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上一篇文章中我曾说过，在店面设计上当今世界存在9大趋势：1、最低限度派艺术家2、先锋主义3、新巴洛克流派4、理性5、公寓型概念6、游牧或昙花一现：“游击店”7、永恒的经典8、舞台表演9、专用楼：“城市营销”概念。
所有这些趋势或多或少接近某种生活模式。重要的是要去很好地理解这些趋势，以确定最能符合自己品牌的东西。哪种设计类型能够与产品进行协调，最能体现产品价值，这显然是时装大品牌主要衔接的一种。
在介绍完了最低限度艺术后，我将通过其他发展趋势继续展开思考，这里就从先锋主义开始吧。
从定义来看，先锋主义与创新的概念如出一辙。它进行自我宣传，因为它是一种能使大众惊愕、打破传统模式的传播者。我们可以将那些极为大胆的探索在先锋主义概念里归归类。“有机”建筑就属于这一部分。这一潮流始于洛杉矶，随之扎根于东京、纽约等地。上一篇文章中，我阐述了阿玛尼是如何在其纽约旗舰店内安置这庞大的楼梯的，一个像组织器官的楼梯连接着不同典型的最低限度艺术风格的空间。楼梯的建造其目的显然就是为了引起媒体的轰动效应。
有机建筑超越了原有风格本身，它是一种贴近，也是一种尝试。灵感来源于迷人、妩媚的植物造型。大自然每天都会在不停的捐赠中给予我们和谐与平衡的启发。这是取之不尽、用之不竭的灵感源泉。在如今的建筑中，朝气这个词应该被运用其中，在空间结构、造型、比例、颜色、灯光柔和度上充分表达自我。
椭圆形曲线、螺旋形线条、触角形外壳等专业设计都是运用了世界商业化建筑中闻所未闻的造型和元素。见证了另一片天地的开辟，一片视觉体验和触觉更新的广阔清新绿洲。
这个理念打破了世界上看似刻板的营销惯例。通常年轻人或者被压制才能的人，他们缺乏名气，这就是为什么一些品牌要自我宣传。
在最有意思的工程中，人们会特别想到弗娜芮纳(Fornarina)位于拉斯维加斯的门店。品牌面对的是年轻女孩，因此，它在宏伟的有机世界里加入了亮紫红色。抓人眼球色彩的主宰在品牌的款式和广告宣传中随处可见。因此，品牌形象的掌控很协调也很有说服力(见下图)。
当我的客户被这种设计风格深深诱惑住的时候，我总是建议他们要谨慎。必须要将这种风格为自己所有，做出真正有价值的东西。
Miss Sixty将有机设计和70年代的波普艺术融会贯通，就是为了将这种难以掌控的风格据为己有，利用产品来创造令人信服的协同作用。同样地，尼奥贝奈特(Neil Barrett)在他东京的门店里巧妙地把最低限度艺术精神结合在一起。玛尼(Marni创立于1994年的品牌)、斯图尔特·韦茨曼(Stuart Weitzman最古老的品牌，但在1994年作出了一个极大的转型)都在他们罗马的门店装潢上给予了证明。安·迪穆拉米斯特(AnnDemeulemeester)在首尔的旗舰店则呈现出沉浸在回归植物源泉的气氛中。(见左图)
有些早已声名远播的品牌，利用这一优势来击垮略显过气的老牌子。或者干脆就给它们注入新的青春活力，以便在新一代人中保持品牌魅力。斐乐，一个在体育领域里赫赫有名的牌子，在纽约的旗舰店里力图重新给它们的形象注入活力(见以下照片)。安普里奥·阿玛尼在香港开设的门店在战略上也如出一辙(见上一篇相关文章)。
其他的一些品牌运用的笔法略显细微，比如Prada在他们的营销中只加入了些微的要素。但是Prada带给我们新颖别致的材料再一次让我们感到震惊。这些东西的介入做的并不只是一种表象，相反，它将品牌独特的个性和整体完美地融合到了一起。为了在人们心中加深印象，Prada再次运用了曾经用过的绿色，这个颜色曾在开设第一家大型商店的时候得到过大家的认可。这是一种回归到品牌根基，同时又将它年轻化的明智举措。无独有偶，首尔的爱玛仕门店宛如一片修剪整齐的树林，它的品牌形象紧紧地围绕着一个基本元素：树木。
同样，Fendi在罗马的旗舰店，天花板和货架的装饰采用了有机、波浪形的雕花石。(见下页图)
巴黎旺多姆广场上的奢华珠宝品牌梵克雅宝(Van Cleef＆Arpel)也试图向着这种潮流走去。他们开设在巴黎旺多姆广场上那家店的天花板被做足了文章真是妙不可言，将历史品牌超经典的标志做了巧妙的结合：绝伦之处在于融合了最传统的植物做成的图案，纯白色的墙面上嵌有深浅变化相同的浮雕(与有机建筑有着异曲同工之妙)。随着这个思路同时还联想到了高田贤三在巴黎的旗舰店。
但是像香奈儿、迪奥、路易威登这些品牌并不害怕自己会太快的过时所以更喜欢不去冒这个险。
中国年轻的品牌们，也都受到了先锋主义尤其是有机概念的吸引。上海或者是杭州在富有罗曼蒂克气息的品牌旗舰店上给我们提供了很多好的例子。这种潮流的独到之处在于品牌要巧妙地利用自我宣传。与此同时，一些基本概念必须牢牢地刻入脑中。
每一个规划都应该是独一无二的。这能给在购物过程中的消费者传达感官上的刺激。丰富的造型使每个入店者都沉浸在商品氛围里以此达到一定程度的商业效应。故此必须完全地掌握“人体工程”和“设计吸引力”。
此外，顾客总会特别瞄准变化。追求永无休止的惊喜和新鲜事物的刺激。这是一种生活模式和精神状态。她们不喜欢被已知的东西束缚，热衷被未知的事物吸引。这代人的思维来得更活跃，新理念在他们脑中的存活时间更短，结果就使企业必须尽全力去不断地推陈出新。
如果品牌在这场挑战中以上所谈都处于弱势的话，那么建筑能在形象推广上起到强势作用。有时品牌本身在实施过程中要吃点亏，但是我们所关注的只是付诸行动。
下期，我将继续讨论其他不同的设计风格。
所有这些趋势或多或少接近某种生活模式。重要的是要去很好地理解这些趋势，以确定最能符合自己品牌的东西。哪种设计类型能够与产品进行协调，最能体现产品价值，这显然是时装大品牌主要衔接的一种。
在介绍完了最低限度艺术后，我将通过其他发展趋势继续展开思考，这里就从先锋主义开始吧。
从定义来看，先锋主义与创新的概念如出一辙。它进行自我宣传，因为它是一种能使大众惊愕、打破传统模式的传播者。我们可以将那些极为大胆的探索在先锋主义概念里归归类。“有机”建筑就属于这一部分。这一潮流始于洛杉矶，随之扎根于东京、纽约等地。上一篇文章中，我阐述了阿玛尼是如何在其纽约旗舰店内安置这庞大的楼梯的，一个像组织器官的楼梯连接着不同典型的最低限度艺术风格的空间。楼梯的建造其目的显然就是为了引起媒体的轰动效应。
有机建筑超越了原有风格本身，它是一种贴近，也是一种尝试。灵感来源于迷人、妩媚的植物造型。大自然每天都会在不停的捐赠中给予我们和谐与平衡的启发。这是取之不尽、用之不竭的灵感源泉。在如今的建筑中，朝气这个词应该被运用其中，在空间结构、造型、比例、颜色、灯光柔和度上充分表达自我。
椭圆形曲线、螺旋形线条、触角形外壳等专业设计都是运用了世界商业化建筑中闻所未闻的造型和元素。见证了另一片天地的开辟，一片视觉体验和触觉更新的广阔清新绿洲。
这个理念打破了世界上看似刻板的营销惯例。通常年轻人或者被压制才能的人，他们缺乏名气，这就是为什么一些品牌要自我宣传。
在最有意思的工程中，人们会特别想到弗娜芮纳(Fornarina)位于拉斯维加斯的门店。品牌面对的是年轻女孩，因此，它在宏伟的有机世界里加入了亮紫红色。抓人眼球色彩的主宰在品牌的款式和广告宣传中随处可见。因此，品牌形象的掌控很协调也很有说服力(见下图)。
当我的客户被这种设计风格深深诱惑住的时候，我总是建议他们要谨慎。必须要将这种风格为自己所有，做出真正有价值的东西。
Miss Sixty将有机设计和70年代的波普艺术融会贯通，就是为了将这种难以掌控的风格据为己有，利用产品来创造令人信服的协同作用。同样地，尼奥贝奈特(Neil Barrett)在他东京的门店里巧妙地把最低限度艺术精神结合在一起。玛尼(Marni创立于1994年的品牌)、斯图尔特·韦茨曼(Stuart Weitzman最古老的品牌，但在1994年作出了一个极大的转型)都在他们罗马的门店装潢上给予了证明。安·迪穆拉米斯特(AnnDemeulemeester)在首尔的旗舰店则呈现出沉浸在回归植物源泉的气氛中。(见左图)
有些早已声名远播的品牌，利用这一优势来击垮略显过气的老牌子。或者干脆就给它们注入新的青春活力，以便在新一代人中保持品牌魅力。斐乐，一个在体育领域里赫赫有名的牌子，在纽约的旗舰店里力图重新给它们的形象注入活力(见以下照片)。安普里奥·阿玛尼在香港开设的门店在战略上也如出一辙(见上一篇相关文章)。
其他的一些品牌运用的笔法略显细微，比如Prada在他们的营销中只加入了些微的要素。但是Prada带给我们新颖别致的材料再一次让我们感到震惊。这些东西的介入做的并不只是一种表象，相反，它将品牌独特的个性和整体完美地融合到了一起。为了在人们心中加深印象，Prada再次运用了曾经用过的绿色，这个颜色曾在开设第一家大型商店的时候得到过大家的认可。这是一种回归到品牌根基，同时又将它年轻化的明智举措。无独有偶，首尔的爱玛仕门店宛如一片修剪整齐的树林，它的品牌形象紧紧地围绕着一个基本元素：树木。
同样，Fendi在罗马的旗舰店，天花板和货架的装饰采用了有机、波浪形的雕花石。(见下页图)
巴黎旺多姆广场上的奢华珠宝品牌梵克雅宝(Van Cleef＆Arpel)也试图向着这种潮流走去。他们开设在巴黎旺多姆广场上那家店的天花板被做足了文章真是妙不可言，将历史品牌超经典的标志做了巧妙的结合：绝伦之处在于融合了最传统的植物做成的图案，纯白色的墙面上嵌有深浅变化相同的浮雕(与有机建筑有着异曲同工之妙)。随着这个思路同时还联想到了高田贤三在巴黎的旗舰店。
但是像香奈儿、迪奥、路易威登这些品牌并不害怕自己会太快的过时所以更喜欢不去冒这个险。
中国年轻的品牌们，也都受到了先锋主义尤其是有机概念的吸引。上海或者是杭州在富有罗曼蒂克气息的品牌旗舰店上给我们提供了很多好的例子。这种潮流的独到之处在于品牌要巧妙地利用自我宣传。与此同时，一些基本概念必须牢牢地刻入脑中。
每一个规划都应该是独一无二的。这能给在购物过程中的消费者传达感官上的刺激。丰富的造型使每个入店者都沉浸在商品氛围里以此达到一定程度的商业效应。故此必须完全地掌握“人体工程”和“设计吸引力”。
此外，顾客总会特别瞄准变化。追求永无休止的惊喜和新鲜事物的刺激。这是一种生活模式和精神状态。她们不喜欢被已知的东西束缚，热衷被未知的事物吸引。这代人的思维来得更活跃，新理念在他们脑中的存活时间更短，结果就使企业必须尽全力去不断地推陈出新。
如果品牌在这场挑战中以上所谈都处于弱势的话，那么建筑能在形象推广上起到强势作用。有时品牌本身在实施过程中要吃点亏，但是我们所关注的只是付诸行动。
下期，我将继续讨论其他不同的设计风格。