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摘要：任何一门学科和知识的产生，并不是一个孤立的现象，民族音乐学的研究是一致的。近30年来，在西方民族音乐学研究的有益经验，同时我们的民族音乐学的传统研究方法的优越性，另一方面，经过后多数的民族音乐学学者坚定不移的努力，这门学科已取得了很大的进步，音乐学学校的许多理论令人印象深刻。
关键词：民族音乐学在世界范围内的形成与发展；民族音乐学在中国的形成与发展；建立民族音乐学的民族特色；充实完善民族音乐学的相关研究方法.
前言
中國的民族音乐是世界民族音乐之林中的一棵古老而长青的参天大树，是我们华夏子孙的骄傲。它以丰富璀璨的繁花硕果，深广久远的历史传统，独特而多样的色彩风貌，巍然挺立于世界的东方。中国的民族音乐是当今世界上溯源最久远而又长流不绝的东方古老音乐，它渗透在社会文化的各个领域、各个方面。民族音乐学是音乐下属的一门音乐理论学科，在未使用这一名称之前，它曾被广泛地称为“比较音乐学”，至本世纪50年代初，作为学科名称的“比较音乐学”开始被“民族音乐学”替代。“民族音乐学”是一个复合词语，它是由“民族学”和“音乐学”两个概念复合而成。
一、民族音乐学在世界范围内的形成与发展
民族音乐学在本世纪50年代前称“比较音乐学”，比较音乐学作为一门年轻的音乐理论学科，大约萌芽于18世纪中叶，它的产生与发展，与欧洲殖民主义的兴起和扩张有关。以18世纪为开端，欧洲发达国家的人类学家、历史学家、和文化学家们首先向外部世界开启了这些非欧洲国家民族的传统文化之门。他们感受到异国的新奇的音乐文化，并极力想把这些音乐传统的，不为欧洲人鲜见的音乐文化模式公诸于众。18世纪末叶，他们之中的部分学者对所到地区的音乐开始进行音乐性质的考察和资料搜集。调查者本身带有“西方音乐中心论”的文化偏见，因此，调查的内容很肤浅，但是也有一部分著作例外。如：比利时作曲家，音乐学费蒂斯，在他的著作《音乐通史》中，就较公证的和客观的论及了中国、日本和印度等非欧洲国家及其有关民族的音乐。
二、民族音乐学在中国的形成与发展
中国音乐学家借鉴国外民族音乐学理论、方法及最新成果，在很多方面取得了显著的成就，大致可以概括为以下几个方面：国外民族音乐学论著的编译和出版、就民族音乐学学科界定的争论和对学科建设的建议、民族音乐志的编辑和出版、音乐文化区划性质的研究、音乐文化历史性质的研究、跨文化的音乐比较研究、对外国音乐文化的研究、民族音乐学的教学、现代科学技术的采用等。随着民族音乐学的逐渐形成发展，它形成了它特有的研究方法。民族音乐学分为田野工作法和案头工作法两个阶段。田野工作之前的准备工作包括思想、资料、技术能力、器材等方面的准备及杰作调查提纲等方面的内容。案头工作可分为四个阶段：对调研对象进行描写和记述；在描写和记述的基础上分析、解释；在分析、解释的基础上分类；在分类的基础上进行研究。民族音乐学发展至今与社会科学领域非音乐理论学科之间有很多的联系。如：人类学、民族学、民俗学、社会学、地理学、语言学等。民族音乐学是发展时间很短的学科，从民族音乐学发展来看，民族音乐学是一个包容面很广的音乐学分支学科，它以后的发展面积将会更广，内容会更加博大精深。
三、建立民族音乐学的民族特色
在过去，中国是一个多民族的国家，历史悠久的中国民族音乐是由汉族和55个少数民族共同创建.多年来，中国少数民族音乐研究取得了可喜成果.这些成绩的取得，在不断克服大汉族主义，特别是防止少数民族音乐研究汉乐来调节.因为大多数的55个少数民族的“自由文本”和“原生态”音乐，如果你遵循西方民族音乐学“不是我的音乐对少数民族的音乐，极少数的音乐历史”必然会扭曲音乐艺术的.事实上，汉族音乐家，从事少数民族音乐研究方面的兄弟民族音乐的历史事实和音乐学形式。
四、充实完善民族音乐学的相关研究方法
与忽视民族民间环境音乐根植于文化之中作法相反的是，我常常看到了在民族音乐学方面的有关论文研究是，通常都会将文化放在比音乐更重要的位置上，这个意图非常明显，就是要在民族音乐学的研究之中突出音乐文化的内涵，但在这种疑似“炫耀”的文化背景之下，能够给人们留下强烈的印象，往往结果都是小事，文化分析下来兴奋剂民族音乐学体。诚然，在民族音乐学的研究过程中突出文化背景的分析与研究的作法值得称赞，但是，从整体上来讲，应该分清主次，合理研究.如同一位合格的摄影师把物体摆在突出位置，以显示主体的表面，而天然本底的字符或图像的清晰和水平的背景时有主次的体现的.民族音乐学的“音乐中的文化”或“文化中的音乐”的学习，探索，不仅专注于音乐的主要分析，还要加强共同演绎的文化背景，都要在完全的和谐相结合下把握好.民族音乐学，作为交换，满足所有的河流，它连接历史和现实，我们义不容辞的责任是让我们发扬光大。
结语
民族音乐学和音乐学姐姐的分支学科不断完善研究方法是非常重要的。我认为应引起足够的重视，为当代民族音乐学学者的定位四个方面：一：为推动民族音乐学在学术上的快速创新与进步，为现代的民间音乐理论提供强有力的支持；二、积极投身于民族音乐学的相关研究的实践中，用民族音乐学方面的创新来提升整个中国民族音乐学的发展水準；三、提高民族音乐学的普及程度，提升人民群众在民间音乐以及整体的文化素质；四、扩大民族音乐学的研究范围，拓展研究事业，提升学术研究的力度，抢占学术研究的前沿，应该说，在我国民族音乐学发展到今天，所有的学者都感到了非常满意，作为传承人，我们有义务，更有责任将民族音乐学更好的发展下去，让其蓬勃发展。
关键词：民族音乐学在世界范围内的形成与发展；民族音乐学在中国的形成与发展；建立民族音乐学的民族特色；充实完善民族音乐学的相关研究方法.
前言
中國的民族音乐是世界民族音乐之林中的一棵古老而长青的参天大树，是我们华夏子孙的骄傲。它以丰富璀璨的繁花硕果，深广久远的历史传统，独特而多样的色彩风貌，巍然挺立于世界的东方。中国的民族音乐是当今世界上溯源最久远而又长流不绝的东方古老音乐，它渗透在社会文化的各个领域、各个方面。民族音乐学是音乐下属的一门音乐理论学科，在未使用这一名称之前，它曾被广泛地称为“比较音乐学”，至本世纪50年代初，作为学科名称的“比较音乐学”开始被“民族音乐学”替代。“民族音乐学”是一个复合词语，它是由“民族学”和“音乐学”两个概念复合而成。
一、民族音乐学在世界范围内的形成与发展
民族音乐学在本世纪50年代前称“比较音乐学”，比较音乐学作为一门年轻的音乐理论学科，大约萌芽于18世纪中叶，它的产生与发展，与欧洲殖民主义的兴起和扩张有关。以18世纪为开端，欧洲发达国家的人类学家、历史学家、和文化学家们首先向外部世界开启了这些非欧洲国家民族的传统文化之门。他们感受到异国的新奇的音乐文化，并极力想把这些音乐传统的，不为欧洲人鲜见的音乐文化模式公诸于众。18世纪末叶，他们之中的部分学者对所到地区的音乐开始进行音乐性质的考察和资料搜集。调查者本身带有“西方音乐中心论”的文化偏见，因此，调查的内容很肤浅，但是也有一部分著作例外。如：比利时作曲家，音乐学费蒂斯，在他的著作《音乐通史》中，就较公证的和客观的论及了中国、日本和印度等非欧洲国家及其有关民族的音乐。
二、民族音乐学在中国的形成与发展
中国音乐学家借鉴国外民族音乐学理论、方法及最新成果，在很多方面取得了显著的成就，大致可以概括为以下几个方面：国外民族音乐学论著的编译和出版、就民族音乐学学科界定的争论和对学科建设的建议、民族音乐志的编辑和出版、音乐文化区划性质的研究、音乐文化历史性质的研究、跨文化的音乐比较研究、对外国音乐文化的研究、民族音乐学的教学、现代科学技术的采用等。随着民族音乐学的逐渐形成发展，它形成了它特有的研究方法。民族音乐学分为田野工作法和案头工作法两个阶段。田野工作之前的准备工作包括思想、资料、技术能力、器材等方面的准备及杰作调查提纲等方面的内容。案头工作可分为四个阶段：对调研对象进行描写和记述；在描写和记述的基础上分析、解释；在分析、解释的基础上分类；在分类的基础上进行研究。民族音乐学发展至今与社会科学领域非音乐理论学科之间有很多的联系。如：人类学、民族学、民俗学、社会学、地理学、语言学等。民族音乐学是发展时间很短的学科，从民族音乐学发展来看，民族音乐学是一个包容面很广的音乐学分支学科，它以后的发展面积将会更广，内容会更加博大精深。
三、建立民族音乐学的民族特色
在过去，中国是一个多民族的国家，历史悠久的中国民族音乐是由汉族和55个少数民族共同创建.多年来，中国少数民族音乐研究取得了可喜成果.这些成绩的取得，在不断克服大汉族主义，特别是防止少数民族音乐研究汉乐来调节.因为大多数的55个少数民族的“自由文本”和“原生态”音乐，如果你遵循西方民族音乐学“不是我的音乐对少数民族的音乐，极少数的音乐历史”必然会扭曲音乐艺术的.事实上，汉族音乐家，从事少数民族音乐研究方面的兄弟民族音乐的历史事实和音乐学形式。
四、充实完善民族音乐学的相关研究方法
与忽视民族民间环境音乐根植于文化之中作法相反的是，我常常看到了在民族音乐学方面的有关论文研究是，通常都会将文化放在比音乐更重要的位置上，这个意图非常明显，就是要在民族音乐学的研究之中突出音乐文化的内涵，但在这种疑似“炫耀”的文化背景之下，能够给人们留下强烈的印象，往往结果都是小事，文化分析下来兴奋剂民族音乐学体。诚然，在民族音乐学的研究过程中突出文化背景的分析与研究的作法值得称赞，但是，从整体上来讲，应该分清主次，合理研究.如同一位合格的摄影师把物体摆在突出位置，以显示主体的表面，而天然本底的字符或图像的清晰和水平的背景时有主次的体现的.民族音乐学的“音乐中的文化”或“文化中的音乐”的学习，探索，不仅专注于音乐的主要分析，还要加强共同演绎的文化背景，都要在完全的和谐相结合下把握好.民族音乐学，作为交换，满足所有的河流，它连接历史和现实，我们义不容辞的责任是让我们发扬光大。
结语
民族音乐学和音乐学姐姐的分支学科不断完善研究方法是非常重要的。我认为应引起足够的重视，为当代民族音乐学学者的定位四个方面：一：为推动民族音乐学在学术上的快速创新与进步，为现代的民间音乐理论提供强有力的支持；二、积极投身于民族音乐学的相关研究的实践中，用民族音乐学方面的创新来提升整个中国民族音乐学的发展水準；三、提高民族音乐学的普及程度，提升人民群众在民间音乐以及整体的文化素质；四、扩大民族音乐学的研究范围，拓展研究事业，提升学术研究的力度，抢占学术研究的前沿，应该说，在我国民族音乐学发展到今天，所有的学者都感到了非常满意，作为传承人，我们有义务，更有责任将民族音乐学更好的发展下去，让其蓬勃发展。