01 新书为什么取了“中国梦”这个听起来主旋律的名字？
　　在和上海美术馆谈办展览时，对方提了这名字。我想了想，也不是没道理，就同意了。如果把这115张照片放一起看，具体的时间，具体的脸孔，对于这30年中很多中国人生活上的“中国梦”已经有所体现了。但我心目中的“中国梦”和官方提的是两个东西，也不是想用这个标题去迎合媒体。
　　 02 第一次意识到政治对人的影响是什么时候？
　　大概是我1960年离开福州去香港的时候。从小学一年级开始，因为政治出身的关系，我是全班唯一没有红领巾的人。而到我要去香港时，全校特别开大会给我戴上红领巾，喊刘香成要出国啦，我享受到的待遇比所有人都要高。那是我人生第一堂政治课。


　　 03 1976年，你以《时代》杂志驻华摄影记者身份回到中国，第一印象是什么？
　　和想像的差别不大，还是熟悉的味道。尽管因为伟人的去世，街上的人都戴着黑纱，但神情和动作放松了，不像之前那么紧张。
　　 04 做了几十年摄影记者后，你出现了“同情心疲乏”的情况么？
　　确实有些疲惫。一方面是体力下降；另一方面，当你经历和拍摄过1970年代末1980年代初的中国和苏联解体这样的历史性事件，你真的就会对去拍国家领导人出行什么的提不起兴趣。
　　 05 童年给你印象最深的事是？
　　我在福建念小学的时候，那些爷爷和祖辈是将军、军人出身的同学，就会觉得自己比别人更优秀，那么小的孩子就有这种意识在里面，我觉得挺可怕的。
　　 06 怎么去理解，拍出好的照片会更多地依赖于摄影师知道些什么，而非摄影师看到了什么？
　　很多人提摄影大师布勒松的“决定性瞬间”的理论，但简单地就理解为按下快门那个瞬间。其实最终起到决定作用的有三样东西：你对所拍摄对象和内容的了解，你当时心里的感受，你的情感，最后才是按下快门的那个动作。
　　 07 为什么你总是能在正确的时间出现在正确的地方？
　　运气比较好，比如我去印度时，当时的警察局长愿意让我占用他们仅有的三条电话线路中的一条，把图片发出去。但很多人都在正确的地方出现在了正确的地点，却没有看到我看到的东西。
　　 08 你说很喜欢《生活》杂志创始人亨利·卢斯的一句话：“为了看清生命，你得去看穷人的脸和骄傲的人的手势”。你生涯前半段更多在拍穷人的脸，后半段拍了很多名人，“骄傲的人手势”？
　　其实我在早年也拍了不少名人肖像，现在也拍很多普通人的脸。《毛泽东以后的中国》里面拍了很多普通人的生活，没有哪个国家的政治对于人们生活的影响会如此之深，同时你又能看到这种影响在那个时候发生了重要变化；后面拍名人肖像，因为他们也是社会的一部分。
　　 09 你有给父母拍过照片吗，他们给你印象最深的细节是？
　　有拍过，但没有正式的肖像照，这也是我的遗憾。父亲作为报人的耿直影响了我一辈子，同时在教育上他们也没有给我太多的限制，鼓励我去做自己喜欢的事。
　　 10 一句话概括你过去30年所做的事，你会怎么去描述？
　　中国人是一个很大的群体，我很关心这个群体，我用图片来叙述这个很大的故事。故事里有中国人的感情、价值、政治和日常生活的关系，同时又做到尽量客观。