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《心花路放》是宁浩导演的一部公路喜剧片，影片涉及人物众多，有失婚的耿浩、情场高手郝义及阿凡达、杀马特、白领、文青等各路美女，可谓人物众多、线索交错，但故事叙述依旧清晰可见，很大程度上源于导演对叙事交叉蒙太奇的把握。“蒙太奇艺术创造力的根本体现在于：它通过对故事材料的重新组合（构造时间）而创造出一个富有新的含义和激情的‘新现实’，也就是人们通常说的‘故事世界’”。[1]荒诞与现实是叙事张力所体现出的审美主题，下面就影片交叉蒙太奇叙事所体现的张力从时空、人物命运与主题形式三个维度进行分析。
一、叙事时空张力的错位交叉
海德格尔在《艺术与空间》里曾说：“人们一旦觉察到这些原始现象，便会感到某种恐惧。因为在空间背后，看来更没有什么东西可以用以解释空间了。”[2]导演将不同时空内同时发生的两个故事交叉叙述，故事平行推进向前发展，一条是现实中的耿浩一路向西去大理路上的艳遇奇事;另一条则是五年前康小雨在大理梧桐客栈的所见所闻。
影片中，耿浩的艳遇之旅用四个镜头段落呈现，不时穿插康小雨在大理的生活情境，耿浩的第一站到达天门山在与阿凡达不欢而散后，画面接入倒叙康小雨初到大理，入住梧桐酒店。时空这头耿浩开始了第二站旅程，另一头又讲述康小雨在大理“夜色酒吧”里遭遇的一系列事情。现实中耿浩的每一次艳遇与五年前康小雨在大理的生活交叉叙述，电影在处理空间时，始终是偏于写实的再现性空间。虽然电影中的一切不是物质的现实，但却是现实的影子。导演建构起时间与空间的畸变，在时空的错位与变化形式中，彰显现实的荒诞不经。
二、人物命运张力的汇合交叉
一部影片饱受观众关注除了情节之外，莫过于人物命运的发展。导演在处理时，围绕耿浩和康小雨两位主人公情感线来展开故事叙述。
影片开始，刚刚经历了婚姻危机的耿浩内心愤懑无从发泄，阴影始终挥之不去。好友郝义为了帮助他尽快走出痛苦，两人开始了艳遇之旅。阿凡达是艳遇的开始，耿浩耿直、不会变通的聊天状态让两人语不搭调，几句下来更不用说让姑娘对其产生好感了。
第二个艳遇对象是杀马特，典型90后叛逆少女，认为敢为她打耳钉就是“真爱”。当其男友现身时，耿浩意识到成为了自己最痛恶的“小三”，耿浩直白又犀利的一番语言训斥，着实让90后的娃娃们清醒了一把。
如果说杀马特的出现注定是昙花一现式，那张俪饰演的知性白领可以说是完美情人。当耿浩决定鼓起勇气表白时，却发现对方正在与另一位姑娘亲热……。最后两人寻求一夜情，怎奈夜店小姐也不是那么好惹的，背后的黑老大着实给了两人一个“下马威”，无奈两兄弟被戏谑和嘲弄一番，各自分道扬镳。
另一条是文艺女青年康小雨的情感命运。现实中的康小雨单身，感情生活不顺，希望找到与自己在精神和思想上有契合点的另一半。
在一个名叫“夜色”的酒吧里，要求喊出自己的艳遇欲望，对于康小雨来说，这样的事情完全做不来。但是面对老板作为交换手机的条件，心里的愤懑、落寞、空虚及孤独可谓达到了极致。被人撩拨与嘲弄，世俗与无聊的活动与康小雨精神上的追求形成了很大的反差。
横向上看，本是两条平行不相干的人物故事线向前推进发展，在耿浩经历了一系列打击后，再次来到大理，影片倒叙了五年前初识康小雨的情景，留言板上依旧清晰的刻着“耿浩对不起康小雨”这几个字，故事到这里两个人物联系在一起，两条线索交叉进行。现实中耿浩看到前妻录的视频被重复播放，试图叫老板帮忙删去。被老板讽刺一段后，耿浩走出酒吧，明媚的阳光下看到了自己的影子，突然想到正是因为有了阴影，自己才会在阳光下更加立体。于是他重返酒吧，勇敢的将视频毁掉。两条故事线很好的汇合。接着画面一转，回到现实，两人在郝义的婚礼中相遇，这时的耿浩不再一味逃避，而是给其美好祝福。片中的每个人物、情节的碰撞，交织成人与人关系连接的纷繁生活网，至此影片对于主人公的情感命运有了一个完整的交代。
三、主题形式张力的荒诞交叉
公路片不仅隐喻着中国现代化的进程，一定上程度上也是心路历程的展现。“公路”也不仅仅是作为叙事的场景来出现，实则是作者表情达意的“域名”;在营造的一个个场景环境中，凸显出人与人的情感碰撞、人与环境的冲突以及理想与现实交错所产生的荒诞性。宁浩采用公路片的类型，配之喜剧形式，以当下现实生活为背景，选用小人物为视角，上演了一部荒诞美学主题的影片。
宁浩的公路喜剧不同于周星驰的无厘头搞笑和冯小刚小品段子式的杂糅拼接，而是基于自身对现实生活的认知，以“冷眼看世界”的自嘲眼光看待大千世界。在一个个荒诞性的喜剧情境中，创造出一个个人物形象，在人物矛盾对立冲突中隐含着对现实的写照，主题与形式很好的交融在一起，进而荒诞性的审美主题张力尽显。
艳遇对象阿凡达和知性白领可谓是荒诞审美的典型显现。而耿浩和康小雨在完成自我的“寻找”之路后，各自迎来了自己的春天。宁浩曾经表示：“荒诞性一直是我最感兴趣的命题。在一个快速转型、变化的过程中，有很多方面都可以找到荒诞的主题，所以我对荒诞一直保持着浓厚的兴趣。”[3]影片紧贴现实，是荒诞与现实，文明与野蛮，纯净与浮躁乃至二律背反的存在，凸显出当下年轻人对爱情、婚姻的迷茫与怀疑。
结语
影片《心花路放》中大量搞笑、荒诞的语言和桥段，明显带有宁浩导演的“黑色幽默”标签。影片交叉蒙太奇的出色运用，使得叙事的主题和意义在并行与碰撞中得以凸显，看似喜剧味道十足，实则路上艳遇的那些花儿正是一幅幅现实的写照，在欲望与冲动的时代，现代人对生活、对爱情的空虚躁动无不得到彰显。影片最后烘托主题，遇到挫折了，你不需要逃避，正面面对它，可能更容易解决。
参考文献：
[1][3]李显杰.电影叙事学：理论和实例[M].北京：中国电影出版社，2000：378，97.
[2]海德格尔.海德格尔选集[M].孙周兴，译.上海：上海三联书店，1996：843.
【作者简介】
邵亚婕，女，山东德州人，曲阜师范大学传媒学院硕士生，主要从事影视文化哲学研究。
一、叙事时空张力的错位交叉
海德格尔在《艺术与空间》里曾说：“人们一旦觉察到这些原始现象，便会感到某种恐惧。因为在空间背后，看来更没有什么东西可以用以解释空间了。”[2]导演将不同时空内同时发生的两个故事交叉叙述，故事平行推进向前发展，一条是现实中的耿浩一路向西去大理路上的艳遇奇事;另一条则是五年前康小雨在大理梧桐客栈的所见所闻。
影片中，耿浩的艳遇之旅用四个镜头段落呈现，不时穿插康小雨在大理的生活情境，耿浩的第一站到达天门山在与阿凡达不欢而散后，画面接入倒叙康小雨初到大理，入住梧桐酒店。时空这头耿浩开始了第二站旅程，另一头又讲述康小雨在大理“夜色酒吧”里遭遇的一系列事情。现实中耿浩的每一次艳遇与五年前康小雨在大理的生活交叉叙述，电影在处理空间时，始终是偏于写实的再现性空间。虽然电影中的一切不是物质的现实，但却是现实的影子。导演建构起时间与空间的畸变，在时空的错位与变化形式中，彰显现实的荒诞不经。
二、人物命运张力的汇合交叉
一部影片饱受观众关注除了情节之外，莫过于人物命运的发展。导演在处理时，围绕耿浩和康小雨两位主人公情感线来展开故事叙述。
影片开始，刚刚经历了婚姻危机的耿浩内心愤懑无从发泄，阴影始终挥之不去。好友郝义为了帮助他尽快走出痛苦，两人开始了艳遇之旅。阿凡达是艳遇的开始，耿浩耿直、不会变通的聊天状态让两人语不搭调，几句下来更不用说让姑娘对其产生好感了。
第二个艳遇对象是杀马特，典型90后叛逆少女，认为敢为她打耳钉就是“真爱”。当其男友现身时，耿浩意识到成为了自己最痛恶的“小三”，耿浩直白又犀利的一番语言训斥，着实让90后的娃娃们清醒了一把。
如果说杀马特的出现注定是昙花一现式，那张俪饰演的知性白领可以说是完美情人。当耿浩决定鼓起勇气表白时，却发现对方正在与另一位姑娘亲热……。最后两人寻求一夜情，怎奈夜店小姐也不是那么好惹的，背后的黑老大着实给了两人一个“下马威”，无奈两兄弟被戏谑和嘲弄一番，各自分道扬镳。
另一条是文艺女青年康小雨的情感命运。现实中的康小雨单身，感情生活不顺，希望找到与自己在精神和思想上有契合点的另一半。
在一个名叫“夜色”的酒吧里，要求喊出自己的艳遇欲望，对于康小雨来说，这样的事情完全做不来。但是面对老板作为交换手机的条件，心里的愤懑、落寞、空虚及孤独可谓达到了极致。被人撩拨与嘲弄，世俗与无聊的活动与康小雨精神上的追求形成了很大的反差。
横向上看，本是两条平行不相干的人物故事线向前推进发展，在耿浩经历了一系列打击后，再次来到大理，影片倒叙了五年前初识康小雨的情景，留言板上依旧清晰的刻着“耿浩对不起康小雨”这几个字，故事到这里两个人物联系在一起，两条线索交叉进行。现实中耿浩看到前妻录的视频被重复播放，试图叫老板帮忙删去。被老板讽刺一段后，耿浩走出酒吧，明媚的阳光下看到了自己的影子，突然想到正是因为有了阴影，自己才会在阳光下更加立体。于是他重返酒吧，勇敢的将视频毁掉。两条故事线很好的汇合。接着画面一转，回到现实，两人在郝义的婚礼中相遇，这时的耿浩不再一味逃避，而是给其美好祝福。片中的每个人物、情节的碰撞，交织成人与人关系连接的纷繁生活网，至此影片对于主人公的情感命运有了一个完整的交代。
三、主题形式张力的荒诞交叉
公路片不仅隐喻着中国现代化的进程，一定上程度上也是心路历程的展现。“公路”也不仅仅是作为叙事的场景来出现，实则是作者表情达意的“域名”;在营造的一个个场景环境中，凸显出人与人的情感碰撞、人与环境的冲突以及理想与现实交错所产生的荒诞性。宁浩采用公路片的类型，配之喜剧形式，以当下现实生活为背景，选用小人物为视角，上演了一部荒诞美学主题的影片。
宁浩的公路喜剧不同于周星驰的无厘头搞笑和冯小刚小品段子式的杂糅拼接，而是基于自身对现实生活的认知，以“冷眼看世界”的自嘲眼光看待大千世界。在一个个荒诞性的喜剧情境中，创造出一个个人物形象，在人物矛盾对立冲突中隐含着对现实的写照，主题与形式很好的交融在一起，进而荒诞性的审美主题张力尽显。
艳遇对象阿凡达和知性白领可谓是荒诞审美的典型显现。而耿浩和康小雨在完成自我的“寻找”之路后，各自迎来了自己的春天。宁浩曾经表示：“荒诞性一直是我最感兴趣的命题。在一个快速转型、变化的过程中，有很多方面都可以找到荒诞的主题，所以我对荒诞一直保持着浓厚的兴趣。”[3]影片紧贴现实，是荒诞与现实，文明与野蛮，纯净与浮躁乃至二律背反的存在，凸显出当下年轻人对爱情、婚姻的迷茫与怀疑。
结语
影片《心花路放》中大量搞笑、荒诞的语言和桥段，明显带有宁浩导演的“黑色幽默”标签。影片交叉蒙太奇的出色运用，使得叙事的主题和意义在并行与碰撞中得以凸显，看似喜剧味道十足，实则路上艳遇的那些花儿正是一幅幅现实的写照，在欲望与冲动的时代，现代人对生活、对爱情的空虚躁动无不得到彰显。影片最后烘托主题，遇到挫折了，你不需要逃避，正面面对它，可能更容易解决。
参考文献：
[1][3]李显杰.电影叙事学：理论和实例[M].北京：中国电影出版社，2000：378，97.
[2]海德格尔.海德格尔选集[M].孙周兴，译.上海：上海三联书店，1996：843.
【作者简介】
邵亚婕，女，山东德州人，曲阜师范大学传媒学院硕士生，主要从事影视文化哲学研究。