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【摘 要】《鸟人》是一部兼具好莱坞典型特色的黑色幽默。如众所知黑色幽默的人物形象是反英雄的，这一点与《鸟人》是十分契合的。
【关键词】鸟人；黑色幽默
一名优秀的影评人的文字应该在大众与创作者之间有一股引导与促进其不断进步的力量。希望我对《鸟人》的评论能够尽量做到客观且不失力量。
一、影片主题下的黑色幽默探索
（一）魔幻与现实之间的对话
里根作为影片的主角，其实他有着十分重要的两重身份。首先他是现实生活中的父亲和动漫英雄人物“鸟人”的扮演者，作为明星他已过气多年。最后，他的另一重身份便是一直逡巡在他的周围，似乎想要一直掌控他的那个“鸟人”，其实这就是他的意念。
正是这样的人物安排，导演带领大众跟随里根不觉中进入了魔幻与现实不断转换的世界里。魔幻与现实之间的对话，不仅展开了纷争较量，导演在娓娓道来之后不但让这场对话分清了伯仲，作为观众的我也从这场漫长的对话里看到了两者的力量。
魔幻世界里的“鸟人”伊卡洛斯在影片中一共出现了八次，这八次魔幻世界的出现且当时的它是与现实世界共存的，但是魔幻鸟人的出现是极具情感性的：
1、“鸟人”出现的这八次里，前四次的出现是以声音形象而呈现在观众面前的，这让观众认为是里根自己营造了一个虚幻的世界给受众而非导演。在后四次鸟人的出现里有两次是没有以任何形象呈现的，他是通过里根自我的内心活动或独白来展开的，而其余两次的出现则是以真实的鸟人形象和里根展开了正面的交流与碰撞，这次真实的对撞导演让观众真正的体会到了影片里魔幻与现实的摩擦、击撞或转换所带来的影片魅力。
2、魔幻鸟人伊卡洛斯的出现不是随心所欲的，纵观整个影片魔幻鸟人的出现在情感和逻辑方面都是在有层次推进的，魔幻鸟人对里根这个现实世界鸟人的态度与情感的变化是经过了由抱怨、对话到激将、评论再到嘲讽、否定以及后来的有种合二为一的感觉以及到最后的悄然无声而终被里根折服，这也意味着里根再也不需要什么魔幻力量的支撑与鼓励，他现在已做到了全新的自我，能够把握内心的声音亦能应对来自于社会、名誉、人生的考验。
（二）黑色幽默的幽默
笔者看来，《鸟人》是一部兼具好莱坞典型特色的黑色幽默。如众所知黑色幽默的人物形象是反英雄的，这一点与《鸟人》是十分契合的。里根是90年代红极一时的漫画英雄人物，现在的他想完全的脱掉身上那套让他看来有点恶心甚至是令人厌恶的鸟人服装，他想去征服那些真正的艺术，但在黑色幽默的世界里，里根是个非常纠结的存在体。一方面他非常的荒诞懦弱，企图逃避着一些责任与关怀；另一方面，他又走在潮流的反面，他厌恶了人们对那些所谓的英雄人物形象的追捧与热爱，在他看来这和艺术是相去甚远的小伎俩，他想要突破自己，证明自己可以也证明真正艺术的价值所在，虽然里根没有否定和打破一切的传统艺术价值，但他这样的状态和追求使得他处于了现下这样一种世界状态，游离在魔幻和现实的世界里不断地自我探索和转换，最终有所付出的他为自己的摆定找到了归宿，魔幻终被现实折服，但现实世界的里根赢得了双双世界的胜利。他成为了银幕上的艺术英雄已载入史册，在家人的心里他也是个英雄。导演没有给里根唯其独醒的小人物的悲哀命运而是让他拥有了好莱坞似的英雄人物养成记的旅程。
（三）“戏中戏”的呈现
《鸟人》这个电影除了魔幻与现实之间的转换带来的亮点外，我认为又一亮点在于影片“戏中戏”的呈现，虽说形式上是戏中戏，但其内容上人物和角色已融为了一体。这一独特的艺术表达方式不仅体现在了人物形象的塑造及人物之间的关系方面。
整个的电影情节以及发展、变化过程都是在“戏中戏”的推进下进行的：因为里根这出舞台剧的需要，他所饰演的角色不可避免的和迈克发生了一系列的关系。而且舞台剧中埃迪面临的爱情诉求，他渴望得到所爱人的真爱，他努力想要变成她所期望的样子，可惜再多的改变也赢不得心爱人的回报，最终失望的他选择了自杀；而在舞台外即影片中的里根似乎不再纠结于爱情，但他对艺术的渴望，对家人亲情的爱的渴望，他希望能给女儿一个“永远”的老爸，可是他对艺术追求及家人态度的一系列行为在一定程度上起到了相反的作用，但令人庆幸的是戏中的里根他最终不进获得了艺术上的至高荣誉，而且最重要的是他获得了女儿最温暖的接受与理解。
二、《鸟人》的空镜所承载的情感比例
在整个影片里有着重要情感比例的空镜头在笔者看来有四处：那分别是影片开始的陨石坠落的空镜以及在影片将要结尾时那些陨石坠落、划过天际的流星、空着的房间、各种影视里的英雄人物和乐队的碰撞与交流的一组空镜。这两组空镜不仅形成了首尾呼应的效应，也给整个影片魔幻与现实转换的情感给予了（下转第75页）（上接第72页）充分的支撑。另外两处情感比例大的空镜分别是迈克在阳台与萨姆似乎交心的一番聊天之后，吸了一口手中的香烟后抬头仰望着夜空；还有一处是里根在与迪金森对峙、宿醉后他醉意朦胧的仰望着夜空。在我看来，这两个镜头之间存在着微妙的镜头与情感联系，从镜头的运动上来说二者都是从水平视线向上摇到了天空，这意味着两个人都是必有所思的，从内容上来说两组空镜里都有飞翔鸟儿的入镜，在迈克的头顶是成群的而里根的头顶只有三五只而已，这也意味着他俩心里都想成为万众瞩目的人物只不过迈克的欲望要更强烈的多，他俩当时一个抽烟一个买醉，虽然都是情感的宣泄可是宣泄方式的不同以及导演安排飞鸟入画方向的不同已经明确的表明这将是在演艺、人生道路上截然不同的两个人，他们不可避免的有了关系却也是对方厌恶与刺激前行的存在。
三、人物及角色的对峙及融合
（一）影片人物的设置及戏中角色的布局
1、里根对埃迪：对戏中戏的里根来说他是一位绝对的男主角，在《鸟人》里我看到的里根是一个想要脱掉世俗外衣的真正的艺术追求者，他所渴望的艺术不光是舞台和镜头前的艺术还有关于如何得到女儿和妻子的爱以及大众的肯定和铭记的艺术，前者的艺术是更好的为后者来服务的。而舞台剧里的里根也就是埃迪他是个真真实实的男人存在，他渴望得到他所爱着的人的真爱，可惜事与愿违，最终他选择了极端的解决办法——自杀，这个可怜的人就这样断送了美好的生命。埃迪的愿望被里根实现了他不仅得到了艺术上的无限光荣，他也得到了珍贵的亲情之爱，最让他自由的应该是他的心灵豁然的释放了。
2、鸟人伊卡洛斯：这个魔幻鸟人的角色设置在我看来更为凸显的作用在于彰显里根的内心，对里根的艺术追求、人生价值的衡量以及对亲情的渴望起到了一个催化剂乃至转换力的作用。
3、迈克对剧中男二：迈克的存在一个是为了与里根产生竞争与互为声势的关系，在笔者看来可能他的存在更多的是让观众清醒的看到所谓的英雄人物和反英雄人物台前与幕后的真正面目，从而使得大众对黑色幽默里讽刺意味有了更深刻的体会。
4、杰克：这样的一个人物设置是至关重要的，在魔幻与现实不断转换的世界里，杰克可以认为是里根在现实世界的一定的警醒力量，不仅如此里根面对脆弱和无助的自己时能吐露心声的只有杰克，而且杰克给了里根不仅有鼓励，最重要的是他知道里根到底在追求什么，可以说他算是一个真正懂得里根的人，或许有这样的现实力量存在才使得最终现实拨开了魔幻的迷雾让剧中人看清了前方。
虽然所有的影片都可以大概的归结为剧情片，因为无人物不成片，有人物存在的地方势必有情节的产生，但无论何种体裁的影片都是导演一手指挥完成的，那影片必然就会流露有导演的主观情怀，可能期间就怀有创作人的憧憬、梦呓、诗情画意乃至歪脑邪念等等。想象力可以给影像带来的丰富表现力。而逻辑性思维于影视创作也不是禁锢的，它会给影视带来一定程度上的情感仪式性。
除此之外，无论你的创作是纪实性的还是梦境似得，在影视的创作过程里一定要注意各个方面的细节，因为，完美的细节创作带来的惊喜想象与炫酷逻辑是个性影片所不可或缺的。
参考文献：
[1]许同均.电影导演的手段与达成—从传播学角度看电影导演创作的完成.北京电影学院学报.1996年1期。
【关键词】鸟人；黑色幽默
一名优秀的影评人的文字应该在大众与创作者之间有一股引导与促进其不断进步的力量。希望我对《鸟人》的评论能够尽量做到客观且不失力量。
一、影片主题下的黑色幽默探索
（一）魔幻与现实之间的对话
里根作为影片的主角，其实他有着十分重要的两重身份。首先他是现实生活中的父亲和动漫英雄人物“鸟人”的扮演者，作为明星他已过气多年。最后，他的另一重身份便是一直逡巡在他的周围，似乎想要一直掌控他的那个“鸟人”，其实这就是他的意念。
正是这样的人物安排，导演带领大众跟随里根不觉中进入了魔幻与现实不断转换的世界里。魔幻与现实之间的对话，不仅展开了纷争较量，导演在娓娓道来之后不但让这场对话分清了伯仲，作为观众的我也从这场漫长的对话里看到了两者的力量。
魔幻世界里的“鸟人”伊卡洛斯在影片中一共出现了八次，这八次魔幻世界的出现且当时的它是与现实世界共存的，但是魔幻鸟人的出现是极具情感性的：
1、“鸟人”出现的这八次里，前四次的出现是以声音形象而呈现在观众面前的，这让观众认为是里根自己营造了一个虚幻的世界给受众而非导演。在后四次鸟人的出现里有两次是没有以任何形象呈现的，他是通过里根自我的内心活动或独白来展开的，而其余两次的出现则是以真实的鸟人形象和里根展开了正面的交流与碰撞，这次真实的对撞导演让观众真正的体会到了影片里魔幻与现实的摩擦、击撞或转换所带来的影片魅力。
2、魔幻鸟人伊卡洛斯的出现不是随心所欲的，纵观整个影片魔幻鸟人的出现在情感和逻辑方面都是在有层次推进的，魔幻鸟人对里根这个现实世界鸟人的态度与情感的变化是经过了由抱怨、对话到激将、评论再到嘲讽、否定以及后来的有种合二为一的感觉以及到最后的悄然无声而终被里根折服，这也意味着里根再也不需要什么魔幻力量的支撑与鼓励，他现在已做到了全新的自我，能够把握内心的声音亦能应对来自于社会、名誉、人生的考验。
（二）黑色幽默的幽默
笔者看来，《鸟人》是一部兼具好莱坞典型特色的黑色幽默。如众所知黑色幽默的人物形象是反英雄的，这一点与《鸟人》是十分契合的。里根是90年代红极一时的漫画英雄人物，现在的他想完全的脱掉身上那套让他看来有点恶心甚至是令人厌恶的鸟人服装，他想去征服那些真正的艺术，但在黑色幽默的世界里，里根是个非常纠结的存在体。一方面他非常的荒诞懦弱，企图逃避着一些责任与关怀；另一方面，他又走在潮流的反面，他厌恶了人们对那些所谓的英雄人物形象的追捧与热爱，在他看来这和艺术是相去甚远的小伎俩，他想要突破自己，证明自己可以也证明真正艺术的价值所在，虽然里根没有否定和打破一切的传统艺术价值，但他这样的状态和追求使得他处于了现下这样一种世界状态，游离在魔幻和现实的世界里不断地自我探索和转换，最终有所付出的他为自己的摆定找到了归宿，魔幻终被现实折服，但现实世界的里根赢得了双双世界的胜利。他成为了银幕上的艺术英雄已载入史册，在家人的心里他也是个英雄。导演没有给里根唯其独醒的小人物的悲哀命运而是让他拥有了好莱坞似的英雄人物养成记的旅程。
（三）“戏中戏”的呈现
《鸟人》这个电影除了魔幻与现实之间的转换带来的亮点外，我认为又一亮点在于影片“戏中戏”的呈现，虽说形式上是戏中戏，但其内容上人物和角色已融为了一体。这一独特的艺术表达方式不仅体现在了人物形象的塑造及人物之间的关系方面。
整个的电影情节以及发展、变化过程都是在“戏中戏”的推进下进行的：因为里根这出舞台剧的需要，他所饰演的角色不可避免的和迈克发生了一系列的关系。而且舞台剧中埃迪面临的爱情诉求，他渴望得到所爱人的真爱，他努力想要变成她所期望的样子，可惜再多的改变也赢不得心爱人的回报，最终失望的他选择了自杀；而在舞台外即影片中的里根似乎不再纠结于爱情，但他对艺术的渴望，对家人亲情的爱的渴望，他希望能给女儿一个“永远”的老爸，可是他对艺术追求及家人态度的一系列行为在一定程度上起到了相反的作用，但令人庆幸的是戏中的里根他最终不进获得了艺术上的至高荣誉，而且最重要的是他获得了女儿最温暖的接受与理解。
二、《鸟人》的空镜所承载的情感比例
在整个影片里有着重要情感比例的空镜头在笔者看来有四处：那分别是影片开始的陨石坠落的空镜以及在影片将要结尾时那些陨石坠落、划过天际的流星、空着的房间、各种影视里的英雄人物和乐队的碰撞与交流的一组空镜。这两组空镜不仅形成了首尾呼应的效应，也给整个影片魔幻与现实转换的情感给予了（下转第75页）（上接第72页）充分的支撑。另外两处情感比例大的空镜分别是迈克在阳台与萨姆似乎交心的一番聊天之后，吸了一口手中的香烟后抬头仰望着夜空；还有一处是里根在与迪金森对峙、宿醉后他醉意朦胧的仰望着夜空。在我看来，这两个镜头之间存在着微妙的镜头与情感联系，从镜头的运动上来说二者都是从水平视线向上摇到了天空，这意味着两个人都是必有所思的，从内容上来说两组空镜里都有飞翔鸟儿的入镜，在迈克的头顶是成群的而里根的头顶只有三五只而已，这也意味着他俩心里都想成为万众瞩目的人物只不过迈克的欲望要更强烈的多，他俩当时一个抽烟一个买醉，虽然都是情感的宣泄可是宣泄方式的不同以及导演安排飞鸟入画方向的不同已经明确的表明这将是在演艺、人生道路上截然不同的两个人，他们不可避免的有了关系却也是对方厌恶与刺激前行的存在。
三、人物及角色的对峙及融合
（一）影片人物的设置及戏中角色的布局
1、里根对埃迪：对戏中戏的里根来说他是一位绝对的男主角，在《鸟人》里我看到的里根是一个想要脱掉世俗外衣的真正的艺术追求者，他所渴望的艺术不光是舞台和镜头前的艺术还有关于如何得到女儿和妻子的爱以及大众的肯定和铭记的艺术，前者的艺术是更好的为后者来服务的。而舞台剧里的里根也就是埃迪他是个真真实实的男人存在，他渴望得到他所爱着的人的真爱，可惜事与愿违，最终他选择了极端的解决办法——自杀，这个可怜的人就这样断送了美好的生命。埃迪的愿望被里根实现了他不仅得到了艺术上的无限光荣，他也得到了珍贵的亲情之爱，最让他自由的应该是他的心灵豁然的释放了。
2、鸟人伊卡洛斯：这个魔幻鸟人的角色设置在我看来更为凸显的作用在于彰显里根的内心，对里根的艺术追求、人生价值的衡量以及对亲情的渴望起到了一个催化剂乃至转换力的作用。
3、迈克对剧中男二：迈克的存在一个是为了与里根产生竞争与互为声势的关系，在笔者看来可能他的存在更多的是让观众清醒的看到所谓的英雄人物和反英雄人物台前与幕后的真正面目，从而使得大众对黑色幽默里讽刺意味有了更深刻的体会。
4、杰克：这样的一个人物设置是至关重要的，在魔幻与现实不断转换的世界里，杰克可以认为是里根在现实世界的一定的警醒力量，不仅如此里根面对脆弱和无助的自己时能吐露心声的只有杰克，而且杰克给了里根不仅有鼓励，最重要的是他知道里根到底在追求什么，可以说他算是一个真正懂得里根的人，或许有这样的现实力量存在才使得最终现实拨开了魔幻的迷雾让剧中人看清了前方。
虽然所有的影片都可以大概的归结为剧情片，因为无人物不成片，有人物存在的地方势必有情节的产生，但无论何种体裁的影片都是导演一手指挥完成的，那影片必然就会流露有导演的主观情怀，可能期间就怀有创作人的憧憬、梦呓、诗情画意乃至歪脑邪念等等。想象力可以给影像带来的丰富表现力。而逻辑性思维于影视创作也不是禁锢的，它会给影视带来一定程度上的情感仪式性。
除此之外，无论你的创作是纪实性的还是梦境似得，在影视的创作过程里一定要注意各个方面的细节，因为，完美的细节创作带来的惊喜想象与炫酷逻辑是个性影片所不可或缺的。
参考文献：
[1]许同均.电影导演的手段与达成—从传播学角度看电影导演创作的完成.北京电影学院学报.1996年1期。