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现代画家陈衡恪，字师曾，是史学家陈寅恪的长兄，梁启超称其为“现代美术界具有艺术天才、高人格、不朽价值的第一人”。
1898年，陈衡恪寄居在张之洞创办的南京江南陆师学堂附设的矿路学堂，期间与鲁迅结下友谊。两人一起留学日本，谈艺论道，互赠作品。回国后，两人分别几年之后再聚首，同在教育部任职，交往更加密切，可谓生活中的良友、艺术上的知音。
两人的友情，带着浓浓的书香味。书香氤氲弥漫，各自重要的作品出版，留存在彼此的人生记忆里。
初识矿路学堂
1898年，戊戌变法失败，如此家国巨变，在思想上给陈衡恪以强烈的震动。戊戌变法失败后，措施全被废除，唯独保留下京师大学堂。这说明举办新式的教育，已经成为朝野的共识。是年，陈衡恪考入南京江南陆师学堂附设的矿路学堂学习。在这里，他结识了当时由南京水师学堂转入矿路学堂学习的鲁迅。
陈衡恪和鲁迅成为同学是两人友情的开始，也是两人人生的转折点。在矿路学堂，鲁迅遇到了他人生中的第二位良师——俞明震。1901年，俞明震被任为江南陆师学堂总办兼附设矿路学堂总办。俞明震是个“新党”，倡导新学问，树立新风气。后来，《鲁迅日记》中多次提到的“恪士师”“俞师”，指的就是俞明震。鲁迅留学日本学医学而终竟从文，俞明震对其的影响非同小可。对于陈衡恪来说，俞明震是良师，是学校校长，而且还是亲戚。俞明震的妹妹俞明诗是陈衡恪的继母，陈衡恪叫俞明震舅舅。在矿路学堂时，陈衡恪是俞明震的助手，帮助他起草一些文案。
同船留学日本
1902年，鲁迅从南京矿路学堂毕业，在俞明震的带领下，由南京出发去日本留学。陈衡恪以俞明震的“文案”的身份，带着弟弟陈寅恪随团同船赴日。
初到日本时，陈衡恪与鲁迅共同就读于东京巢鸭弘文书院，朝夕相处，时常一同吃饭饮酒、赋诗唱和。后来，陈衡恪入高等师范习博物学，经常到山野采集植物标本，细致研究动植物的结构、色彩，这对他日后的绘画创作有着深远的影响。
陈衡恪在日本留学长达八年，1910年回国，应邀担任江苏南通师范学校的博物学教员。这段时间，陈衡恪在美术创作方面开始发力。在书画篆刻上，他得到了吴昌硕的亲授和指点，常作石鼓文、篆书、隶书和楷书，并刻章治印。鲁迅在日本留学长达七年。1910年前后，鲁迅陆续在浙江两级师范学堂、绍兴中学、绍兴师范学校任教。教学之余，陈衡恪和鲁迅都热衷创作美术作品。两人求学经历相同、兴趣爱好相同，甚至家世经历也相似，这就注定了两位好朋友的重逢，一起共事。
槐堂俟堂相伴
1913年秋天，陈衡恪辞职入京，任教育部编纂，主图书编辑工作近十年。此时，陈衡恪和鲁迅同在教育部任职，交往甚密，二人时常在一起逛琉璃厂、谈论金石，并互赠作品。
早在1909年，陈衡恪就曾为鲁迅的第一本译著《域外小说集》题写封面书名。《域外小说集》封面由鲁迅设计，陈衡恪题签，在日本东京自费出版。书的封面采用青灰色的瓷青纸，上方的横幅式图案，画的是希腊神话故事中的文艺女神缪斯在晨曦中弹奏竖琴，充满了异域风情。图案下方是陈衡恪写的篆书“域外小说集”。从日本到回国，书与画、篆刻和碑拓，都凝聚着两人的友情。
如今，在鲁迅博物馆，人们可以看到陈衡恪赠送鲁迅的9幅画，其中山水5幅、花卉4幅，都是颇具功力而又随意的文人画小品。陈衡恪为鲁迅刻章多枚，保存在鲁迅博物馆里的就有“周树”（石章，1915年陈师曾刻）、“会稽周氏藏本”（紫檀木章，1917年陈师曾刻）、“会稽周氏”（石章，1915年陈师曾刻）、“俟堂”（石章，1916年陈师曾刻）等印五六枚。
1915年秋，陈衡恪移居友人张棣生在新华街的住所，自署匾额隶书“槐堂”二字。迁居西城裤子胡同后，他仍用“槐堂”的堂号。1919年秋天，陈衡恪和儿子在“槐堂”留下一张合影照片，从中可以感受到“槐堂”里浓厚的艺术气息。
1916年11月30日，“上午陈师曾贻印章一方，文曰‘俟堂’”。许寿裳曾问鲁迅为什么要刻“俟堂”的印章，鲁迅回答说：“因为陈师曾那时送我一方石章，并问刻作何字，我想了一想，你叫‘槐堂’，我就叫‘俟堂’吧。”许寿裳曾说：“我听到这里，就明白了这‘俟’字的含义。那时部里的某长官颇想挤掉鲁迅，而他就安静地等着，所谓‘君子居易以俟命’也。”
陈衡恪号“槐堂”，而鲁迅的另一个笔名为“俟堂”，二者相映成趣。
购藏师曾遗墨
1923年夏天，陈衡恪得知继母俞明诗病危，从大连出发，马不停蹄驰归南京。在继母病床前，他亲奉汤药数旬，昼夜不离。不久，继母病逝。他也因连日劳累和悲伤过度，染病不起。陈衡恪本来就身体孱弱，不幸又染上伤寒，但医生误诊为痢疾，以致延误了治疗。9月17日，陈衡恪病逝，48岁就英年早逝，这是中国艺术界的一大损失。
对于陈衡恪的书画篆刻艺术，鲁迅是极为看重的。1928年2月1日，鲁迅寄李霁野信，想找一张陈衡恪的花卉笺纸作为《朝花夕拾》的封面，但后因找不到合适的，才托了陶元庆设计，可见其对此事念念不忘。在1933年编印《北平笺谱》时，鲁迅选用了陈衡恪的山水、花鸟等笺三十二幅，并在序言中对他的艺术成就进行了公允的颂扬：“义宁陈君师曾入北京，初为镌铜者作墨盒，镇纸画稿，俾其雕镂；既成拓墨，雅趣盎然。不久复廓其技于笺纸，才华蓬勃，笔简意饶……而诗笺乃开一新境。盖至是而画师梓人，神志暗会，同力合作，遂越前修矣。”陈衡恪和鲁迅是同学，是同事，更是生活中的朋友，是艺术上的知音。
陈衡恪病逝后，故宫博物院编印《师曾遗墨》十辑，陆续出版，时间长达两年。鲁迅逐期购买，直至购齐，他还保存有一张陈衡恪撰文书写的《陈衡恪继妻汪梅未墓碑》拓片。想起二十多年来与陈衡恪的交往，鲁迅心中既有春天的和煦，又有秋天的萧瑟，这大概就是人生的滋味了。
1898年，陈衡恪寄居在张之洞创办的南京江南陆师学堂附设的矿路学堂，期间与鲁迅结下友谊。两人一起留学日本，谈艺论道，互赠作品。回国后，两人分别几年之后再聚首，同在教育部任职，交往更加密切，可谓生活中的良友、艺术上的知音。
两人的友情，带着浓浓的书香味。书香氤氲弥漫，各自重要的作品出版，留存在彼此的人生记忆里。
初识矿路学堂
1898年，戊戌变法失败，如此家国巨变，在思想上给陈衡恪以强烈的震动。戊戌变法失败后，措施全被废除，唯独保留下京师大学堂。这说明举办新式的教育，已经成为朝野的共识。是年，陈衡恪考入南京江南陆师学堂附设的矿路学堂学习。在这里，他结识了当时由南京水师学堂转入矿路学堂学习的鲁迅。
陈衡恪和鲁迅成为同学是两人友情的开始，也是两人人生的转折点。在矿路学堂，鲁迅遇到了他人生中的第二位良师——俞明震。1901年，俞明震被任为江南陆师学堂总办兼附设矿路学堂总办。俞明震是个“新党”，倡导新学问，树立新风气。后来，《鲁迅日记》中多次提到的“恪士师”“俞师”，指的就是俞明震。鲁迅留学日本学医学而终竟从文，俞明震对其的影响非同小可。对于陈衡恪来说，俞明震是良师，是学校校长，而且还是亲戚。俞明震的妹妹俞明诗是陈衡恪的继母，陈衡恪叫俞明震舅舅。在矿路学堂时，陈衡恪是俞明震的助手，帮助他起草一些文案。
同船留学日本
1902年，鲁迅从南京矿路学堂毕业，在俞明震的带领下，由南京出发去日本留学。陈衡恪以俞明震的“文案”的身份，带着弟弟陈寅恪随团同船赴日。
初到日本时，陈衡恪与鲁迅共同就读于东京巢鸭弘文书院，朝夕相处，时常一同吃饭饮酒、赋诗唱和。后来，陈衡恪入高等师范习博物学，经常到山野采集植物标本，细致研究动植物的结构、色彩，这对他日后的绘画创作有着深远的影响。
陈衡恪在日本留学长达八年，1910年回国，应邀担任江苏南通师范学校的博物学教员。这段时间，陈衡恪在美术创作方面开始发力。在书画篆刻上，他得到了吴昌硕的亲授和指点，常作石鼓文、篆书、隶书和楷书，并刻章治印。鲁迅在日本留学长达七年。1910年前后，鲁迅陆续在浙江两级师范学堂、绍兴中学、绍兴师范学校任教。教学之余，陈衡恪和鲁迅都热衷创作美术作品。两人求学经历相同、兴趣爱好相同，甚至家世经历也相似，这就注定了两位好朋友的重逢，一起共事。
槐堂俟堂相伴
1913年秋天，陈衡恪辞职入京，任教育部编纂，主图书编辑工作近十年。此时，陈衡恪和鲁迅同在教育部任职，交往甚密，二人时常在一起逛琉璃厂、谈论金石，并互赠作品。
早在1909年，陈衡恪就曾为鲁迅的第一本译著《域外小说集》题写封面书名。《域外小说集》封面由鲁迅设计，陈衡恪题签，在日本东京自费出版。书的封面采用青灰色的瓷青纸，上方的横幅式图案，画的是希腊神话故事中的文艺女神缪斯在晨曦中弹奏竖琴，充满了异域风情。图案下方是陈衡恪写的篆书“域外小说集”。从日本到回国，书与画、篆刻和碑拓，都凝聚着两人的友情。
如今，在鲁迅博物馆，人们可以看到陈衡恪赠送鲁迅的9幅画，其中山水5幅、花卉4幅，都是颇具功力而又随意的文人画小品。陈衡恪为鲁迅刻章多枚，保存在鲁迅博物馆里的就有“周树”（石章，1915年陈师曾刻）、“会稽周氏藏本”（紫檀木章，1917年陈师曾刻）、“会稽周氏”（石章，1915年陈师曾刻）、“俟堂”（石章，1916年陈师曾刻）等印五六枚。
1915年秋，陈衡恪移居友人张棣生在新华街的住所，自署匾额隶书“槐堂”二字。迁居西城裤子胡同后，他仍用“槐堂”的堂号。1919年秋天，陈衡恪和儿子在“槐堂”留下一张合影照片，从中可以感受到“槐堂”里浓厚的艺术气息。
1916年11月30日，“上午陈师曾贻印章一方，文曰‘俟堂’”。许寿裳曾问鲁迅为什么要刻“俟堂”的印章，鲁迅回答说：“因为陈师曾那时送我一方石章，并问刻作何字，我想了一想，你叫‘槐堂’，我就叫‘俟堂’吧。”许寿裳曾说：“我听到这里，就明白了这‘俟’字的含义。那时部里的某长官颇想挤掉鲁迅，而他就安静地等着，所谓‘君子居易以俟命’也。”
陈衡恪号“槐堂”，而鲁迅的另一个笔名为“俟堂”，二者相映成趣。
购藏师曾遗墨
1923年夏天，陈衡恪得知继母俞明诗病危，从大连出发，马不停蹄驰归南京。在继母病床前，他亲奉汤药数旬，昼夜不离。不久，继母病逝。他也因连日劳累和悲伤过度，染病不起。陈衡恪本来就身体孱弱，不幸又染上伤寒，但医生误诊为痢疾，以致延误了治疗。9月17日，陈衡恪病逝，48岁就英年早逝，这是中国艺术界的一大损失。
对于陈衡恪的书画篆刻艺术，鲁迅是极为看重的。1928年2月1日，鲁迅寄李霁野信，想找一张陈衡恪的花卉笺纸作为《朝花夕拾》的封面，但后因找不到合适的，才托了陶元庆设计，可见其对此事念念不忘。在1933年编印《北平笺谱》时，鲁迅选用了陈衡恪的山水、花鸟等笺三十二幅，并在序言中对他的艺术成就进行了公允的颂扬：“义宁陈君师曾入北京，初为镌铜者作墨盒，镇纸画稿，俾其雕镂；既成拓墨，雅趣盎然。不久复廓其技于笺纸，才华蓬勃，笔简意饶……而诗笺乃开一新境。盖至是而画师梓人，神志暗会，同力合作，遂越前修矣。”陈衡恪和鲁迅是同学，是同事，更是生活中的朋友，是艺术上的知音。
陈衡恪病逝后，故宫博物院编印《师曾遗墨》十辑，陆续出版，时间长达两年。鲁迅逐期购买，直至购齐，他还保存有一张陈衡恪撰文书写的《陈衡恪继妻汪梅未墓碑》拓片。想起二十多年来与陈衡恪的交往，鲁迅心中既有春天的和煦，又有秋天的萧瑟，这大概就是人生的滋味了。