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在古代，收藏书画一定是达官显贵，一般人绝对望尘莫及，而我只是一个普通中小企业商人，却可以收藏到许多名家作品，这完全拜时代环境之赐。
王澄清书房墙上挂着彭醇士的《嘉陵秋色图》，笔墨流畅，布局严谨，画中烟波浩渺，山环水绕，简朴草棚沿江而建，高架在浩浩江水之上，好一副秋色如水好风景!这幅江西才子彭醇士(1896-1977)的杰作，已经陪伴王澄清二十多个寒暑，他不仅欣赏画中的意境，更爱画家自题的诗意：
“嘉陵栖泊几淹秋，岩下汤泉小竹楼，
旧梦兵戈无处觅，画图留作卧时游。”
第一次看到这幅画，王澄清就被画中的灵秀之气所吸引，尤其画家以水墨渲染出如雾如烟的苍茫景象，以及山边水旁的竹楼，真让人想置身其间，以洗却尘俗，这是画家魂萦梦绕的旧草堂，因为时代动荡，不能重游，只能“画图留作卧时游”，就是这句话深深打动了王澄清，他珍藏至今，并把自己的堂号命名为“卧游居”。“卧游山水”的典故出自南宋文人宗炳，他“妙善琴书，精于言理”，而且“好山水，爱远游”，只是年老之后，疾病缠身，因此自叹：“老疾俱至，名山恐难遍睹，唯澄怀观道，卧以游之”。“卧游”从此成为欣赏山水画的代名词，元代倪瓒诗曰：“一畦杞菊为供具，满壁江山作卧游”。“卧游”促进了山水画的发展，也成为文人雅士向往自然的象征。
“卧游”对王澄清而言，具有多重意义。他也是“好山水，爱远游”，但是29岁时，由于先天性脑微血管薄弱导致突然脑出血，造成他左脚不良于行，他的人生从此出现大转弯，不能像一般人跑跑跳跳，生意上的应酬也减至最少。幸亏上帝关了他一扇门，却又为他开了另一扇门，那就是书画收藏的天地。
就像一般收藏家一样，王澄清最早买画也是从“补壁”开始，但是真正认真起来，却是由于一个特殊原因。大约二十多年前，有人拿来了一批书画作品，有齐白石、仇英等名家，他不是很有把握，便拿去请教他公司所在的同一层楼邻居，也是纺织同业的吴峰彰先生。吴峰彰略为看了一下，就铁口直断：“假的!”王澄清又诧异又有点不服气，因为吴峰彰连画都没有完全摊开，尤其是仇英的滚动条，就大胆断言。王澄清好奇地请教原因。吴峰彰表示，仇英是明代宫廷画家，一向自认字写得不好，因此签名总是很小，而且一定在画作左下方，当他一拉开滚动条，看到斗大的仇英签名，而且在作品上方，就可以判断是膺品。
王澄清佩服之余，又有点半信半疑。吴峰彰便说，故宫博物院正好有仇英特展，不妨去看看。王澄清从善如流，结果这一趟故宫之游从此让他与书画结下不解之缘。
“我看得如痴如醉，仇英的画真是迷死人了。”时隔二十多年，王澄清还是无法忘怀当时深受感动的场景。他当场买了一大堆书，回家日夜苦读，一头栽进中国书画世界。此后大约十多年的时间，是他刻苦读书的高峰期，几乎每天读到深夜。朋友与太太都笑他，过去当学生时如此用功的话，好几个博士都拿到了。
吴峰彰是引领王澄清进入书画殿堂的关键人物，他本身太热爱书画收藏，后来干脆收掉纺织本业，开了“鸿展画廊”，这对刚入门的王澄清很有利，因为鸿展画廊就位在王澄清服装公司的楼上，他随时可以去串门子，既可以赏画，又可以学习许多书画知识，而且还结交了一批书画同好，如石允文、陈允中、黄顺民等，这些跨领域的朋友，让他的生活更加多彩多姿。
其实收藏的因子早已潜藏在王澄清身上，他的父亲王进益先生，就是一位艺术爱好者，不但收藏艺术品，而且也经常买画送人，尤其早年经商时，常常购买台湾画家的油画赠与外国客户，王澄清从小耳濡目染。当他开始收藏艺术品时，却偏爱中国书画。他自我剖析道，一方面与秉性有关，一方面也是因缘际会，例如开始买画时，比较多机会接触到渡海三家：张大千、溥心畲、黄君壁的作品，于是就能收藏成一定的格局；渡海三家中他又特别喜爱溥心畲，这位有“中国文人画最后一笔”的末代王孙，文气逼人，用笔细腻，才情过人，堪称诗书画三绝。
王澄清开始积极收藏书画始于1988、1989年之际，“回想起来，那恐怕也是有史以来收藏中国书画最好的时期。”王澄清说的这番话语重心长，因为国民政府自1949年迁台，大批文人、官员、商人跟随前来，历经十多年建设，台湾经济在80年代快速起飞，书画作品一时之间也大量浮出，而在王澄清入门收藏的88、89年间，就有很好的选择目标，如渡海三家；还有清末民初的大书画家如吴昌硕、齐白石、黄宾虹、李可染、傅抱石、徐悲鸿、陆俨少、高剑父、高奇峰、杨善深、赵少昂等等，可谓应有尽有。
“在古代，收藏书画一定是达官显贵，一般人绝对望尘莫及，而我只是一个普通中小企业商人，却可以收藏到许多名家作品，这完全拜时代环境之赐。”王澄清说。中国大陆书画投资风气兴起之后，对于像王澄清这种“纯以收藏为乐”，多半“只进不出”的收藏家而言，恐怕是弊多于利，尤其近一、两年来，中国书画价格疯狂飞涨，想要轻松惬意的收画是愈来愈困难了。
王澄清认为，中国书画市场崛起的速度实在太不可思议了，尤其是这一、两年来，大名家的书画以往日数十倍的价格飙涨，往往令人看傻眼了，完全没有章法，而台湾过去的经验也已无法套用了。
尽管现在中国书画市场热闹烘烘，而且“深不可测”，王澄清还是不改变做为一个“纯粹收藏家”的初衷，而所谓“纯粹的收藏家”就是不会短线抢进杀出，随着市场高低起伏而乱舞。
套句王澄清对自己的收藏品的形容：“很痴情”，他所珍爱的收藏品都是买来之后，一放就是一、二十年，而且不时观赏把玩，详细研究，这种态度的确可称之为“痴”了，而所谓“情必近于痴而始真”，这种真情，不是现今以投资为首要考虑点的书画买家所能想象的。王澄清对于自己所收藏的画作都如数家珍，书画作品不只是他的精神寄托，而且也是与他朝夕相处的生活的一部分。他的办公室、家中处处都挂满了书画，就只差天花板是空的，尤其在家中，拐弯抹角都是画，任何空间都不放过。他最引以为乐的，就是每天面对一屋子画，尤其夜阑人静时，一个人坐在沙发上欣赏满屋子的画时，虽然身体疲累，精神上却十分丰足，静夜赏画，往往容易有所领会，这种透过画作与其创造者神交的经验让他感到无穷的快感。
当然并非所有的画都适合挂起来，如一些册页、手卷，或滚动条等，他就收藏起来，为了收藏这些宝贝，他还特地从美国订购一个防震防火防水的保险箱。并非放进保险箱的藏品从此就不见天日，王澄清还是经常拿出来欣赏把玩，尤其是有书画同好来临时，一、两百件的藏品轮流上场，绝对比普通画廊还有看头，甚至媲美美术馆。老派的收藏家普遍认为，收藏好的书画作品可以怡情养性，陶冶品格，王澄清就相当服膺这种观点。他十分看重艺术家的人品，如果人品不好，即使其作品再好，他也不会收。遇到人品好的画家，又遇到好作品，而且寓意又好，王澄清就会特别礼遇，精心挑选一流材料框裱并悬挂在最适当的位置，例如彭醇士的《嘉陵秋色图》， 过去是挂在他的办公室，退休之后，就悬挂在家中书房。他家中客厅正面大墙上，悬挂的是江兆中的巨幅画作《锦春》，王澄清特别配上江兆申的金地篆书十二联，这件罕见的“龙门对联”的诗意恰好符合画作：“心地无风涛随在皆青水绿树，性天有化育触虚静鱼跃鸢飞”。十多年前他买下之后，特别去香港配酸枝画框，大小与客厅墙面相衬，好像天造地设一般。所有来到王家的宾客，很少有人不被它们所吸引。客厅另一幅黄君璧的作品《松下高士》同样也有陶养心性作用，更重要的这是一幅黄君璧的佳作；王澄清为《嘉陵秋色图》配上台湾书法名家台静农的对联：“乐无事，日有喜；饮且食，寿而康”。这是卧游居主人的养身心法。
而在书房边的一面墙上，他悬挂梁启
超的墨宝：“居处恭，执事敬，与人忠”，
这是卧游居主人为人处事的座右铭。当然并非所有的书画作品都是用以惕厉身心，而只是赏心悦目，满足观赏乐趣。他及太太王颜素心都属猴，所以特别钟爱以猴子为题材的作品，卧房里悬挂刘奎龄的《枫猴》，两只猴子画得栩栩如生，表情生动，意态优美，让他与太太爱不释手，朝夕相看也不厌倦。除了传统名家之外，王澄清也收藏一些创新水墨画，如刘国松、高行健、吴冠中等；他也不排斥年轻艺术家的作品，如于彭、周澄、姚旭灯…；还有摄影作品，如郎静山等；此外，也兼收一些油画与水彩，如马白水、刘奇伟等；他甚至也收藏大陆当代艺术家作品，如马堡中等。他强调，收藏有很大成分在丰富精神内涵，并增添生活乐趣，因此不会拘泥于严谨呆板的收藏系统，而是以个人的喜好及因缘际会为主要考虑。还有许多精彩巨作远超过家中墙面的负载，因此无法悬挂，甚至因为过于雄伟，王澄清竟然因而割爱，例如张大千的经典名作《春山晓色》，这件绘于1970年的泼彩山水画，堪称张大千泼彩的巅峰之作，无论用笔、色彩、构图均为上乘。王澄清在1989年以重金买下之后，十多年来视若珍宝，其磅礴气势也使得他家客厅充满生气，任何同好来到他家，一看见《春山晓色》无不惊为天人，多次有人要他割爱，并任由他开价，他都不为所为所动，但后来他还是出让，究其原因，竟是家人认为泼彩作品不易保存，不能以滚动条收藏，必须装框悬挂，而这件作品四尺全开，实在太大了，放在家里不免惹眼，最后选择送拍，结果创了当年天价(约四百多万人民币)。
这可以看出来王澄清行事低调的风格，其实张大千的作品他也有十多件，量不算多，但是质精，随便拿出一张都足以令人叹为观止，例如张大千在四川青城山实地写景的作品《老人郝》，采用比王蒙更细密的牛毛皴，精彩而难得。二十多年前，王澄清开始收藏书画作品，不惜以台币五百万买下，以当时的市价可以买幢高档房子了，可见他出手不凡；二十多年来，除非同好、行家来，他不轻易示人。
王澄清并非完全把收藏品“藏诸名山”，只是卖出的比例极少，而从他手里出去的作品屡屡创天价，他也不会沾沾自喜。近几年，中国书画价格狂飙，他过去送拍卖所创造的天价，与现在的新天价简直小巫见大巫；有些画在他手里收藏了一、二十年，卖出时才涨了一、两倍，隔了一年，下一手藏家再卖出就翻了好几倍；更夸张的是，当年他送拍的高价作品，后来再度被第二手的藏家送拍，居然拍出了当年他卖出价格的五、六倍，齐白石的价格甚至翻了四、五十倍，令他非常讶异。但是他绝不会懊恼，究竟如何释怀?
“每个人有每个人的福气；再说，当年我买画，志不在投资获利，单纯只是源于喜爱，后来转卖获利，已经十分喜出望外了!”王澄清说。
这种“喜出望外”的心情，恐怕不是今天那些艺术投资客所能体会的。不像其他收藏家，王澄清一再强调，台湾与大陆差别太大，台湾的经验无法为大陆所用。现在大陆的收藏家可以四、五人联合出手买一件作品，遇到价钱好，毫不留恋就转卖；还有许多艺术基金会，就是把书画作品当成一种投资目标，收藏的乐趣荡然无存，变成刺激冒险的金钱游戏；另外，许多新富阶层投入书画市场，他们的口袋深不可测，出手气魄非凡，对书画买卖造成空前震撼，也频添许多变数。
对于王澄清而言，最好的书画收藏时机已经一去不复返了，现在他的收藏品虽然也水涨船高，但想要再大笔购藏画作却难上加难。下一步该如何走?他面带微笑，气定神闲地说：“只好等崩盘哆。”懂得掌握时机，并且，更重要的是，要沉得住气，绝对是像王澄清这样的老收藏家致胜的利器。
王澄清书房墙上挂着彭醇士的《嘉陵秋色图》，笔墨流畅，布局严谨，画中烟波浩渺，山环水绕，简朴草棚沿江而建，高架在浩浩江水之上，好一副秋色如水好风景!这幅江西才子彭醇士(1896-1977)的杰作，已经陪伴王澄清二十多个寒暑，他不仅欣赏画中的意境，更爱画家自题的诗意：
“嘉陵栖泊几淹秋，岩下汤泉小竹楼，
旧梦兵戈无处觅，画图留作卧时游。”
第一次看到这幅画，王澄清就被画中的灵秀之气所吸引，尤其画家以水墨渲染出如雾如烟的苍茫景象，以及山边水旁的竹楼，真让人想置身其间，以洗却尘俗，这是画家魂萦梦绕的旧草堂，因为时代动荡，不能重游，只能“画图留作卧时游”，就是这句话深深打动了王澄清，他珍藏至今，并把自己的堂号命名为“卧游居”。“卧游山水”的典故出自南宋文人宗炳，他“妙善琴书，精于言理”，而且“好山水，爱远游”，只是年老之后，疾病缠身，因此自叹：“老疾俱至，名山恐难遍睹，唯澄怀观道，卧以游之”。“卧游”从此成为欣赏山水画的代名词，元代倪瓒诗曰：“一畦杞菊为供具，满壁江山作卧游”。“卧游”促进了山水画的发展，也成为文人雅士向往自然的象征。
“卧游”对王澄清而言，具有多重意义。他也是“好山水，爱远游”，但是29岁时，由于先天性脑微血管薄弱导致突然脑出血，造成他左脚不良于行，他的人生从此出现大转弯，不能像一般人跑跑跳跳，生意上的应酬也减至最少。幸亏上帝关了他一扇门，却又为他开了另一扇门，那就是书画收藏的天地。
就像一般收藏家一样，王澄清最早买画也是从“补壁”开始，但是真正认真起来，却是由于一个特殊原因。大约二十多年前，有人拿来了一批书画作品，有齐白石、仇英等名家，他不是很有把握，便拿去请教他公司所在的同一层楼邻居，也是纺织同业的吴峰彰先生。吴峰彰略为看了一下，就铁口直断：“假的!”王澄清又诧异又有点不服气，因为吴峰彰连画都没有完全摊开，尤其是仇英的滚动条，就大胆断言。王澄清好奇地请教原因。吴峰彰表示，仇英是明代宫廷画家，一向自认字写得不好，因此签名总是很小，而且一定在画作左下方，当他一拉开滚动条，看到斗大的仇英签名，而且在作品上方，就可以判断是膺品。
王澄清佩服之余，又有点半信半疑。吴峰彰便说，故宫博物院正好有仇英特展，不妨去看看。王澄清从善如流，结果这一趟故宫之游从此让他与书画结下不解之缘。
“我看得如痴如醉，仇英的画真是迷死人了。”时隔二十多年，王澄清还是无法忘怀当时深受感动的场景。他当场买了一大堆书，回家日夜苦读，一头栽进中国书画世界。此后大约十多年的时间，是他刻苦读书的高峰期，几乎每天读到深夜。朋友与太太都笑他，过去当学生时如此用功的话，好几个博士都拿到了。
吴峰彰是引领王澄清进入书画殿堂的关键人物，他本身太热爱书画收藏，后来干脆收掉纺织本业，开了“鸿展画廊”，这对刚入门的王澄清很有利，因为鸿展画廊就位在王澄清服装公司的楼上，他随时可以去串门子，既可以赏画，又可以学习许多书画知识，而且还结交了一批书画同好，如石允文、陈允中、黄顺民等，这些跨领域的朋友，让他的生活更加多彩多姿。
其实收藏的因子早已潜藏在王澄清身上，他的父亲王进益先生，就是一位艺术爱好者，不但收藏艺术品，而且也经常买画送人，尤其早年经商时，常常购买台湾画家的油画赠与外国客户，王澄清从小耳濡目染。当他开始收藏艺术品时，却偏爱中国书画。他自我剖析道，一方面与秉性有关，一方面也是因缘际会，例如开始买画时，比较多机会接触到渡海三家：张大千、溥心畲、黄君壁的作品，于是就能收藏成一定的格局；渡海三家中他又特别喜爱溥心畲，这位有“中国文人画最后一笔”的末代王孙，文气逼人，用笔细腻，才情过人，堪称诗书画三绝。
王澄清开始积极收藏书画始于1988、1989年之际，“回想起来，那恐怕也是有史以来收藏中国书画最好的时期。”王澄清说的这番话语重心长，因为国民政府自1949年迁台，大批文人、官员、商人跟随前来，历经十多年建设，台湾经济在80年代快速起飞，书画作品一时之间也大量浮出，而在王澄清入门收藏的88、89年间，就有很好的选择目标，如渡海三家；还有清末民初的大书画家如吴昌硕、齐白石、黄宾虹、李可染、傅抱石、徐悲鸿、陆俨少、高剑父、高奇峰、杨善深、赵少昂等等，可谓应有尽有。
“在古代，收藏书画一定是达官显贵，一般人绝对望尘莫及，而我只是一个普通中小企业商人，却可以收藏到许多名家作品，这完全拜时代环境之赐。”王澄清说。中国大陆书画投资风气兴起之后，对于像王澄清这种“纯以收藏为乐”，多半“只进不出”的收藏家而言，恐怕是弊多于利，尤其近一、两年来，中国书画价格疯狂飞涨，想要轻松惬意的收画是愈来愈困难了。
王澄清认为，中国书画市场崛起的速度实在太不可思议了，尤其是这一、两年来，大名家的书画以往日数十倍的价格飙涨，往往令人看傻眼了，完全没有章法，而台湾过去的经验也已无法套用了。
尽管现在中国书画市场热闹烘烘，而且“深不可测”，王澄清还是不改变做为一个“纯粹收藏家”的初衷，而所谓“纯粹的收藏家”就是不会短线抢进杀出，随着市场高低起伏而乱舞。
套句王澄清对自己的收藏品的形容：“很痴情”，他所珍爱的收藏品都是买来之后，一放就是一、二十年，而且不时观赏把玩，详细研究，这种态度的确可称之为“痴”了，而所谓“情必近于痴而始真”，这种真情，不是现今以投资为首要考虑点的书画买家所能想象的。王澄清对于自己所收藏的画作都如数家珍，书画作品不只是他的精神寄托，而且也是与他朝夕相处的生活的一部分。他的办公室、家中处处都挂满了书画，就只差天花板是空的，尤其在家中，拐弯抹角都是画，任何空间都不放过。他最引以为乐的，就是每天面对一屋子画，尤其夜阑人静时，一个人坐在沙发上欣赏满屋子的画时，虽然身体疲累，精神上却十分丰足，静夜赏画，往往容易有所领会，这种透过画作与其创造者神交的经验让他感到无穷的快感。
当然并非所有的画都适合挂起来，如一些册页、手卷，或滚动条等，他就收藏起来，为了收藏这些宝贝，他还特地从美国订购一个防震防火防水的保险箱。并非放进保险箱的藏品从此就不见天日，王澄清还是经常拿出来欣赏把玩，尤其是有书画同好来临时，一、两百件的藏品轮流上场，绝对比普通画廊还有看头，甚至媲美美术馆。老派的收藏家普遍认为，收藏好的书画作品可以怡情养性，陶冶品格，王澄清就相当服膺这种观点。他十分看重艺术家的人品，如果人品不好，即使其作品再好，他也不会收。遇到人品好的画家，又遇到好作品，而且寓意又好，王澄清就会特别礼遇，精心挑选一流材料框裱并悬挂在最适当的位置，例如彭醇士的《嘉陵秋色图》， 过去是挂在他的办公室，退休之后，就悬挂在家中书房。他家中客厅正面大墙上，悬挂的是江兆中的巨幅画作《锦春》，王澄清特别配上江兆申的金地篆书十二联，这件罕见的“龙门对联”的诗意恰好符合画作：“心地无风涛随在皆青水绿树，性天有化育触虚静鱼跃鸢飞”。十多年前他买下之后，特别去香港配酸枝画框，大小与客厅墙面相衬，好像天造地设一般。所有来到王家的宾客，很少有人不被它们所吸引。客厅另一幅黄君璧的作品《松下高士》同样也有陶养心性作用，更重要的这是一幅黄君璧的佳作；王澄清为《嘉陵秋色图》配上台湾书法名家台静农的对联：“乐无事，日有喜；饮且食，寿而康”。这是卧游居主人的养身心法。
而在书房边的一面墙上，他悬挂梁启
超的墨宝：“居处恭，执事敬，与人忠”，
这是卧游居主人为人处事的座右铭。当然并非所有的书画作品都是用以惕厉身心，而只是赏心悦目，满足观赏乐趣。他及太太王颜素心都属猴，所以特别钟爱以猴子为题材的作品，卧房里悬挂刘奎龄的《枫猴》，两只猴子画得栩栩如生，表情生动，意态优美，让他与太太爱不释手，朝夕相看也不厌倦。除了传统名家之外，王澄清也收藏一些创新水墨画，如刘国松、高行健、吴冠中等；他也不排斥年轻艺术家的作品，如于彭、周澄、姚旭灯…；还有摄影作品，如郎静山等；此外，也兼收一些油画与水彩，如马白水、刘奇伟等；他甚至也收藏大陆当代艺术家作品，如马堡中等。他强调，收藏有很大成分在丰富精神内涵，并增添生活乐趣，因此不会拘泥于严谨呆板的收藏系统，而是以个人的喜好及因缘际会为主要考虑。还有许多精彩巨作远超过家中墙面的负载，因此无法悬挂，甚至因为过于雄伟，王澄清竟然因而割爱，例如张大千的经典名作《春山晓色》，这件绘于1970年的泼彩山水画，堪称张大千泼彩的巅峰之作，无论用笔、色彩、构图均为上乘。王澄清在1989年以重金买下之后，十多年来视若珍宝，其磅礴气势也使得他家客厅充满生气，任何同好来到他家，一看见《春山晓色》无不惊为天人，多次有人要他割爱，并任由他开价，他都不为所为所动，但后来他还是出让，究其原因，竟是家人认为泼彩作品不易保存，不能以滚动条收藏，必须装框悬挂，而这件作品四尺全开，实在太大了，放在家里不免惹眼，最后选择送拍，结果创了当年天价(约四百多万人民币)。
这可以看出来王澄清行事低调的风格，其实张大千的作品他也有十多件，量不算多，但是质精，随便拿出一张都足以令人叹为观止，例如张大千在四川青城山实地写景的作品《老人郝》，采用比王蒙更细密的牛毛皴，精彩而难得。二十多年前，王澄清开始收藏书画作品，不惜以台币五百万买下，以当时的市价可以买幢高档房子了，可见他出手不凡；二十多年来，除非同好、行家来，他不轻易示人。
王澄清并非完全把收藏品“藏诸名山”，只是卖出的比例极少，而从他手里出去的作品屡屡创天价，他也不会沾沾自喜。近几年，中国书画价格狂飙，他过去送拍卖所创造的天价，与现在的新天价简直小巫见大巫；有些画在他手里收藏了一、二十年，卖出时才涨了一、两倍，隔了一年，下一手藏家再卖出就翻了好几倍；更夸张的是，当年他送拍的高价作品，后来再度被第二手的藏家送拍，居然拍出了当年他卖出价格的五、六倍，齐白石的价格甚至翻了四、五十倍，令他非常讶异。但是他绝不会懊恼，究竟如何释怀?
“每个人有每个人的福气；再说，当年我买画，志不在投资获利，单纯只是源于喜爱，后来转卖获利，已经十分喜出望外了!”王澄清说。
这种“喜出望外”的心情，恐怕不是今天那些艺术投资客所能体会的。不像其他收藏家，王澄清一再强调，台湾与大陆差别太大，台湾的经验无法为大陆所用。现在大陆的收藏家可以四、五人联合出手买一件作品，遇到价钱好，毫不留恋就转卖；还有许多艺术基金会，就是把书画作品当成一种投资目标，收藏的乐趣荡然无存，变成刺激冒险的金钱游戏；另外，许多新富阶层投入书画市场，他们的口袋深不可测，出手气魄非凡，对书画买卖造成空前震撼，也频添许多变数。
对于王澄清而言，最好的书画收藏时机已经一去不复返了，现在他的收藏品虽然也水涨船高，但想要再大笔购藏画作却难上加难。下一步该如何走?他面带微笑，气定神闲地说：“只好等崩盘哆。”懂得掌握时机，并且，更重要的是，要沉得住气，绝对是像王澄清这样的老收藏家致胜的利器。