【摘 要】
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抽出一點时间在黑夜中静坐 什么都别说，什么也别想 只是默默地凝视，不要流露出 丝毫伤感。以爱人、家人的态度 让它对仪式感有所知觉 让它离开时和到来时一样轻松 落下来，打湿花瓣的 ——只是感动 枯萎的昙花因此得到缅怀 赏花人离开这座城，留下牵挂
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抽出一點时间在黑夜中静坐
什么都别说，什么也别想
只是默默地凝视，不要流露出
丝毫伤感。以爱人、家人的态度
让它对仪式感有所知觉
让它离开时和到来时一样轻松
落下来，打湿花瓣的
——只是感动
枯萎的昙花因此得到缅怀
赏花人离开这座城，留下牵挂
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从这一期起，我们将开始大学生创意写作作品联展。创意写作作为学科，在中国发展已有十余年的历史，从教师到学生，从教学方法到学科建设，创意写作在这十余年中都已在国内发展得相当成熟，创意写作课程、专业指导下的学生作品也已经能够以相当完整、成气候的状态出现在大家面前。在组稿初期，我就已经收到了来自各大高校的学生作品，有很多都已经超越了写作课作业、习作的范畴，体现出有想法的创作者对作品的把控和对创作过程的自觉
稍具常识的人，都痛切地感受到了：浮语虚辞的泛滥成灾，豪言壮语的响彻云霄，无所不用其极的排比句、祈使句的气壮山河，令人肉麻的各种吹捧与献媚，对母语毫无敬畏之心的肆意挥霍与践踏，被有识之士称之为语言腐败的大行其道甚嚣尘上，如此文风，已经到了令人发指的地步。在这样的时候，看看书写自我放逐选择沉默、拒绝说话的小说，也算是躲进小说文本的一种逃避与逍遥。 最近，正在看默音的长篇小说新作《星在深渊中沉默》，小
那一年，我听见《北京东路的日子》 等在校门外，走完三年的距离 那一年，许多字眼在我的身体里被剥夺 時间重新复制出适应成长的替身 那一年，我在北极阁，用天文望远镜 追溯光年之前被推着走的北京东路的日子 这一年，我只剩下一串刻骨铭心的数字 组成学号，拴紧那还未变声的音色
韩东：这是第一期“青春新视界”栏目，你们肯定是在这一栏目首次亮相。请向读者介绍一下你的生活、学业或工作情况，你是谁。 孙智正：大家好，我是孙智正。两年前我生了一场病，以此为“契机”，我辞职了，实现了我的夙愿：不再上班。在朋友的帮助下，我实现在家度日，做一份可以糊口的工作，带孩子，其他时间都可以用在自己身上，写东西、看书、看电影、听歌、见朋友、骑车兜风等。 胡了了：我是胡了了，湖南茶陵人，在银川
赵英明走进办公室，翻开日历：一九七七年九月一日。默念一遍后，笑了，便走到屋檐下，抬头看看挂着的大钟，双手郑重地拉起钟绳，当——当——当——钟声传出校园，传到疙瘩村的家家户户，把上学的小孩儿都从家里薅出来，拽到了学校。 这是疙瘩村小学建成后，正式开学的第一天。教室是五间砖瓦房，是全村最漂亮的房子。 赵英明站在校园门口，笑着看着十六个孩子背着书包跑进校门，白净的脸上挂着学生气。 他是疙瘩村小学的
小吕第一次见到胖子，是在三楼老板的办公室。小吕上去给老板看一个整版广告的设计。胖子站在那儿，不知道正在跟老板说什么。他脸红扑扑的，一副用了大力气的模样。他老是这样的，走路说话什么的都用尽全力的模样。小吕一进去，他就直勾勾地看着小吕。他的目光让小吕感觉很不舒服。这样的目光小吕只在陌生人那里遭遇过，那种大街上擦肩而过的陌生人，再也不会相见的陌生人。在一个密闭空间里，小吕从来没见男的用这种眼神看她。她感
“吱——”公交车急刹车的声音在红灯骤然亮起的同时响起，全车人都猛地一歪，道歉声和咒骂声嘈杂。 红灯六十秒。 她几乎是在急刹车响起的那一刹那，把手中翻得脱了线的书放进篮中，一跃而起，泥鳅般滑入车与车之间的缝隙中，手中攥着一篮玉兰花。 私家车里的司机不耐烦地朝她摆手，摇上玻璃窗。 红灯五十秒。 “你来。”远远的有个红轿车里伸出一双修长的手，她如释重负地跑过去。车里放着粤语歌，副驾驶座上坐着一
此时的小可还沉浸在梦境的余韵中，全身软绵绵的，仿佛躺在棉花上，直到一阵不和谐的敲门声响起。那声音微小，礼貌，克制，同时也笃定，坚持，毋庸置疑。 “小可，你什么时候起床啊？我帮你收拾一下房间。”保姆打开门，探头探脑地说。她在与小可对视的那一刻俏皮地吐了一下舌头，作出抱歉的姿态。小可身下的棉花一瞬间消散开去。 起床后，小可躲进卫生间，想玩一下手机，不一会儿门外又响起敲门声。 “小可啊，肚子不舒服
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1940—1950年代，洲际公路被誉为“美国生活的丰碑”，“它把愈来愈漂泊不定的人口从农村输送到城市，从城市输送到郊区，从南方输送到城市黑人区，从中西部输送到加利福尼亚”。迪恩·莫里亚蒂也在此时于克鲁亚克笔下登场，《在路上》的故事里，他借助四通八达的公路网，“跑遍每个角落，沿着西海岸，在每一只垃圾桶里寻找我的下落”。数年后，这个故事以既是诱惑又是禁忌的“黄皮书”身份传入中国，一些乡下的知识青年甚至