【摘 要】
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渔乐图卷（局部） 五代 荆浩 五代四大家指的是中国画史上五代时期的荆浩、关仝、董源、巨然四位山水画家。他们是唐以后山水画风转变的代表人物，“山水至二李（李思训、李道昭）一变，荆、关、董、巨又一变也”。 荆、关以描绘北方中原的景色为主，故曰“北方派”， 董、巨则沉浸在江南山水之间，称为“南方派”。先看荆浩。 荆浩（约850—911），字浩然，孟州人。五代后梁时期最具影响力的画家。出身士大夫，博
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渔乐图卷（局部） 五代 荆浩
五代四大家指的是中国画史上五代时期的荆浩、关仝、董源、巨然四位山水画家。他们是唐以后山水画风转变的代表人物，“山水至二李（李思训、李道昭）一变，荆、关、董、巨又一变也”。 荆、关以描绘北方中原的景色为主，故曰“北方派”， 董、巨则沉浸在江南山水之间，称为“南方派”。先看荆浩。
荆浩（约850—911），字浩然，孟州人。五代后梁时期最具影响力的画家。出身士大夫，博经通史，长于文章，善绘山水。唐末五代连年战乱，避祸隐居于太行山洪谷，自号“洪谷子”。荆浩之画风雄伟深厚，坚峻挺拔，作画“有笔有墨，水晕墨章”。荆浩常携笔墨登太行，写生于崇山峻岭，云海古树之间，擅作“云中山顶”，创造了笔墨并重的北派山水画，被后世尊奉为北方山水画派之祖。更为重要是他在画论著作《筆法记》中提出了“气、韵、思、景、笔、墨”，即所谓“六要”。拓展了南齐谢赫的“六法论”。所论山水画笔墨并重，倡导山水画必须“形神兼备”“情景交融”。是中国山水画理论的经典论著。
荆浩将唐代以来的“水晕墨章”技法进一步总结完善，评介山水画的笔墨得失：“李思训大亏墨彩;吴道子笔胜于像，亦恨无墨;项容用墨独得玄门，用笔全无其骨;唯张璪笔墨积微，真思卓然，不贵五彩。”荆浩师承张璪（对张璪持肯定态度），兼取吴、项等人的笔墨，去短用长，曰：“吴道子有笔而无墨，项容有墨而无笔，吾将采二子之所长，成一家之体。”（《笔法记》）荆浩山水画笔墨两得，皴染兼备。是中国山水画技法上的又一突破。
在山水画布局上创新了全景式构图：以气势雄浑的主峰为主体，中近景则布以山溪云径，间缀村桥楼亭，渔樵行人，使得画幅境界辽阔，峻壮深厚。由此奠定了关仝、李成、范宽等后来者山水画全景式构图的格局，促使山水画走向前所未有盛世。
荆浩表现北方中原地域的“云中山顶，四面峻厚”雄伟风貌，极大影响了北宋山水画的发展走向，被奉为典范。历代评论家对他都极为推崇，尤其是元代汤垕在《画鉴》称其为“唐末之冠”。荆浩的作品流传于世的甚少，《匡庐图》、《雪景山水图》等仅有的几幅画作在其所著《笔法记》中有所记证。
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