重获新生。
2）暗调子
画面整体影调的色彩偏暗，主要由浅暗灰、灰、深灰、黑等这样的色彩基调构成。多表现压抑、愁苦、悲哀、苦涩、沉重等极为压抑的情绪。例如影片中刘新杰在怀疑身份败露时，一个人在夜晚需找段海平时漫天的乌云、阴暗的天空、背景一片漆黑，这种气氛令人压抑至极。
3）中间调
中间调是一种中性的影调，一部正剧大部分镜头的影调都应该是中间调，既不大喜，也不大悲，在剧中的使用非常频繁。
在《黎明之前》这类谍战剧中常常用影调反差极大的对比来处理场面、制造悬念、烘托剧情。剧中表现段海平杀人的过程，只是通过光影的变化，镜头从室内对准走廊门，导演并没有表现他杀人的过程，而是简单通过一系列光影的变化，月光和日光交错使用，当他再一次从屋子里走出来的时候，他已经完成了杀人的过程。这是通过一个镜头之内的影调的对比来表示时间的过程，也表达了戏剧上的重大变化。
三、结束语
好的照明和影调的运用等因素共同为其服务才得以构建出一部好的作品。电视剧中的照明艺术凭借着光作为画面叙述的载体和表现方式，通过灯光师完美的创意使用和编排，实现创意与实际意义的完美结合。而影调则是影像中表现出劲舞的明暗层次一级色彩的明暗关系，更是处理造型、构图以及烘托气氛、表达感情、充分反映创作者创作意图的重要手段。观众凭借照明和影调直接感受到视觉上的表现力，并借以发挥情感的舒展和合理的想象，进而呈现出心理变化和情感交流。他们作为电视剧拍摄中的重要成员，共同服务于电视剧的表情达意，思想传递，进而为电视剧这一艺术作品发挥出更高的艺术潜力、凝聚更丰富的艺术魅力、产生更动人的艺术风采。
参考文献：
1、《电视照明》作者：孙伟杰 出版年月不详 辽宁大学出版社
2、《电视摄影造型教程》作者：陈刚 2008年4月北京第1版 中国国际广播出版社
3、《影视画面分析学》作者：李杰、王骏 2008年3月第1版 国防工业出版社
关键词：《黎明之前》 照明 内景照明 外景照明 影调 明调子 暗调子
一、电视剧的照明艺术特点
所谓光线照明结构，主要指光线照明时，由于光源和被照对象所成的具体角度关系，在照明对象上形成的最具代表性的，永不变化的光线模式。他不以照明光源特性、照明方式、对象形状、体态、反光率的变化为转移。
电视剧往往是多机拍摄、现场组接，这给照明处理带来特有的难题。所以拍电视剧要采用整体布光法。照明艺术按电视剧拍摄的场景分为外景照明和内景照明。
1、外景照明
外景的拍摄是在自然光条件下进行的，要按照阳光的变化，选择所需要的、所适合的拍摄时间、地点和方向。
1）晴天照明（直射光线照明）
在直射的阳光下是剧中人物处于最基本、最自然也是最频繁的环境之一，因此在这个环境下会是电视剧中人物生活形象的反映。
《黎明之前》中大量的场景都选择在室外直射阳光下进行，如刘新杰与段海平的多次“约会”，两人选择视野开阔的郊区在明媚阳光的映衬下，暗示地下交接工作进行顺利。
2）雨景照明
电视剧尤其是像《黎明之前》中雨景中的运用相当之多，开篇便是谭忠恕接到急电前往第八局路上的雨景，最大的亮點是不断闪烁的闪电，映衬的整个第八局大楼都很阴森。这预示着有大事发生，并且那幽暗阴森的古树作为在雨中屹立的背景更显其危险的环境氛围。在我们还不知道主角是谁，正面人物是谁的情况下，这无疑带给我们一个暗示，主人公处在危险之中。这无疑是在本剧的一开始就留下了巨大的悬念，促进了剧情发生发展的紧迫感和营造现实环境的紧张感。
3）夜景照明
在《黎明之前》中，夜景中呈现的画面相当之多，分量相当之重。剧中夜景的拍摄经常性的选择黎明和黄昏、晚间。这时通常光线很暗，灯光师经常会在拍摄中加强人工光。
片中刘新杰时常一个人在夜晚之时悄悄去寻找阿九和段海平，昏暗的路灯，悠长的影子，星星点点的亮光时刻都让刘新杰紧张。观众有时也很难看清刘新杰的面目，这无疑造成了更加紧张的气氛，也凸显剧中人物的孤独寂寥之感。
2、内景照明
内景照明不受时间、季节、气候变化等客观因素的影响和限制，而是按照剧情的需要，在室内或摄影棚内，利用灯光的组合进行照明，是从无到有的人工创造。它要求灯光师运用各种创意灯光去服务于电视剧的主题和剧中的人物。这些灯光主要包括主光、副光、修饰光、背景光和效果光。
二、画面影调特点
光线是一种造型手段，影调是他在画面上的表现形式。在画面上影调首先体现着时间和空间的气氛。但作为一种艺术表现手段，影调还体现着感情。
影调是指摄影作品中影像所表现出的景物的明暗层次以及色彩的明暗关系，是摄影构成可视形象的基本因素，也是处理造型、构图以及烘托气氛、表达感情的重要手段。 影调构成最重要的因素是明暗，又称亮度。因为有了明暗，在影视作品中各种物体才成为可以看得见的影像。影调按亮暗分，可分为亮调子、暗调子和中间调。这些层次分别也对应着情绪的类别和情绪的强度。
1）亮调子
画面整体明亮，多表现兴奋、欢乐、幸福、喜悦、甜蜜、轻松，体现的都是极为兴奋和喜悦的情绪。剧中四十多名被囚禁多年的老共产党员在被刘新杰成功救出的那一场戏中，从在监狱中等待着自己久久盼望的自由那一刻开始到从监狱出门上车，整个画面整体影调都是非常明亮的，象征着这群人们的命运——他们即将重获新生。
2）暗调子
画面整体影调的色彩偏暗，主要由浅暗灰、灰、深灰、黑等这样的色彩基调构成。多表现压抑、愁苦、悲哀、苦涩、沉重等极为压抑的情绪。例如影片中刘新杰在怀疑身份败露时，一个人在夜晚需找段海平时漫天的乌云、阴暗的天空、背景一片漆黑，这种气氛令人压抑至极。
3）中间调
中间调是一种中性的影调，一部正剧大部分镜头的影调都应该是中间调，既不大喜，也不大悲，在剧中的使用非常频繁。
在《黎明之前》这类谍战剧中常常用影调反差极大的对比来处理场面、制造悬念、烘托剧情。剧中表现段海平杀人的过程，只是通过光影的变化，镜头从室内对准走廊门，导演并没有表现他杀人的过程，而是简单通过一系列光影的变化，月光和日光交错使用，当他再一次从屋子里走出来的时候，他已经完成了杀人的过程。这是通过一个镜头之内的影调的对比来表示时间的过程，也表达了戏剧上的重大变化。
三、结束语
好的照明和影调的运用等因素共同为其服务才得以构建出一部好的作品。电视剧中的照明艺术凭借着光作为画面叙述的载体和表现方式，通过灯光师完美的创意使用和编排，实现创意与实际意义的完美结合。而影调则是影像中表现出劲舞的明暗层次一级色彩的明暗关系，更是处理造型、构图以及烘托气氛、表达感情、充分反映创作者创作意图的重要手段。观众凭借照明和影调直接感受到视觉上的表现力，并借以发挥情感的舒展和合理的想象，进而呈现出心理变化和情感交流。他们作为电视剧拍摄中的重要成员，共同服务于电视剧的表情达意，思想传递，进而为电视剧这一艺术作品发挥出更高的艺术潜力、凝聚更丰富的艺术魅力、产生更动人的艺术风采。
参考文献：
1、《电视照明》作者：孙伟杰 出版年月不详 辽宁大学出版社
2、《电视摄影造型教程》作者：陈刚 2008年4月北京第1版 中国国际广播出版社
3、《影视画面分析学》作者：李杰、王骏 2008年3月第1版 国防工业出版社