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【摘 要】喜剧的基本功能是使人发笑，从美学上说，喜剧电影是为“笑”服务的一门艺术。我们必须要先知道“笑”从何处而来？本文中所呈现的由“不和谐理论”引起人们发笑只是提供了一种如何解构笑话的思路，我们从喜剧人物的身份设置、性格设置以及生存境遇设置等方面来分析如何建构喜剧人物。
【关键词】喜剧;身份设置;性格设置;生存境遇
喜剧要引人发笑，主人公首先要呈现出与现实生活的习惯思维相悖的不协调状态，主要表现为心理与外在动作不一致、理想与实现的方式相悖、想实现理想却引发了反面效果、引发人物性格、言行与社会环境等的不和谐与冲突。喜剧人物往往拥有低微、渺小的身份，可正是这些低微的小人物却一本正经、所行无忌、竭尽全力地去完成一个宏大而空虚的目标，从而使得形式的宏大和内容的空洞构成了不协调，创造出喜剧效果。
一、喜剧的基本构成状态
黑格尔将喜剧概括为以下三种状态：（1）形式的富丽堂皇与内容的虚假空洞之间的不协调。“喜剧所表现的只是实体性的假像，而其实是乖戾和卑鄙。”①（2）人物采用了与现实需要截然相反的方法去完成某种实体性目标，用不协调的方法和目的制造出喜剧效果。（3）偶然事件使得目标与方法、人物与环境产生了极大的不协调。②
二、喜剧人物的类型化特征
喜剧人物是指在整个喜剧影片中处于主导地位、使人发笑的主人公。如著名喜剧大师卓别林，他所饰演的流浪汉，大都是善良、简单且地位卑微的小人物，不仅如此，他们的造型永远一致，甚至行为举止都具有程式化，那么，这些主人公所代表的就不再是某个个体，而是某一类人。这类人的思想、行为方式都与常人相反，这种反差性创造出了喜剧性，人们一看到这类形象出现，就会自然而然的为事情的发展做出预测，结果，无论预测是否与结局一致，人们都将获得“笑”的快感。
三、喜剧人物的美学特征
（1）在人物的社会身份方面，喜剧主人公大都是身份卑微的小人物[2]。以小人物作喜剧主人公的做法从古时延续到今日，是因为这些地位卑微的小人物身份更加适于喜剧的设置，也更加容易激起人们对喜剧人物的关注与认可。（2）喜剧人物的“撞板效应”和受挫情境。关于喜剧人物的塑造，周民震曾提到了由于喜剧人物与环境的不协调所形成的窘迫感给人们带来的喜剧效果。他认为，喜剧人物带来喜剧性的原因在于人物与环境的“撞板”，这种与环境的不适应产生了窘迫感，而在努力逃离窘迫的过程中，喜剧性格应运而生。③
四、喜剧电影人物的身份设置
从喜剧电影的传统来看，小人物是喜剧电影表现的主流。喜剧大师许冠文所设置的喜剧人物大都是草根阶层④，如《半斤八两》中的私家侦探等，这些喜剧人物的性格通常吝啬、简单，却又具备着草根阶层的传统与古板，虽然常常出丑，却终因内心的善良而获得梦寐以求的幸福。再说周星驰，他是我们公认的最优秀的喜剧演员之一，他所塑造的喜剧人物大都是来自社会底层，他的许多形象都以阿星为名，并且形成了人物的程式化：《小偷阿星》中的小人物阿星、《长江七号》中的小人物农民工等，虽然有不同境遇，但都细致刻画了主人公生存与追求的艰难;他所塑造的历史人物诸如孙悟空、唐伯虎、韦小宝等等，虽然有时身份脱离了草根阶层，但实际性格上依然是小人物的变体。其实给人们创造出喜剧效果的并不是小人物的身份地位，而是通过这个身份设置的种种冲突，即：利用喜剧人物身份的大起大落、其身份与言行的反差以及身份倒置所制造的喜剧性。因此说，喜剧人物往往是小人物，即使他们脱离了小人物的身份，也一定具有凡俗的特性。从观众的角度来看，小人物的身份以及喜剧中的遭遇更容易激发他们内心的优越感，同时产生心灵上的认可。
五、喜剧人物的性格设置
喜剧人物具有一种特别突出又固执不变的性格或癖性。最为常见而具有代表性的喜剧性格人物主要有以下几种：（1）吝啬鬼形象。如《鸡同鸭讲》里的烤鸭店老板便是一个代表，他的吝啬成性表现在不仅对他人吝啬，对自己更是吝啬的可笑。（2）窝囊受气型男人。窝囊受气型性格的主要表现——“怕老婆”是最具喜剧性的元素，几乎在每一时期的喜剧作品中都会出现。张刚导演的《小镇大款》中的厂长是“怕老婆”的典型，因为怕老婆吃醋，而不敢在自己的工厂里招女工。（3）贫嘴男人。《没事偷着乐》里，张大民一直暗恋的李云芳因为失恋而绝食，大民受托前去劝解的一段可谓是他贫嘴中的经典：云芳，这么好的被面，你干嘛蒙脑袋上呢？你介算嘛呢？说你是变戏法的？你不会变鱼缸;说你是济公吧！你身上还没仄么脏;说你是佐罗？你手里还没有枪……你怎么不说话呢？想学谁？人小偷不说话，那是工作需要！有小偷说话的吗？女士们、先生们注意了啊！我是小偷，我现在要下手了啊！这种小人物式的贫嘴从某种程度上己经成为肯定性性格，因为，东拉西扯的贫嘴背后是一种积极的乐观主义。（4）机智型主人公。这种品质是滑头，能随机应变，能临危不乱，摆脱困境。一些喜剧的主人公便具有这种品质，他们常常使笨拙的对手其窘迫不堪。对于这些喜剧性格的塑造，最好的手法就是夸张。只是这种夸张需要一个度，因为适当的夸张会将一个特性变成喜剧，而相同的特性如果夸张过度就会成为恶习，喜剧就变成悲剧了。③
六、喜剧人物的境遇设置
对于喜剧人物的受挫经历而言，最常见的设置方式主要有以下几种：（1）追求爱情的受挫。这是喜剧影片中最常见的受挫经历设置方式。（2）求财的受挫。主人公在努力想要赚钱或者想发横财甚至去为了金钱挺而走险的过程中，总会出现重重的障碍使其不能如愿以偿，而在这不断的向往与连续的受挫之间，就形成了丰富的喜剧性效果。（3）追求事业、理想的受挫。周星驰导演的《喜剧之王》是追求自我实现而受挫的典型之作。其中周星驰饰演的尹天仇只是一个一日三餐都成问题的“跑龙套的”群众演员，但却怀着一个做专业演员的梦想，一贫如洗的他将一本斯坦尼斯拉夫斯基的《演员的自我修养》视若珍宝，潜心研究。然而他的专业精神却使他在做临时演员时大受指责，屡屡受挫。剧情要求他中枪倒地就死，他却想要设计一个“调皮”的性格，倒地后再站起来挣扎片刻再死，结果被取消跑龙套的资格;让他当替身受火烧时他还想要表现一点“孤独的冷”，而导演和副导演在点火之后又若无其事讨论起是否在旁边增加白鸽提升意境等问题，使得他手臂被烧焦。他的真诚努力与他所遭受的待遇之间形成巨大的反差，正是这反差形成了笑的源泉。他在业余时间教人演戏，但跟他学戏的不是无业人员要假扮黑社会就是坐台小姐要假装女学生，他的严肃认真与被教者的心不在焉，他的一丝不苟与他所从事的事情本身形成了强烈的、荒谬的反差，构成了喜剧的动力。
综上所述，人物不仅是文艺创作的重中之重，也是喜剧创作的中心，众多喜剧大师便把喜剧人物的塑造当作喜剧创作的表现核心。因此影片中喜剧人物的处理是否精彩，是决定这个影片能否成功的要害所在。
注释：
①②黑格尔.美学：第3卷[M].北京：商务印书馆，1981：293
③周民震.喜剧人物喜剧性琐谈[J].电影艺术.1980（12）
④[苏]普罗普著，杜书瀛等译.滑稽与笑的问题[M].沈阳：辽宁教育出版社，1998：121
参考文献：
[1]苏晖.车尔尼雪夫斯基对黑格尔喜剧美学思想的继承与突破[J].华中师范人学学报（人文社会科学版）.2000，39（2）：131～136
[2]张东.喜剧：类型的桎梏与超越[J].当代电影.1993（4）：35～37
[3]谢君.身份设置与喜剧张力[D].福建师范大学.2012
[4]贺彩虹.笑的解码——从喜剧性营构看1990年以来中国喜剧电影的得与失[D].济南：山东师范大学.2011
[5]廖建荣.小人物的艰辛生存与抗争—论周星驰与中别林喜剧艺术的相似之处[J].作家杂志.2008（4）：237～238
[6]苏晖.论喜剧性笑的发生系统[J].内蒙古人学学报（人文社会科学版）.2003，35（2）：71～76
【关键词】喜剧;身份设置;性格设置;生存境遇
喜剧要引人发笑，主人公首先要呈现出与现实生活的习惯思维相悖的不协调状态，主要表现为心理与外在动作不一致、理想与实现的方式相悖、想实现理想却引发了反面效果、引发人物性格、言行与社会环境等的不和谐与冲突。喜剧人物往往拥有低微、渺小的身份，可正是这些低微的小人物却一本正经、所行无忌、竭尽全力地去完成一个宏大而空虚的目标，从而使得形式的宏大和内容的空洞构成了不协调，创造出喜剧效果。
一、喜剧的基本构成状态
黑格尔将喜剧概括为以下三种状态：（1）形式的富丽堂皇与内容的虚假空洞之间的不协调。“喜剧所表现的只是实体性的假像，而其实是乖戾和卑鄙。”①（2）人物采用了与现实需要截然相反的方法去完成某种实体性目标，用不协调的方法和目的制造出喜剧效果。（3）偶然事件使得目标与方法、人物与环境产生了极大的不协调。②
二、喜剧人物的类型化特征
喜剧人物是指在整个喜剧影片中处于主导地位、使人发笑的主人公。如著名喜剧大师卓别林，他所饰演的流浪汉，大都是善良、简单且地位卑微的小人物，不仅如此，他们的造型永远一致，甚至行为举止都具有程式化，那么，这些主人公所代表的就不再是某个个体，而是某一类人。这类人的思想、行为方式都与常人相反，这种反差性创造出了喜剧性，人们一看到这类形象出现，就会自然而然的为事情的发展做出预测，结果，无论预测是否与结局一致，人们都将获得“笑”的快感。
三、喜剧人物的美学特征
（1）在人物的社会身份方面，喜剧主人公大都是身份卑微的小人物[2]。以小人物作喜剧主人公的做法从古时延续到今日，是因为这些地位卑微的小人物身份更加适于喜剧的设置，也更加容易激起人们对喜剧人物的关注与认可。（2）喜剧人物的“撞板效应”和受挫情境。关于喜剧人物的塑造，周民震曾提到了由于喜剧人物与环境的不协调所形成的窘迫感给人们带来的喜剧效果。他认为，喜剧人物带来喜剧性的原因在于人物与环境的“撞板”，这种与环境的不适应产生了窘迫感，而在努力逃离窘迫的过程中，喜剧性格应运而生。③
四、喜剧电影人物的身份设置
从喜剧电影的传统来看，小人物是喜剧电影表现的主流。喜剧大师许冠文所设置的喜剧人物大都是草根阶层④，如《半斤八两》中的私家侦探等，这些喜剧人物的性格通常吝啬、简单，却又具备着草根阶层的传统与古板，虽然常常出丑，却终因内心的善良而获得梦寐以求的幸福。再说周星驰，他是我们公认的最优秀的喜剧演员之一，他所塑造的喜剧人物大都是来自社会底层，他的许多形象都以阿星为名，并且形成了人物的程式化：《小偷阿星》中的小人物阿星、《长江七号》中的小人物农民工等，虽然有不同境遇，但都细致刻画了主人公生存与追求的艰难;他所塑造的历史人物诸如孙悟空、唐伯虎、韦小宝等等，虽然有时身份脱离了草根阶层，但实际性格上依然是小人物的变体。其实给人们创造出喜剧效果的并不是小人物的身份地位，而是通过这个身份设置的种种冲突，即：利用喜剧人物身份的大起大落、其身份与言行的反差以及身份倒置所制造的喜剧性。因此说，喜剧人物往往是小人物，即使他们脱离了小人物的身份，也一定具有凡俗的特性。从观众的角度来看，小人物的身份以及喜剧中的遭遇更容易激发他们内心的优越感，同时产生心灵上的认可。
五、喜剧人物的性格设置
喜剧人物具有一种特别突出又固执不变的性格或癖性。最为常见而具有代表性的喜剧性格人物主要有以下几种：（1）吝啬鬼形象。如《鸡同鸭讲》里的烤鸭店老板便是一个代表，他的吝啬成性表现在不仅对他人吝啬，对自己更是吝啬的可笑。（2）窝囊受气型男人。窝囊受气型性格的主要表现——“怕老婆”是最具喜剧性的元素，几乎在每一时期的喜剧作品中都会出现。张刚导演的《小镇大款》中的厂长是“怕老婆”的典型，因为怕老婆吃醋，而不敢在自己的工厂里招女工。（3）贫嘴男人。《没事偷着乐》里，张大民一直暗恋的李云芳因为失恋而绝食，大民受托前去劝解的一段可谓是他贫嘴中的经典：云芳，这么好的被面，你干嘛蒙脑袋上呢？你介算嘛呢？说你是变戏法的？你不会变鱼缸;说你是济公吧！你身上还没仄么脏;说你是佐罗？你手里还没有枪……你怎么不说话呢？想学谁？人小偷不说话，那是工作需要！有小偷说话的吗？女士们、先生们注意了啊！我是小偷，我现在要下手了啊！这种小人物式的贫嘴从某种程度上己经成为肯定性性格，因为，东拉西扯的贫嘴背后是一种积极的乐观主义。（4）机智型主人公。这种品质是滑头，能随机应变，能临危不乱，摆脱困境。一些喜剧的主人公便具有这种品质，他们常常使笨拙的对手其窘迫不堪。对于这些喜剧性格的塑造，最好的手法就是夸张。只是这种夸张需要一个度，因为适当的夸张会将一个特性变成喜剧，而相同的特性如果夸张过度就会成为恶习，喜剧就变成悲剧了。③
六、喜剧人物的境遇设置
对于喜剧人物的受挫经历而言，最常见的设置方式主要有以下几种：（1）追求爱情的受挫。这是喜剧影片中最常见的受挫经历设置方式。（2）求财的受挫。主人公在努力想要赚钱或者想发横财甚至去为了金钱挺而走险的过程中，总会出现重重的障碍使其不能如愿以偿，而在这不断的向往与连续的受挫之间，就形成了丰富的喜剧性效果。（3）追求事业、理想的受挫。周星驰导演的《喜剧之王》是追求自我实现而受挫的典型之作。其中周星驰饰演的尹天仇只是一个一日三餐都成问题的“跑龙套的”群众演员，但却怀着一个做专业演员的梦想，一贫如洗的他将一本斯坦尼斯拉夫斯基的《演员的自我修养》视若珍宝，潜心研究。然而他的专业精神却使他在做临时演员时大受指责，屡屡受挫。剧情要求他中枪倒地就死，他却想要设计一个“调皮”的性格，倒地后再站起来挣扎片刻再死，结果被取消跑龙套的资格;让他当替身受火烧时他还想要表现一点“孤独的冷”，而导演和副导演在点火之后又若无其事讨论起是否在旁边增加白鸽提升意境等问题，使得他手臂被烧焦。他的真诚努力与他所遭受的待遇之间形成巨大的反差，正是这反差形成了笑的源泉。他在业余时间教人演戏，但跟他学戏的不是无业人员要假扮黑社会就是坐台小姐要假装女学生，他的严肃认真与被教者的心不在焉，他的一丝不苟与他所从事的事情本身形成了强烈的、荒谬的反差，构成了喜剧的动力。
综上所述，人物不仅是文艺创作的重中之重，也是喜剧创作的中心，众多喜剧大师便把喜剧人物的塑造当作喜剧创作的表现核心。因此影片中喜剧人物的处理是否精彩，是决定这个影片能否成功的要害所在。
注释：
①②黑格尔.美学：第3卷[M].北京：商务印书馆，1981：293
③周民震.喜剧人物喜剧性琐谈[J].电影艺术.1980（12）
④[苏]普罗普著，杜书瀛等译.滑稽与笑的问题[M].沈阳：辽宁教育出版社，1998：121
参考文献：
[1]苏晖.车尔尼雪夫斯基对黑格尔喜剧美学思想的继承与突破[J].华中师范人学学报（人文社会科学版）.2000，39（2）：131～136
[2]张东.喜剧：类型的桎梏与超越[J].当代电影.1993（4）：35～37
[3]谢君.身份设置与喜剧张力[D].福建师范大学.2012
[4]贺彩虹.笑的解码——从喜剧性营构看1990年以来中国喜剧电影的得与失[D].济南：山东师范大学.2011
[5]廖建荣.小人物的艰辛生存与抗争—论周星驰与中别林喜剧艺术的相似之处[J].作家杂志.2008（4）：237～238
[6]苏晖.论喜剧性笑的发生系统[J].内蒙古人学学报（人文社会科学版）.2003，35（2）：71～76