唯书有色，严于西子：唯文有华，秀于百卉!
　　日升日落，光影交错，氤氢的记忆已不能准确地反射出这个信念是何时植根于我内心深处了，我搜遍了日记的每个角落，只能捕捉到一个个时光的罅隙里，我捧读手记孜孜不倦的身影。
　　懵懂少年时，我轻轻推开了《格林童话》的书香之门，领略到“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”的写意美。后来，罗贯中老先生用《三国演义》的深刻底蕴，使我感知到“人生如梦，一樽还酹江月”的疏荡大气。然而我依然不满足，直到在一个阳光洒满大地的午后，张爱玲携着《流言》轻轻地撞了我一下。从此，我便完美地“沦陷”在了她为我精心营造的艺术世界里，不能自己。
　　《流言》这个名字，好像是引自一首英文诗中“Writter on water”一句。我想她应该是想表明《流言》的美是幻化的，会如水般滋润我们被迫在现实的隐忍里干涸的心田。
　　张爱玲的细致洞察力令我折服。有人也因此指责她“因过分精致而没有悲壮和博大的品格”。其实，对于这样一个自我、孤高的女子，又何需用“悲壮和博大”来界定她呢?看《流言·我看苏青》中的那段：
　　我一个人在黄昏的阳台上，骤然看见远处的一个高楼，边缘附着一大块胭脂红，还当是玻璃窗上落日的反光，却是元宵的月亮，红红地升起来了，我想着：“这是乱世。”一个月圆之夜，一个孤傲地站在窗边，孤寂落拓地看着外面的纷纷扰扰，惹人心痛。
　　记得梁实秋曾说过：“孤独是一份清福。”我知道她在默守这份清福，一部《流言》便应运而生。
　　张爱玲内心仍然留存着的那份孩童的纯真，令我敬仰。
　　对于《流言·更衣记》尾声那个耍宝的小男孩，我想“正常”的大人会愤然地警告他，这是如何如何危险，甚至用暴力让他知道后果的严重性。然而张爱玲却言： “人生最可爱的便是当儿那一撒手吧?”
　　张爱玲的智慧令我钦佩。
　　她曾说过：“生活的戏剧化是不健康的。”然而我们这些已被《流言》洗礼的人，却依然不健康，甚至病态地活着。生活的方程式已被我们刻意书写得淋漓尽致，然而我们却始终只是这繁华都市中寄生着的飘浮灵魂。
　　或许张爱玲的文章，真的不如徐志摩堆砌的华美，也不如鲁迅匕首般辛辣的文字苍劲，但她却在《流言》中真切地为我们奏响了一曲节奏轻缓的疏朗柔情，辅以她对人生深彻体悟的特殊音效，便一气呵成为她最爱的巴赫曲。
　　基于对《流言》的特殊情结，我决意要远离故土，去追寻自我的梦想。或许陪伴我的只有那满载理想的行囊，以及激励我奋进的《流言》，但我会一直骑着单车，任青春的风，在我脸上荏苒出日渐成熟的韵味，蹬踏着坚定的节奏，一直延伸向远方。