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中图分类号：TS891 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2016）06-0293-01
1 东西方室内设计在文化方面的比较
1.1 我国传统文化在我国室内设计艺术中的体现
中华民族的传统文化有着深厚、鲜明的民族特色，通过历史的积淀，具有丰富的思想文化内涵，其题材较为广泛，类型也纷繁多样，包含丰富的意蕴，有着源远流长的特点。设计师将传统文化和室内设计结合起来，所包含的精髓都是传统文化元素。这些传统文化元素通常以雕塑、绘画、文献以及相关风俗和古物等形式展现，其中较为突出的是绘画、篆刻、书法、剪纸以及雕塑等，将这些传统文化元素与室内设计进行充分融合，可使室内设计在产生强大生命力的同时，流露出浓厚的历史意蕴。中华传统文化的艺术表现形式具有多种多样的特点，室内设计应力求将这些表现形式充分、有效地融合在一起，使之真正成为我国传统文化的载体。在室内设计的装饰方面，成功融入传统文化元素的装饰主要是一些有着吉祥如意寓意的图案、纹样，如宝瓶、中国传统的镇宅瑞兽以及一些具有象征意义的绣花、中国结等，这些都促使中华文化的内涵更加深远。
1.2 国外文化在西方室内设计艺术中的体现
古希腊是西方文明的发源地之一，古希腊艺术是西方文明的核心之一。西方文化艺术的发展源于现实生活的灵感，具有一定的现实主义、幻想主义以及浪漫主义的特征，这些特征融合在一起，促使古希腊艺术的魅力更完美地展现出来，流露出一种神秘典雅、端生现实的独特美感。古希腊艺术主要崇尚对艺术自然的追求和模仿。正是以这种文化理念为基础，西方室内设计风格更加倾向于庄重而和谐的美感，在表现形式方面充满了活力，展现出多元性的精神气质，凸显出独具特色的艺术形式与风格。在很多西方室内设计中，其对于人物、动物或植物方面的设计都建立在写幻求真的基础上，主要以模仿自然的和谐意境为主要原则。因此，西方室内设计理念强调必须遵循一定的形式规律进行设计。
2 东西方室内设计装饰的艺术比较
2.1 室内设计的空间形态比较
我国室内设计在空间形态方面主要注重内外空间的互相渗透和融合，为了能够有效地对室内进行陈设布置，就需要根据室内空间的不同功能、效果及目的等进行设计规划，促使室内设计的效果趋于完美。我国传统文化影响下的室内设计在空间分割的审美布局方面讲究一种似断而非断的分隔理念，会利用一些屏风、卷帘或其他博古类的饰物进行隔断，通过这些精美的饰物取得分隔不同室内空间的效果，产生一种隔而不隔的艺术美感。而西方室内设计在空间设计方面主要注重室内空间的开放性以及通透性，如一些过道、回廊以及落地门窗等，在设计形态方面给人一种视觉上的蔓延感，具有较强的穿透性。而且在装饰风格方面，西方建筑的室内装饰风格也是以“透”为主，一般会在室内设计一些连续的拱形门或者马蹄形的窗户，促使室内和室外的空间能栘很好地联系在一起，获得良好的采光和通风的效果。
2.2 室内设计的色彩风格比较
室内设计在色彩方面具有较强的象征意义，容易受到地域、时代、民族、历史、宗教等各方面的影响。在不同的时代，人们对于色彩的观念和审美取向都有很大程度的不同。如，黄色在我囯古代是皇权的象征.成为帝王的专用色彩。而红色则主要表达喜庆和吉祥，这种象征延续至今。而西方的装饰色彩通常受自然条件的影响较大，给人一种整体视觉上的饱和感。如，在地中海风格的色彩搭配中，主要有三种较为典型的配色方案：第一种是蓝白相配，这种方式主要盛行干西班牙、摩洛哥、希腊等地区，蓝白的搭配能够促使人们产生一种冷静的情绪；第二种是金黄和蓝紫的配色，这种配色在意大利以及法国等地区应用得较为广泛，这主要是受到当地自然风貌的影响；第三种是土黄和红褐色的配色，这种配色在北非等地区比较盛行，设计灵感主要源自当地的天然景观，如沙漠、泥土、植物等，整体给人一种与大自然相互融合的美感。
3 东西方室内设计特点的比较
3.1 西方室内设计特点
古希腊和罗马时期在建筑艺术和室内装饰方面已发展到很高的水平。古希腊雅典卫城帕提隆神庙的柱廊，将精心推敲的尺度和石材的性能合理运用，起到过渡室内外空间的作用。古罗马庞贝城的遗址中，从家具、灯饰等加工制作的精细程度来看，当时的室内装饰已相当成熟。罗马万神庙室内高旷的、具有公众聚会特征的拱形空间，是当今公共建筑内中庭设置最早的原型。
欧洲中世纪和文艺复兴以来，哥特式、古典式、巴洛克和洛可可等风格的各类建筑及室内艺术风格更趋成熟，优美的装饰风格和手法，至今仍是我们创作时可供借鉴的源泉。近代十九世纪初在德国创建的包豪斯学派，摒弃因循守旧，倡导重视功能，推进现代工艺技术和新型材料的运用，在建筑和室内设计方面，提出与工业社会相适应的新观念。20年代格罗皮乌斯设计的包豪斯校舍和密斯·凡·德·罗设计的巴塞罗那展览馆都是上述新观念的典型实例。
而进入2O世纪90年代以来，室内设计越来越趋向于简约风格。英国室内装潢杂志的专家认为，空间是居室的最大财富，室内设计的最大特点是增加空间感，更重要的应该是实用。因此人们不再玩技巧，而是设法让居室变得更加休闲、宽敞与舒适，更为理性实用。眼下，现代居室装饰也崇尚返璞归真，体现出人与物的本来面貌，并显示人们居住环境的特点，这就使设计与工艺手法贴近自然。现在人们之所以崇尚自然，是因为在都市中工作生活节奏快，人们精神紧张，而终日身居钢筋水泥“森林”中，更有压迫感。人们渴望宁静，向往自然，求得身心得到放松。
3.2 我国室内设计特点
中国传统建筑室内设计，通常表现为室内对称的空间形式，在多数的宫殿和厅堂中，梁架、斗拱等都是以其结构和装饰的双重作用成为室内设计的一种艺术形象。从装饰上说，大量建筑室内天花藻井、家具、陈设等上面的图案，无不含蓄的表达出喜庆祥和、光耀门楣、长寿多福、家和兴旺之类的期望与祝愿。从空间布局上说，室内除了固定的隔断外，还有移动的屏风、半敞开的罩、博古架等与家具相结合，这些半开半闭的隔断营造成含蓄内敛的气氛，中国传统文化有一种“藏”的精神，都体现在这亦隐亦现之中。
在原始氏族社会居室里，有人工做成的平整光潔的石灰质地面；新石器时代的居室遗址里，有修饰精细、坚硬美观的红色烧土地面；商朝宫室的遗址里，有朱彩木料，雕饰白石；及至秦时的阿房宫和西汉的未央宫遗址，墓室里有石刻精美的窗棂、装饰纹样的栏杆。也就是说，即使在人类建筑活动的初始阶段，古人在室内设计方面已达到了一定的高度。
随着时代的发展，人们的审美观念的不断提高，在室内设计领域出现了许多新的流派，比如：新古典主义、新地方主义、新少数民族风格、中国现代主义、后现代风格，这些流派的出现使我国的室内设计呈现出多元化的特点。从目前我国室内设计方案来看，在很大程度上借鉴和汲取了西方现代主义设计中的简洁、明快、洗练的设计风格，同时采用了色彩、质感、光影与形体特征的多种手法，由于在设计时考虑到了民族文化、风土人情以及经济技术条件等，因而设计出来的风格又带有中国设计文化的底蕴和特色。
结语
不论是我国室内设计思维和方法还是西方室内设计理念都不是独立的，而是可以相互利用，相聚融合的。随着我国对外开放程度的不断加深，我国室内设计者也应不断吸收和借鉴西方建筑室内设计上的优势，达到“古为今用，洋为中用”的目的，在发挥我国文化的基础上融合西方设计思维，创造出更多有创意的作品。
1 东西方室内设计在文化方面的比较
1.1 我国传统文化在我国室内设计艺术中的体现
中华民族的传统文化有着深厚、鲜明的民族特色，通过历史的积淀，具有丰富的思想文化内涵，其题材较为广泛，类型也纷繁多样，包含丰富的意蕴，有着源远流长的特点。设计师将传统文化和室内设计结合起来，所包含的精髓都是传统文化元素。这些传统文化元素通常以雕塑、绘画、文献以及相关风俗和古物等形式展现，其中较为突出的是绘画、篆刻、书法、剪纸以及雕塑等，将这些传统文化元素与室内设计进行充分融合，可使室内设计在产生强大生命力的同时，流露出浓厚的历史意蕴。中华传统文化的艺术表现形式具有多种多样的特点，室内设计应力求将这些表现形式充分、有效地融合在一起，使之真正成为我国传统文化的载体。在室内设计的装饰方面，成功融入传统文化元素的装饰主要是一些有着吉祥如意寓意的图案、纹样，如宝瓶、中国传统的镇宅瑞兽以及一些具有象征意义的绣花、中国结等，这些都促使中华文化的内涵更加深远。
1.2 国外文化在西方室内设计艺术中的体现
古希腊是西方文明的发源地之一，古希腊艺术是西方文明的核心之一。西方文化艺术的发展源于现实生活的灵感，具有一定的现实主义、幻想主义以及浪漫主义的特征，这些特征融合在一起，促使古希腊艺术的魅力更完美地展现出来，流露出一种神秘典雅、端生现实的独特美感。古希腊艺术主要崇尚对艺术自然的追求和模仿。正是以这种文化理念为基础，西方室内设计风格更加倾向于庄重而和谐的美感，在表现形式方面充满了活力，展现出多元性的精神气质，凸显出独具特色的艺术形式与风格。在很多西方室内设计中，其对于人物、动物或植物方面的设计都建立在写幻求真的基础上，主要以模仿自然的和谐意境为主要原则。因此，西方室内设计理念强调必须遵循一定的形式规律进行设计。
2 东西方室内设计装饰的艺术比较
2.1 室内设计的空间形态比较
我国室内设计在空间形态方面主要注重内外空间的互相渗透和融合，为了能够有效地对室内进行陈设布置，就需要根据室内空间的不同功能、效果及目的等进行设计规划，促使室内设计的效果趋于完美。我国传统文化影响下的室内设计在空间分割的审美布局方面讲究一种似断而非断的分隔理念，会利用一些屏风、卷帘或其他博古类的饰物进行隔断，通过这些精美的饰物取得分隔不同室内空间的效果，产生一种隔而不隔的艺术美感。而西方室内设计在空间设计方面主要注重室内空间的开放性以及通透性，如一些过道、回廊以及落地门窗等，在设计形态方面给人一种视觉上的蔓延感，具有较强的穿透性。而且在装饰风格方面，西方建筑的室内装饰风格也是以“透”为主，一般会在室内设计一些连续的拱形门或者马蹄形的窗户，促使室内和室外的空间能栘很好地联系在一起，获得良好的采光和通风的效果。
2.2 室内设计的色彩风格比较
室内设计在色彩方面具有较强的象征意义，容易受到地域、时代、民族、历史、宗教等各方面的影响。在不同的时代，人们对于色彩的观念和审美取向都有很大程度的不同。如，黄色在我囯古代是皇权的象征.成为帝王的专用色彩。而红色则主要表达喜庆和吉祥，这种象征延续至今。而西方的装饰色彩通常受自然条件的影响较大，给人一种整体视觉上的饱和感。如，在地中海风格的色彩搭配中，主要有三种较为典型的配色方案：第一种是蓝白相配，这种方式主要盛行干西班牙、摩洛哥、希腊等地区，蓝白的搭配能够促使人们产生一种冷静的情绪；第二种是金黄和蓝紫的配色，这种配色在意大利以及法国等地区应用得较为广泛，这主要是受到当地自然风貌的影响；第三种是土黄和红褐色的配色，这种配色在北非等地区比较盛行，设计灵感主要源自当地的天然景观，如沙漠、泥土、植物等，整体给人一种与大自然相互融合的美感。
3 东西方室内设计特点的比较
3.1 西方室内设计特点
古希腊和罗马时期在建筑艺术和室内装饰方面已发展到很高的水平。古希腊雅典卫城帕提隆神庙的柱廊，将精心推敲的尺度和石材的性能合理运用，起到过渡室内外空间的作用。古罗马庞贝城的遗址中，从家具、灯饰等加工制作的精细程度来看，当时的室内装饰已相当成熟。罗马万神庙室内高旷的、具有公众聚会特征的拱形空间，是当今公共建筑内中庭设置最早的原型。
欧洲中世纪和文艺复兴以来，哥特式、古典式、巴洛克和洛可可等风格的各类建筑及室内艺术风格更趋成熟，优美的装饰风格和手法，至今仍是我们创作时可供借鉴的源泉。近代十九世纪初在德国创建的包豪斯学派，摒弃因循守旧，倡导重视功能，推进现代工艺技术和新型材料的运用，在建筑和室内设计方面，提出与工业社会相适应的新观念。20年代格罗皮乌斯设计的包豪斯校舍和密斯·凡·德·罗设计的巴塞罗那展览馆都是上述新观念的典型实例。
而进入2O世纪90年代以来，室内设计越来越趋向于简约风格。英国室内装潢杂志的专家认为，空间是居室的最大财富，室内设计的最大特点是增加空间感，更重要的应该是实用。因此人们不再玩技巧，而是设法让居室变得更加休闲、宽敞与舒适，更为理性实用。眼下，现代居室装饰也崇尚返璞归真，体现出人与物的本来面貌，并显示人们居住环境的特点，这就使设计与工艺手法贴近自然。现在人们之所以崇尚自然，是因为在都市中工作生活节奏快，人们精神紧张，而终日身居钢筋水泥“森林”中，更有压迫感。人们渴望宁静，向往自然，求得身心得到放松。
3.2 我国室内设计特点
中国传统建筑室内设计，通常表现为室内对称的空间形式，在多数的宫殿和厅堂中，梁架、斗拱等都是以其结构和装饰的双重作用成为室内设计的一种艺术形象。从装饰上说，大量建筑室内天花藻井、家具、陈设等上面的图案，无不含蓄的表达出喜庆祥和、光耀门楣、长寿多福、家和兴旺之类的期望与祝愿。从空间布局上说，室内除了固定的隔断外，还有移动的屏风、半敞开的罩、博古架等与家具相结合，这些半开半闭的隔断营造成含蓄内敛的气氛，中国传统文化有一种“藏”的精神，都体现在这亦隐亦现之中。
在原始氏族社会居室里，有人工做成的平整光潔的石灰质地面；新石器时代的居室遗址里，有修饰精细、坚硬美观的红色烧土地面；商朝宫室的遗址里，有朱彩木料，雕饰白石；及至秦时的阿房宫和西汉的未央宫遗址，墓室里有石刻精美的窗棂、装饰纹样的栏杆。也就是说，即使在人类建筑活动的初始阶段，古人在室内设计方面已达到了一定的高度。
随着时代的发展，人们的审美观念的不断提高，在室内设计领域出现了许多新的流派，比如：新古典主义、新地方主义、新少数民族风格、中国现代主义、后现代风格，这些流派的出现使我国的室内设计呈现出多元化的特点。从目前我国室内设计方案来看，在很大程度上借鉴和汲取了西方现代主义设计中的简洁、明快、洗练的设计风格，同时采用了色彩、质感、光影与形体特征的多种手法，由于在设计时考虑到了民族文化、风土人情以及经济技术条件等，因而设计出来的风格又带有中国设计文化的底蕴和特色。
结语
不论是我国室内设计思维和方法还是西方室内设计理念都不是独立的，而是可以相互利用，相聚融合的。随着我国对外开放程度的不断加深，我国室内设计者也应不断吸收和借鉴西方建筑室内设计上的优势，达到“古为今用，洋为中用”的目的，在发挥我国文化的基础上融合西方设计思维，创造出更多有创意的作品。