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编者按：
民国宜兴紫砂壶，于动乱之中茁壮成长，大放异彩。上期本刊刊登了各地所藏民国诸家的壶艺珍品：黄玉麟《鼓腹壶》、陈光明《光明提梁壶》、程寿珍《掇球壶》、俞国良《线云壶》、范大生《汉君壶》，茗壶之美，由此可见一斑。本期将继续刊登民国紫砂壶精品。
6.《狮球壶》，南京紫砂藏家沙志明藏民国壶艺名家江案卿的作品，壶盖内钤阳文篆印“案卿”，壶底钤阴文篆印“宜兴江案卿”制，色泽紫红。
壶的主面为陶制名家诸葛勋（号云石，1897-1957年）篆刻的行书“佳茗相品次”，壶身为六瓣瓜棱状，盖钮为一狮子玩绣球，狮子爪牙毕露毛发清晰。全壶集动物类花货与筋纹货为一体，高仰饱满格调喜庆，是江案卿的代表作。江案卿不愧为民国制作狮球壶的第一高手，时人誉称“狮球王”。
江案卿（1878-1949年），宜兴大浦人。自幼聪明过人，随父学艺，艺成后以善制筋纹器著称。1903年，江案卿受宜兴利永公司委派，与李宝珍、吴云根、杨阿时一起，赴山西平定陶厂指导制壶，其间江案卿的壶具均为山西军阀阎锡山收藏。
江案卿技艺全面，上世纪20-30年代长期担任利永公司技师。
其传器有供春壶、狮球壶、春竹壶、园竹壶等。
7.《扁柿壶》，杭州紫砂藏家李长平藏民国壶艺名家范福奎的作品，壶盖内钤阳文篆印“范占”，色泽灰黄。
壶的主面为民国陶刻名家邵宏俊（号潜陶，1882-1942年）篆刻的行书“类瓦缶之太朴，肖鼎燕以成区，杂瓷瓵与瓿甄，同锻炼以无殊，潜陶刻”。壶身为四棱扁柿型，流把塑成树枝状，盖钮为树叶卷曲并加上小枝，全壶传统古朴格调清雅。此壶式曾获1910年南洋劝业会金奖，是范福奎的代表作。
范福奎（1884-1956年），宜兴西望圩人，民国范家壶壶艺名家。16岁拜范家壶名师范鼎甫为师，艺成后以善制花货闻名。
1917年，江苏省省立陶业工厂组建时，范福奎与程寿珍、俞国良、范大生等大师一起被聘为技师。1932年，范福奎的作品与近现代花货泰斗朱可心的作品一起参加美国芝加哥博览会并获优秀奖。
范福奎基础扎实技艺精湛，他是民国壶艺大师范大生的堂弟，其子范祖德（1909-1976年）、孙范盘冲（1939年生）均为宜兴范家壶高手。
其传器有扁柿壶、碗梅壶、梅段壶、梅花提梁壶等。
8.《葵仿古壶》，宜兴紫砂工艺厂藏民国壶艺名家李宝珍的作品，壶盖内钤阳文楷印“宝珍”，壶底钤阳文篆印“李宝珍制”，色泽浅红。
葵仿古壶是民初在清末仿古壶的基础上，加上葵式筋纹器造型，使制作难度加大，形制更加完美。此壶气度饱满，口盖合缝，比例匀称，制作规范，是李宝珍的传世精品。
李宝珍（1888-1941年），宜兴蜀山人，民国时期著名紫砂高手三宝之一（三宝：李宝珍、汪宝根、陈宝生），他是壶艺大师俞国良的首席弟子，制壶技艺得俞国良真传。
1933年，李宝珍曾赴苏州创办陶厂，历时二年，带过学徒50多人，为紫砂业的传承与发展做出过贡献。
李宝珍身材高大，为人忠厚，制壶兢兢业业一丝不苟，其人品艺德为后代陶人所称道。
其传器有竹鼠壶、传炉壶、柿子提梁壶等。
9.《合梅壶》，天津艺术博物馆藏民国壶艺名家冯桂林的作品，壶盖内钤阳文篆印“桂林”。
合梅壶为双色，全壶以紫泥制作，而壶体表面涂以本山绿泥，烧制后，使得壶具色泽娇艳格调高雅。
合梅壶的形制以五瓣梅花为基型，流钮把均为苍老的梅枝状，与壶体相配自然流畅形象逼真。全壶集花货与筋纹货为一身，贴塑精细工艺超群，是冯桂林花货中的杰作。
冯桂林（1907-1945年），宜兴周铁人。1921年，冯桂林进入利永陶工传习所，师从民国壶艺大师范大生。冯聪颖过人勤奋好学，深得其师的喜爱，范大生把自己一生的制壶绝技毫无保留地传授给他，使他成为传习所20名艺徒中的佼佼者。冯桂林擅长花货制作，作品是民国紫砂花货的杰出代表，他短短的一生创制了200多个紫砂新品，尤其是岁寒三友松竹梅类的壶具，已达出神入化炉火纯青之境。
冯桂林身材高挑待人诚恳，壶艺精湛闻名遐迩。他长期担任吴德盛公司的技师，但生不逢时，正值他年轻有为之际，遇上抗战爆发，冯桂林生活艰苦贫病交加，于1945年英年早逝，年仅39岁。当时的宜兴《民锋报》大篇刊载冯桂林的生平事迹与壶艺成就，紫砂同业公会特为其举哀。
其传器有五竹壶、园竹壶、合桃壶、合梅壶、龙头玉环壶等。
10.《松段壶》，天津艺术博物馆藏民国壶艺名家吴纯耿的作品，壶盖内钤阳文篆印“顺根”，壶底内钤阳文篆印“吴纯耿”。
松段壶以松段为壶身，苍老斑驳，盖钮为一小段松枝，生机勃发，壶流为三弯松干，疤节累累，壶把为新松枝叶，意趣盎然。全壶古朴苍劲格调高雅，岁寒三友之首松树坚忍不拔的气势跃然壶上，是吴纯耿松类花货中的精品。
以岁寒三友松竹梅入壶，是紫砂花货的常见题材，因松段壶的制作难度比梅段壶竹段壶要大，故传世的松段壶比梅段壶竹段壶少。民国时期，只有近现代壶艺大师裴石民（1892-1977年）常常制作松段壶。
吴纯耿（1916-1999年），原名顺根，号吴澹、亨衡，宜兴蜀山人，吴纯耿出身制壶世家，10岁随父吴桂生（1886-1959年，号云山）学艺，上世纪30年代中期，吴纯耿受聘于宜兴陶瓷职业学校任技工，为学员作成型示范。40年代吴纯耿受聘于立信陶厂任技师，这时他所制壶具精工细作气度饱满，他尤擅长筋纹货的制作，所制筋纹货严谨朴实古雅庄重，制作花货亦奇妙逼真形象生动，故吴纯耿成为宜兴紫砂界民国后期著名的壶手。建国后，他的名望技艺仅排在七大名艺人之后，70年代因目疾退休。
其传器有合菱壶、合葵壶、菱花汉扁壶等。
通过上述10把民国壶艺名家精壶的展示与介绍，可使广大壶友感受到这些茗壶的壶形之美、壶款之美、色泽之美、陶刻之美，它们或古朴俊逸，或秀美淡雅，或明快利索，或高昂挺拔，使人玩赏之余无不心旷神怡，向往痴迷。
南朝梁著名文艺理论家刘勰曾说过：“鲁臣以麟为磨，楚人以雉为凤，魏民以夜光为怪石，宋客以燕砾为宝珠。形器易征，谬乃若是，文情难鉴，谁日易分？”
茶海天地阔，壶中日月长，一砂一世界，一壶一乾坤。广大壶友可从使用中学会欣赏，从把玩中领悟壶魂。
宜兴紫砂历史悠久博大精深，它承载着极其深厚的文化积淀。随着我国经济的发展与人民生活水平的提高，宜兴紫砂茗壶的宜茶养生与投资增值的功能越来越受到人们的重视，文人墨客与商界精英玩壶、藏壶、赏壶已蔚然成风，紫砂茗壶的投资收藏群体日益壮大。
2010年以来，我国收藏界以及各大拍卖公司对紫砂的热情日益高涨，保利、嘉德、荣宝各大拍卖公司纷纷将紫砂从过去的“陶瓷杂项”之一部分，升格为“紫砂专场拍卖”。明清大壶、民国壶、现代壶价格一路暴涨，屡创新高。
2010年5月，顾景舟1948年制戴相明藏紫砂《相明石瓢壶》在嘉德春拍上拍出1232万元天价。这把壶2000年7月曾由北京瀚海拍出过，当时的成交价25万元左右，由台湾紫砂商黄玄龙拍得，10年时间，竞增值近50倍！由此我们不得不佩服黄玄龙先生高超的投资眼光。
2011年，是我国紫砂拍卖的高峰年，壶艺泰斗顾景舟的代表作《提璧套壶》又拍出了1700万元的天价，成为当今现代紫砂壶具的价格顶峰。2012年，全国紫砂拍卖进入盘整期，总体价格有所回落，但随着我国经济的发展，下一次的紫砂热与茗壶的高价拍卖不出10年就会到来。
民国宜兴紫砂壶，于动乱之中茁壮成长，大放异彩。上期本刊刊登了各地所藏民国诸家的壶艺珍品：黄玉麟《鼓腹壶》、陈光明《光明提梁壶》、程寿珍《掇球壶》、俞国良《线云壶》、范大生《汉君壶》，茗壶之美，由此可见一斑。本期将继续刊登民国紫砂壶精品。
6.《狮球壶》，南京紫砂藏家沙志明藏民国壶艺名家江案卿的作品，壶盖内钤阳文篆印“案卿”，壶底钤阴文篆印“宜兴江案卿”制，色泽紫红。
壶的主面为陶制名家诸葛勋（号云石，1897-1957年）篆刻的行书“佳茗相品次”，壶身为六瓣瓜棱状，盖钮为一狮子玩绣球，狮子爪牙毕露毛发清晰。全壶集动物类花货与筋纹货为一体，高仰饱满格调喜庆，是江案卿的代表作。江案卿不愧为民国制作狮球壶的第一高手，时人誉称“狮球王”。
江案卿（1878-1949年），宜兴大浦人。自幼聪明过人，随父学艺，艺成后以善制筋纹器著称。1903年，江案卿受宜兴利永公司委派，与李宝珍、吴云根、杨阿时一起，赴山西平定陶厂指导制壶，其间江案卿的壶具均为山西军阀阎锡山收藏。
江案卿技艺全面，上世纪20-30年代长期担任利永公司技师。
其传器有供春壶、狮球壶、春竹壶、园竹壶等。
7.《扁柿壶》，杭州紫砂藏家李长平藏民国壶艺名家范福奎的作品，壶盖内钤阳文篆印“范占”，色泽灰黄。
壶的主面为民国陶刻名家邵宏俊（号潜陶，1882-1942年）篆刻的行书“类瓦缶之太朴，肖鼎燕以成区，杂瓷瓵与瓿甄，同锻炼以无殊，潜陶刻”。壶身为四棱扁柿型，流把塑成树枝状，盖钮为树叶卷曲并加上小枝，全壶传统古朴格调清雅。此壶式曾获1910年南洋劝业会金奖，是范福奎的代表作。
范福奎（1884-1956年），宜兴西望圩人，民国范家壶壶艺名家。16岁拜范家壶名师范鼎甫为师，艺成后以善制花货闻名。
1917年，江苏省省立陶业工厂组建时，范福奎与程寿珍、俞国良、范大生等大师一起被聘为技师。1932年，范福奎的作品与近现代花货泰斗朱可心的作品一起参加美国芝加哥博览会并获优秀奖。
范福奎基础扎实技艺精湛，他是民国壶艺大师范大生的堂弟，其子范祖德（1909-1976年）、孙范盘冲（1939年生）均为宜兴范家壶高手。
其传器有扁柿壶、碗梅壶、梅段壶、梅花提梁壶等。
8.《葵仿古壶》，宜兴紫砂工艺厂藏民国壶艺名家李宝珍的作品，壶盖内钤阳文楷印“宝珍”，壶底钤阳文篆印“李宝珍制”，色泽浅红。
葵仿古壶是民初在清末仿古壶的基础上，加上葵式筋纹器造型，使制作难度加大，形制更加完美。此壶气度饱满，口盖合缝，比例匀称，制作规范，是李宝珍的传世精品。
李宝珍（1888-1941年），宜兴蜀山人，民国时期著名紫砂高手三宝之一（三宝：李宝珍、汪宝根、陈宝生），他是壶艺大师俞国良的首席弟子，制壶技艺得俞国良真传。
1933年，李宝珍曾赴苏州创办陶厂，历时二年，带过学徒50多人，为紫砂业的传承与发展做出过贡献。
李宝珍身材高大，为人忠厚，制壶兢兢业业一丝不苟，其人品艺德为后代陶人所称道。
其传器有竹鼠壶、传炉壶、柿子提梁壶等。
9.《合梅壶》，天津艺术博物馆藏民国壶艺名家冯桂林的作品，壶盖内钤阳文篆印“桂林”。
合梅壶为双色，全壶以紫泥制作，而壶体表面涂以本山绿泥，烧制后，使得壶具色泽娇艳格调高雅。
合梅壶的形制以五瓣梅花为基型，流钮把均为苍老的梅枝状，与壶体相配自然流畅形象逼真。全壶集花货与筋纹货为一身，贴塑精细工艺超群，是冯桂林花货中的杰作。
冯桂林（1907-1945年），宜兴周铁人。1921年，冯桂林进入利永陶工传习所，师从民国壶艺大师范大生。冯聪颖过人勤奋好学，深得其师的喜爱，范大生把自己一生的制壶绝技毫无保留地传授给他，使他成为传习所20名艺徒中的佼佼者。冯桂林擅长花货制作，作品是民国紫砂花货的杰出代表，他短短的一生创制了200多个紫砂新品，尤其是岁寒三友松竹梅类的壶具，已达出神入化炉火纯青之境。
冯桂林身材高挑待人诚恳，壶艺精湛闻名遐迩。他长期担任吴德盛公司的技师，但生不逢时，正值他年轻有为之际，遇上抗战爆发，冯桂林生活艰苦贫病交加，于1945年英年早逝，年仅39岁。当时的宜兴《民锋报》大篇刊载冯桂林的生平事迹与壶艺成就，紫砂同业公会特为其举哀。
其传器有五竹壶、园竹壶、合桃壶、合梅壶、龙头玉环壶等。
10.《松段壶》，天津艺术博物馆藏民国壶艺名家吴纯耿的作品，壶盖内钤阳文篆印“顺根”，壶底内钤阳文篆印“吴纯耿”。
松段壶以松段为壶身，苍老斑驳，盖钮为一小段松枝，生机勃发，壶流为三弯松干，疤节累累，壶把为新松枝叶，意趣盎然。全壶古朴苍劲格调高雅，岁寒三友之首松树坚忍不拔的气势跃然壶上，是吴纯耿松类花货中的精品。
以岁寒三友松竹梅入壶，是紫砂花货的常见题材，因松段壶的制作难度比梅段壶竹段壶要大，故传世的松段壶比梅段壶竹段壶少。民国时期，只有近现代壶艺大师裴石民（1892-1977年）常常制作松段壶。
吴纯耿（1916-1999年），原名顺根，号吴澹、亨衡，宜兴蜀山人，吴纯耿出身制壶世家，10岁随父吴桂生（1886-1959年，号云山）学艺，上世纪30年代中期，吴纯耿受聘于宜兴陶瓷职业学校任技工，为学员作成型示范。40年代吴纯耿受聘于立信陶厂任技师，这时他所制壶具精工细作气度饱满，他尤擅长筋纹货的制作，所制筋纹货严谨朴实古雅庄重，制作花货亦奇妙逼真形象生动，故吴纯耿成为宜兴紫砂界民国后期著名的壶手。建国后，他的名望技艺仅排在七大名艺人之后，70年代因目疾退休。
其传器有合菱壶、合葵壶、菱花汉扁壶等。
通过上述10把民国壶艺名家精壶的展示与介绍，可使广大壶友感受到这些茗壶的壶形之美、壶款之美、色泽之美、陶刻之美，它们或古朴俊逸，或秀美淡雅，或明快利索，或高昂挺拔，使人玩赏之余无不心旷神怡，向往痴迷。
南朝梁著名文艺理论家刘勰曾说过：“鲁臣以麟为磨，楚人以雉为凤，魏民以夜光为怪石，宋客以燕砾为宝珠。形器易征，谬乃若是，文情难鉴，谁日易分？”
茶海天地阔，壶中日月长，一砂一世界，一壶一乾坤。广大壶友可从使用中学会欣赏，从把玩中领悟壶魂。
宜兴紫砂历史悠久博大精深，它承载着极其深厚的文化积淀。随着我国经济的发展与人民生活水平的提高，宜兴紫砂茗壶的宜茶养生与投资增值的功能越来越受到人们的重视，文人墨客与商界精英玩壶、藏壶、赏壶已蔚然成风，紫砂茗壶的投资收藏群体日益壮大。
2010年以来，我国收藏界以及各大拍卖公司对紫砂的热情日益高涨，保利、嘉德、荣宝各大拍卖公司纷纷将紫砂从过去的“陶瓷杂项”之一部分，升格为“紫砂专场拍卖”。明清大壶、民国壶、现代壶价格一路暴涨，屡创新高。
2010年5月，顾景舟1948年制戴相明藏紫砂《相明石瓢壶》在嘉德春拍上拍出1232万元天价。这把壶2000年7月曾由北京瀚海拍出过，当时的成交价25万元左右，由台湾紫砂商黄玄龙拍得，10年时间，竞增值近50倍！由此我们不得不佩服黄玄龙先生高超的投资眼光。
2011年，是我国紫砂拍卖的高峰年，壶艺泰斗顾景舟的代表作《提璧套壶》又拍出了1700万元的天价，成为当今现代紫砂壶具的价格顶峰。2012年，全国紫砂拍卖进入盘整期，总体价格有所回落，但随着我国经济的发展，下一次的紫砂热与茗壶的高价拍卖不出10年就会到来。