论文部分内容阅读
摘 要：滑音是二胡演奏中最重要的演奏技法之一，也是表现二胡音乐语言最有效的方式，滑音运用的是否恰当，会在不同程度上影响作品的音色、内容，甚至是作品的风格。《姑苏春晓》作为一首极富特色的江南水乡音乐，作品中各种滑音技巧的使用更是作品的点睛之笔，把江南的气质和特点展现的一览无余，给人一种置身其中的美感。本文通过对《姑苏春晓》中具体滑音的运用进行分析，以促进对作品风格特点情感情绪的把握，同时起到举一反三的作用，对类似此作品风格的音乐作品有借鉴作用。
关键词：二胡；《姑苏春晓》；滑音
前 言
我国著名二胡演奏家赵寒阳教授曾经说过“二胡演奏中要是没有滑音 ，那么也就不成为二胡音乐了”[1]。对于滑音技巧的掌握可以起到美化音色，突出作品的个性与特点，也可以表现特殊的音响效果，如模仿自然界的声音等增加乐曲的表现力。运用什么样的滑音，怎样运用滑音，需要根据具体的作品而定，不同类型的滑音有着不同的的功能和表现力；二胡不同于其他乐器，它没有固定的指板，在具体乐曲的演奏中，滑音滑动的方向，力度，幅度，滑音的长短都对音乐内容的表达起着重要的影响，因此二胡的滑音技巧灵活多样，可以表现的音色和情感，内容也千变万化。
一、滑音的概述
（一）滑音的定义
在二胡演奏过程中，滑音就是左手手指在琴弦上有意识滑动发出的声音， 具体来说， 就是在本位音奏出前或奏出末尾，手指的滑动发出的声音，这种声音会是本音的音色风格等发生变化，适应乐曲情感内容表达的需要。
（二）滑音的分类
二胡滑音技巧的种类有很多，常用的大致可以划分为四类：上滑音，下滑音，垫指滑音，回滑音，其中由低音向高音的滑动称为滑音；由高音向低音的滑动称为下滑音。上下滑音分又为大滑音和小滑音，三度以内的为小滑音，三度以上的为大滑音。在实际的演奏过程中，滑音常常和换把结合使用，因此滑音又可以分为同指滑音和异指滑音。垫指滑音是由一般是由三个手指在琴弦上联合运动，一般为小三度滑音；回滑音就是以本音为基础向上或向下小幅度滑动在回到本音。滑音技巧在乐曲的运用中具有多样的表现功能， 主要包括风格性、装饰性、模拟性、表情性等功能，同时，滑音形式的选择对作品的内容，情感，风格等起着决定性作用。本文将以二胡独奏曲《姑苏春晓》为例解析作品中滑音在多种表现功能中的的具体应用。
二 、《姑苏春晓》中的滑音
中国幅员辽阔，民族众多，每个地区每个民族的文化背景、生活环境不同，形成了不同的民族性格、民族风格，并渗透在生活的方方面面，同时也渗透在音乐之中，形成独特的音乐风格。在二胡的实际演奏过程中，音乐风格造就了滑音的特色，二胡独奏曲《姑苏春晓》这首江南风格作品中所使用的滑音在表现江南音乐上具有一定的代表性。对该作品中滑音进行分析，有助对作品风格特点、情感情绪的把握。
（一）作品背景
《姑苏春晓》由我国著名二胡演奏家邓建栋创作，是一首具有浓郁江南水乡风格的二胡独奏曲。该乐曲由引子和四个乐段构成，借鉴了传统音乐中的唱腔，散板，一板一眼，一板两眼，一板三眼的曲式结构，继承了江南丝竹音乐的起、承、转、合的结构模式，描绘了姑苏城春天来臨时的自然景象，曲风婉转优美，明快流畅，具有强烈的画面感，仿佛使人置身于春天鸟语花香中，乐曲在滑音的运用中将滑音的技巧种类运用的恰到好处，更是把江南音乐秀美抒情的风格特点表达的淋漓尽致。
（二）作品中具体滑音的使用
实际的演奏过程中，许多滑音的选择与使用需要根据具体的作品而定，同时也需要演奏者的经验技巧的配合。《姑苏春晓》中使用了大量功能性滑音，恰当的滑音的选择和使用把简单的曲谱变成了轻快灵动的江南丝竹音乐。
1.风格性塑造功能滑音的使用
从理论上讲，滑音滑动的力度、 幅度、速度、方向等因素都会对二胡音色产生直接的影响，这些因素之间相互作用，相互配合，产生不同风格特点的音乐。《姑苏春晓》描绘了江南的自然风景、山川秀美的景象，音色追求委婉细腻，适合使用滑压小，滑幅小，滑速适中的上、下滑音、垫指滑音、回滑音技法。
乐曲引子中（如谱例1）第一个乐句开始是一个八度音程，谱例并没有在两个音之间标有滑音记号，根据江南音乐的风格和演奏经验，在实际的演奏过程中不能从中音do直接跳到高音do，而是使用一个小滑音，从高音do的上方音位滑到高音do。八度音程本身就带有和谐空旷的色彩，泛音的使用，带上一点小滑音，立刻将我们带入一个空灵幽静的场景与状态。如果直接从中音do找到高音do的泛音位置或者使用大滑音滑到高音do，前者的听觉效果会有棱角，后者则过于笨重累赘，都不符合江南音乐的风味，还可能会因为跨度过大而造成音不准的现象。小滑音的使用则可以起到对音高的调整作用，增加二胡换把后对音准的把握度。
一个八度的大跳之后是一个五声音阶的下行到上行再到下行的运动过程，五声音阶的进行，音符从高音到低音，再从低音回到高音的运动过程中同指换把的流畅指序所带动出来的滑音更加流动自然，体现了江南音乐的风格特点。
垫指滑音是江南丝竹音乐的特色之一，在二胡演奏的江南音乐里缺少了垫指滑音就像音乐没有了灵魂，音乐就变得面目全非了。垫指滑音在《姑苏春晓》的运用也是该作品的一个亮点，作品第一个乐段中使用的垫指滑音最多，（以谱例2为例）该乐句中使用了两次垫指滑音，反附点节奏中中音sol到中音mi与前倚音sol到八分音符mi的运动的都采用了小三度垫指滑音，垫指滑音发音圆润、细腻柔美， 慢板和行板中垫指滑音给音乐增添了柔美细腻的色彩，体现江南水乡独特韵味。
回滑音在该乐曲中一共使用了四次，（如谱例3，4所示）在第四乐段的快板部分出现了两次，谱例3中的中音la与谱例4中的高音la均使用了下回滑音，下回滑音在这段抒情的快板当中使音乐的进行，音色的处理和控制更富于委婉、回旋、柔美的特色。
注释：
[1]赵寒阳.二胡演奏中滑音技巧的运用[J].中央音乐学院学报（季刊），1999（2），53
作者简介：
王明月（1993—），女，聊城大学音乐学院研究生，专业为音乐学，研究方向为二胡。
关键词：二胡；《姑苏春晓》；滑音
前 言
我国著名二胡演奏家赵寒阳教授曾经说过“二胡演奏中要是没有滑音 ，那么也就不成为二胡音乐了”[1]。对于滑音技巧的掌握可以起到美化音色，突出作品的个性与特点，也可以表现特殊的音响效果，如模仿自然界的声音等增加乐曲的表现力。运用什么样的滑音，怎样运用滑音，需要根据具体的作品而定，不同类型的滑音有着不同的的功能和表现力；二胡不同于其他乐器，它没有固定的指板，在具体乐曲的演奏中，滑音滑动的方向，力度，幅度，滑音的长短都对音乐内容的表达起着重要的影响，因此二胡的滑音技巧灵活多样，可以表现的音色和情感，内容也千变万化。
一、滑音的概述
（一）滑音的定义
在二胡演奏过程中，滑音就是左手手指在琴弦上有意识滑动发出的声音， 具体来说， 就是在本位音奏出前或奏出末尾，手指的滑动发出的声音，这种声音会是本音的音色风格等发生变化，适应乐曲情感内容表达的需要。
（二）滑音的分类
二胡滑音技巧的种类有很多，常用的大致可以划分为四类：上滑音，下滑音，垫指滑音，回滑音，其中由低音向高音的滑动称为滑音；由高音向低音的滑动称为下滑音。上下滑音分又为大滑音和小滑音，三度以内的为小滑音，三度以上的为大滑音。在实际的演奏过程中，滑音常常和换把结合使用，因此滑音又可以分为同指滑音和异指滑音。垫指滑音是由一般是由三个手指在琴弦上联合运动，一般为小三度滑音；回滑音就是以本音为基础向上或向下小幅度滑动在回到本音。滑音技巧在乐曲的运用中具有多样的表现功能， 主要包括风格性、装饰性、模拟性、表情性等功能，同时，滑音形式的选择对作品的内容，情感，风格等起着决定性作用。本文将以二胡独奏曲《姑苏春晓》为例解析作品中滑音在多种表现功能中的的具体应用。
二 、《姑苏春晓》中的滑音
中国幅员辽阔，民族众多，每个地区每个民族的文化背景、生活环境不同，形成了不同的民族性格、民族风格，并渗透在生活的方方面面，同时也渗透在音乐之中，形成独特的音乐风格。在二胡的实际演奏过程中，音乐风格造就了滑音的特色，二胡独奏曲《姑苏春晓》这首江南风格作品中所使用的滑音在表现江南音乐上具有一定的代表性。对该作品中滑音进行分析，有助对作品风格特点、情感情绪的把握。
（一）作品背景
《姑苏春晓》由我国著名二胡演奏家邓建栋创作，是一首具有浓郁江南水乡风格的二胡独奏曲。该乐曲由引子和四个乐段构成，借鉴了传统音乐中的唱腔，散板，一板一眼，一板两眼，一板三眼的曲式结构，继承了江南丝竹音乐的起、承、转、合的结构模式，描绘了姑苏城春天来臨时的自然景象，曲风婉转优美，明快流畅，具有强烈的画面感，仿佛使人置身于春天鸟语花香中，乐曲在滑音的运用中将滑音的技巧种类运用的恰到好处，更是把江南音乐秀美抒情的风格特点表达的淋漓尽致。
（二）作品中具体滑音的使用
实际的演奏过程中，许多滑音的选择与使用需要根据具体的作品而定，同时也需要演奏者的经验技巧的配合。《姑苏春晓》中使用了大量功能性滑音，恰当的滑音的选择和使用把简单的曲谱变成了轻快灵动的江南丝竹音乐。
1.风格性塑造功能滑音的使用
从理论上讲，滑音滑动的力度、 幅度、速度、方向等因素都会对二胡音色产生直接的影响，这些因素之间相互作用，相互配合，产生不同风格特点的音乐。《姑苏春晓》描绘了江南的自然风景、山川秀美的景象，音色追求委婉细腻，适合使用滑压小，滑幅小，滑速适中的上、下滑音、垫指滑音、回滑音技法。
乐曲引子中（如谱例1）第一个乐句开始是一个八度音程，谱例并没有在两个音之间标有滑音记号，根据江南音乐的风格和演奏经验，在实际的演奏过程中不能从中音do直接跳到高音do，而是使用一个小滑音，从高音do的上方音位滑到高音do。八度音程本身就带有和谐空旷的色彩，泛音的使用，带上一点小滑音，立刻将我们带入一个空灵幽静的场景与状态。如果直接从中音do找到高音do的泛音位置或者使用大滑音滑到高音do，前者的听觉效果会有棱角，后者则过于笨重累赘，都不符合江南音乐的风味，还可能会因为跨度过大而造成音不准的现象。小滑音的使用则可以起到对音高的调整作用，增加二胡换把后对音准的把握度。
一个八度的大跳之后是一个五声音阶的下行到上行再到下行的运动过程，五声音阶的进行，音符从高音到低音，再从低音回到高音的运动过程中同指换把的流畅指序所带动出来的滑音更加流动自然，体现了江南音乐的风格特点。
垫指滑音是江南丝竹音乐的特色之一，在二胡演奏的江南音乐里缺少了垫指滑音就像音乐没有了灵魂，音乐就变得面目全非了。垫指滑音在《姑苏春晓》的运用也是该作品的一个亮点，作品第一个乐段中使用的垫指滑音最多，（以谱例2为例）该乐句中使用了两次垫指滑音，反附点节奏中中音sol到中音mi与前倚音sol到八分音符mi的运动的都采用了小三度垫指滑音，垫指滑音发音圆润、细腻柔美， 慢板和行板中垫指滑音给音乐增添了柔美细腻的色彩，体现江南水乡独特韵味。
回滑音在该乐曲中一共使用了四次，（如谱例3，4所示）在第四乐段的快板部分出现了两次，谱例3中的中音la与谱例4中的高音la均使用了下回滑音，下回滑音在这段抒情的快板当中使音乐的进行，音色的处理和控制更富于委婉、回旋、柔美的特色。
注释：
[1]赵寒阳.二胡演奏中滑音技巧的运用[J].中央音乐学院学报（季刊），1999（2），53
作者简介：
王明月（1993—），女，聊城大学音乐学院研究生，专业为音乐学，研究方向为二胡。