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【摘要】：中国民歌历史悠久、源远流长、种类繁多、风格多样，其中“东北民歌”是其重要的组成部分。东北民歌是民族音乐、民族文化的重要体裁之一，它源于生活反映生活，是认识一个民族的历史、社会、民俗民風的宝贵资料，具有深远的人文研究价值。由于地域、方言等方面的差异，东北民歌在演唱方法与演唱风格上具有浓郁的地域特色。东北的民歌泼辣、爽朗、火爆、粗犷风格特征形象地反映了东北人的那种热烈、率直、豪放、淳朴的性格，表达方式开门见山、直来直去、很少修饰，旋律优美、自然流畅、语言质朴、感情率直。
【关键词】：东北;民歌;演唱;特色
一、东北民歌的起源及风格特点
（一）东北民歌的起源
在我国历史上，东北地区是少数民族的聚集地，其中主要以满族居多，由于这里的自然环境较恶劣，再加上古代农业发展水平低下，东北各族的先民，大都以游牧、渔猎为生，常常要在风霜雨雪中与豺狼虎豹相搏击，千百年来铸成了勇武、膘悍、粗犷、豪放、憨直、朴素的民族性格。民歌是人民群众在生产生活中创造出来的，反映了人民的思想感情和愿望。所以，一个地区的民族性格对这个地区宁彤的民族音乐风格有着非常深刻的影响。东北民歌旋律优美，语言质朴，感情率真，具有“东北风”、“黑土地”的地方特色。
（二）东北民歌的风格特点
东北方言与普通话差别不大，这就使东北民歌的旋律有了自然、流畅的基础。由于东北方言语音较重，语气较硬，又习惯用夸张的表达方式，使得东北民歌的旋律在自然流畅的陈述中显现出语调夸张的感情色彩，旋律在平稳进行中，有时会猛然出现六度、七度的大跳，使旋律起伏跌宕。在旋律中，东北民歌还大量使用“衬词”，以便渲染气氛表达感情、加强效果，东北民歌分为歌舞曲、山歌、萨满调三类，以诙谐、风趣，许多歌曲常常淋漓尽致地表现出东北民歌活、俏、浪、逗的特点。
二、东北民歌演唱特点
东北民歌的特点一般音调比较高亢嘹亮，气韵悠长、旋律宽广、旋律活泼明朗、节奏规整、接近自然语言形态，音乐形象鲜明生动，声音运用上也比较刚直。《东北风》、《月牙五更》、《摇篮曲》及《小拜年》已成为具有东北代表性的民歌，久唱不衰，深受人们的喜爱。反映了东北人民开朗的性格与丰富的生活情趣。所以，一个地区的民族性格对这个地区宁彤的民族音乐风格有着非常深刻的影响。“东北有茫茫大草原，莽莽大森林、刮大风、下大雪、吃大块肉、喝大碗酒、抽关东大叶，花钱大手大脚，说话大声大气，待客大盘子大碗，吃了管添总之，不大不过瘾。
东北方言与普通话差别不大，这就使东北民歌的旋律有了自然、流畅的基础。又由于东北方言语音较重，语气较硬，又习惯用夸张的表达方式，使得东北民歌的旋律在自然流畅的陈述中显现出语调夸张的感情色彩，旋律在平稳进行中，有时会猛然出现六度、七度的大跳，使旋律起伏跌宕。在旋律中，东北民歌还大量使用“衬词”，以便渲染气氛表达感情、加强效果，如我们所熟知的《放风筝》中的“嗯唉唉咳哟”等等，东北民歌因为有了这些衬词，就使得其旋律更加流畅上。
如：《回娘家》：“正月里也是里儿啊，正月里初三四儿啊，社里头放年假，咱们两个去串门儿。”中的“里”、“四”、“门”都是用了儿化的咬字方式来演唱的。这样就突出了东北地区的语言特点，从中也显现出东北民歌的神韵。“呼吸”是民族声乐演唱技巧中最为基础的演唱技术。首先，要重视吸气，不要张大吸气，这样演唱时才能自然。吸进气后，还要注意气息的保持和气息的灵活运用。切记呼吸动作不宜僵持，介绍优秀网站之-传奇1.76复古，说明，呼吸肌控制的不要过死，必须保持肌肉的弹性，呼吸要留有余地。在演唱东北民歌的时候，由于东北民歌大多以欢快的旋律为主，节奏多呈现以散板乐句形态为主的板式形态。所以，我们在演唱《东北风》、《生产忙》、《小看戏》等等一些典型东北民歌时，呼吸换气要灵活，特别是吸气时不要过软，要干净利落，气要清晰、要有喷。由于东北民歌在声音运用上具有刚直的特点，所以，演唱时声音位置一定要高，要注意真假声的有机结合，假声的成分要适中，不宜过多，但是，也不能完全用真声进行演唱。演唱技巧是表演艺术家应具备的首要条件，正确的把握音乐风格则是掌握了音乐的灵魂。
东北民歌的表述方式是寓抒情于叙事之中，不论喜庆、欢快还是忧思、哀伤，都是以抽象的第一人称，通过某种情节一诉衷肠，所以它很富于表演性。《瞧情郎》、《丢戒指》、《看秧歌》等都是东北民歌在“表述方式”这一方面的典型代表。“风格”是音乐的灵魂，我们必须在掌握演唱技巧的前提之下，更多的领会一个国家、—个地区、一个民族的文化和人民的性格，从而，真实准确的把握其音乐风格。东北民歌的演唱技巧要想唱好这样一种风格的民歌，不仅需要了解这种民歌的音乐风格，同时也需要拥有一定的演唱技巧。从广义上讲，我国的民族声乐艺术主要包括传统的戏曲演唱、曲艺说唱和民间的民歌演唱三大类。也包括新民歌、新歌剧的演唱和西洋唱法民族化的演唱等，形式繁多，十分丰富。简单地说民族唱法，就是发展、更新、进步了的民间民歌演唱。它是既继承发扬了传统的民歌演唱方法（包括传统的戏曲、说唱艺术演唱方法），又吸取了西洋唱法的一些经验和技巧，融汇贯通而成的一种唱法。这种唱法强调真假声相结合，要求有较深的呼吸支持，重视声音的统一、流畅和语言的清晰、字正腔圆，讲究混合共鸣的运用和演唱的以情带声、声情并茂的民族风格。使民歌唱法的声音明亮、柔和、悦耳，更富有表现力和生命力。民族声乐的演唱技术要求包括：呼吸、咬字、声音的位置与运用、音乐处理（包括滑音、波音、强、弱等音乐记号的使用）等等。“吐字”是民族唱法中较为重要的—个方面。清晰的咬字、吐字是表达歌曲感情，塑造音乐形象的一种重要的民族声乐演唱技巧。东北民歌的吐字技巧除了民族声乐演唱技巧中要求的“字正腔圆”、吐字清晰、拥有字头、字腹、字尾以及咬字归韵等—般规则以外，还有它独特的特点，即唱词中的一些字用儿化咬字方式。
没有高超的技巧，音乐风格就不能得到淋漓尽致的表现。没有对音乐风格的准确把握，再高超的技巧也是空洞的，是不能引起共鸣的。所以，二者之间是相辅相成、相互依托的。音乐中的灵魂并非与生俱来，而是来自于艺术家长期积累的艺术修养和生活体验，准确地掌握演唱技巧和把握音乐风格，是艺术家成熟的标志。
参考文献：
[1]宁彤.乐府新声[J].沈阳音乐学院学报，2011（02）.
【关键词】：东北;民歌;演唱;特色
一、东北民歌的起源及风格特点
（一）东北民歌的起源
在我国历史上，东北地区是少数民族的聚集地，其中主要以满族居多，由于这里的自然环境较恶劣，再加上古代农业发展水平低下，东北各族的先民，大都以游牧、渔猎为生，常常要在风霜雨雪中与豺狼虎豹相搏击，千百年来铸成了勇武、膘悍、粗犷、豪放、憨直、朴素的民族性格。民歌是人民群众在生产生活中创造出来的，反映了人民的思想感情和愿望。所以，一个地区的民族性格对这个地区宁彤的民族音乐风格有着非常深刻的影响。东北民歌旋律优美，语言质朴，感情率真，具有“东北风”、“黑土地”的地方特色。
（二）东北民歌的风格特点
东北方言与普通话差别不大，这就使东北民歌的旋律有了自然、流畅的基础。由于东北方言语音较重，语气较硬，又习惯用夸张的表达方式，使得东北民歌的旋律在自然流畅的陈述中显现出语调夸张的感情色彩，旋律在平稳进行中，有时会猛然出现六度、七度的大跳，使旋律起伏跌宕。在旋律中，东北民歌还大量使用“衬词”，以便渲染气氛表达感情、加强效果，东北民歌分为歌舞曲、山歌、萨满调三类，以诙谐、风趣，许多歌曲常常淋漓尽致地表现出东北民歌活、俏、浪、逗的特点。
二、东北民歌演唱特点
东北民歌的特点一般音调比较高亢嘹亮，气韵悠长、旋律宽广、旋律活泼明朗、节奏规整、接近自然语言形态，音乐形象鲜明生动，声音运用上也比较刚直。《东北风》、《月牙五更》、《摇篮曲》及《小拜年》已成为具有东北代表性的民歌，久唱不衰，深受人们的喜爱。反映了东北人民开朗的性格与丰富的生活情趣。所以，一个地区的民族性格对这个地区宁彤的民族音乐风格有着非常深刻的影响。“东北有茫茫大草原，莽莽大森林、刮大风、下大雪、吃大块肉、喝大碗酒、抽关东大叶，花钱大手大脚，说话大声大气，待客大盘子大碗，吃了管添总之，不大不过瘾。
东北方言与普通话差别不大，这就使东北民歌的旋律有了自然、流畅的基础。又由于东北方言语音较重，语气较硬，又习惯用夸张的表达方式，使得东北民歌的旋律在自然流畅的陈述中显现出语调夸张的感情色彩，旋律在平稳进行中，有时会猛然出现六度、七度的大跳，使旋律起伏跌宕。在旋律中，东北民歌还大量使用“衬词”，以便渲染气氛表达感情、加强效果，如我们所熟知的《放风筝》中的“嗯唉唉咳哟”等等，东北民歌因为有了这些衬词，就使得其旋律更加流畅上。
如：《回娘家》：“正月里也是里儿啊，正月里初三四儿啊，社里头放年假，咱们两个去串门儿。”中的“里”、“四”、“门”都是用了儿化的咬字方式来演唱的。这样就突出了东北地区的语言特点，从中也显现出东北民歌的神韵。“呼吸”是民族声乐演唱技巧中最为基础的演唱技术。首先，要重视吸气，不要张大吸气，这样演唱时才能自然。吸进气后，还要注意气息的保持和气息的灵活运用。切记呼吸动作不宜僵持，介绍优秀网站之-传奇1.76复古，说明，呼吸肌控制的不要过死，必须保持肌肉的弹性，呼吸要留有余地。在演唱东北民歌的时候，由于东北民歌大多以欢快的旋律为主，节奏多呈现以散板乐句形态为主的板式形态。所以，我们在演唱《东北风》、《生产忙》、《小看戏》等等一些典型东北民歌时，呼吸换气要灵活，特别是吸气时不要过软，要干净利落，气要清晰、要有喷。由于东北民歌在声音运用上具有刚直的特点，所以，演唱时声音位置一定要高，要注意真假声的有机结合，假声的成分要适中，不宜过多，但是，也不能完全用真声进行演唱。演唱技巧是表演艺术家应具备的首要条件，正确的把握音乐风格则是掌握了音乐的灵魂。
东北民歌的表述方式是寓抒情于叙事之中，不论喜庆、欢快还是忧思、哀伤，都是以抽象的第一人称，通过某种情节一诉衷肠，所以它很富于表演性。《瞧情郎》、《丢戒指》、《看秧歌》等都是东北民歌在“表述方式”这一方面的典型代表。“风格”是音乐的灵魂，我们必须在掌握演唱技巧的前提之下，更多的领会一个国家、—个地区、一个民族的文化和人民的性格，从而，真实准确的把握其音乐风格。东北民歌的演唱技巧要想唱好这样一种风格的民歌，不仅需要了解这种民歌的音乐风格，同时也需要拥有一定的演唱技巧。从广义上讲，我国的民族声乐艺术主要包括传统的戏曲演唱、曲艺说唱和民间的民歌演唱三大类。也包括新民歌、新歌剧的演唱和西洋唱法民族化的演唱等，形式繁多，十分丰富。简单地说民族唱法，就是发展、更新、进步了的民间民歌演唱。它是既继承发扬了传统的民歌演唱方法（包括传统的戏曲、说唱艺术演唱方法），又吸取了西洋唱法的一些经验和技巧，融汇贯通而成的一种唱法。这种唱法强调真假声相结合，要求有较深的呼吸支持，重视声音的统一、流畅和语言的清晰、字正腔圆，讲究混合共鸣的运用和演唱的以情带声、声情并茂的民族风格。使民歌唱法的声音明亮、柔和、悦耳，更富有表现力和生命力。民族声乐的演唱技术要求包括：呼吸、咬字、声音的位置与运用、音乐处理（包括滑音、波音、强、弱等音乐记号的使用）等等。“吐字”是民族唱法中较为重要的—个方面。清晰的咬字、吐字是表达歌曲感情，塑造音乐形象的一种重要的民族声乐演唱技巧。东北民歌的吐字技巧除了民族声乐演唱技巧中要求的“字正腔圆”、吐字清晰、拥有字头、字腹、字尾以及咬字归韵等—般规则以外，还有它独特的特点，即唱词中的一些字用儿化咬字方式。
没有高超的技巧，音乐风格就不能得到淋漓尽致的表现。没有对音乐风格的准确把握，再高超的技巧也是空洞的，是不能引起共鸣的。所以，二者之间是相辅相成、相互依托的。音乐中的灵魂并非与生俱来，而是来自于艺术家长期积累的艺术修养和生活体验，准确地掌握演唱技巧和把握音乐风格，是艺术家成熟的标志。
参考文献：
[1]宁彤.乐府新声[J].沈阳音乐学院学报，2011（02）.