文章描写景物，在着色方面有个基调问题，不管是使用冷色还是暖色，不管是使用亮色还是暗色，都要有一个明确的基调。着色要入调，无调之色，犹如无帅之兵，不能协调一致，也就不能给人审美享受。怎样确定文章的色彩基调呢？
　　 一.冷峻色调。以暗色为主要色料，表现冷漠、悲凉、昏暗、沉闷、抑郁、神秘、严峻等情调和气氛。
　　 高尔基的《鹰之歌》开头着力渲染海和山的浓郁气氛：“浩浩荡荡的大海，懒洋洋地在岸边叹息，银光泛泛；群山把高峰举上了青空，严峻的外形由于笼罩着一层温暖而可爱的南方的夜色而变得浑圆；群山庄重地在沉思中，把它的黑影投在轻盈的绿波上，将波浪罩起来，与山峰后面的月光的蔚蓝色银光一起，展开了一片神秘的宁静；黑暗的、雄伟的伸展开去的海泛着光，月亮从山峰后浮出，开始沉郁地把它的光华放射到那向它迎上去的低声叹息的海上。”
　　 这段文字描写的天色是青的，月光是蔚蓝色的，山色和山影是黑的，海色是黑中泛光，一切都笼罩在朦胧的夜幕之中，这些暗色调的组合，显得神秘而冷峻，更好地突出了鹰的那种追求光明的英雄形象。
　　 鲁迅的《故乡》有段描写：“时候既然是深冬，渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜的响，从篷隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。我的心禁不住悲凉起来了。”
　　 这段话运用“阴晦”、“萧索”、“苍黄”、“荒村”等词语，渲染了岑寂、荒凉的气氛，给故乡蒙上一层灰暗色调。这种冷峻色调的描写，令人压抑得几乎喘不过气来，从而有力地衬托了“我”回故乡的悲凉心情。
　　 二.热烈色调。以亮色为主要色料，表现热忱、开朗、欢乐、明快、高雅、激昂、热切、奋发、壮烈等情调和气氛。
　　 刘白羽的《海天夜话》这样描写希腊的海：“我正月里在伊埃尔群岛看过日出：光越来越亮，布满了天空；岩石顶上突然涌起一朵火焰，像水晶一般明净的窟窿扩展出去，罩在无边的海面上，罩在无数小波浪上，罩在色调一律而蓝得那么鲜艳的水上，中间有一条金光的溪流。傍晚，远山染上紫丁香和茶色玫瑰的色彩。夏天，太阳在空中和海上，发出灿烂的光华，令人心醉神迷，仿佛进了极乐世界，浪花闪闪发亮，海水泛出蓝玉、青玉、碧玉，紫云英和各种宝石的色调，在洁白纯净之下起伏动荡。”
　　 这段文字是热烈色调的描写。作者用“火焰”、“水晶”、“鲜艳”、“金光”、“闪闪发亮”、“灿烂的光华”等亮度很高的词语，表现海是开朗的、欢快的、热忱的。抒发了作者对海天美景的热爱和赞美之情。
　　 高国镜的《山丹》写道：“山丹花是红火而又热烈的。山村的夏天是山丹给染红了的。没有她们，山野似乎只有茫茫的绿色；而她们的绽开，则给万绿丛中添了点点青春的火花。一入六月，山丹便星星点点地开放了。远看，像跳跃在绿草地上闪闪烁烁的火苗；近看，则像一只只活泼精巧的小红灯笼。六角花瓣，自然地卷曲着，茎杆是碧绿的，细叶也是碧绿的，花蕊可是极鲜红的。大蝴蝶在花间飞舞，花蕊蹭到蝴蝶的雪白翅膀上，染得绯红。淘气的孩子们也时常用花蕊染红自己的脸蛋儿。”
　　 这段文字是热烈色调的。在描写山丹花时，选用暖色调的词语。像“红火”、“闪闪烁烁的火苗”，还有“极鲜红的”、“绯红”等。文章通过赞美山丹花火红热烈、生命力顽强，来赞美山民们乐观、向上的一片丹心。
　　 三.中和色调。色彩较为平和适中，情调和气氛温婉而有分寸。
　　 日本作家井上靖的《春将至》写道：“只见一棵红梅与另一棵白梅的枝头上长满牙签尖端般小而硬的蓓蕾。”作者接着想象各种淡雅的色彩：先是幼年时代，家乡庭院的梅树初春季节齐放白英，接着又写到东京书斋旁的唯一的一株白梅，却尚年轻，因而花是纯白的。
　　 文章描写家乡庭院的梅树，东京书斋旁的一株白梅。作者没有浓墨重彩的描绘，一切都是那么清淡雅素，显出一种中和之美。
　　 郁达夫在《江南的冬景》中写道：“秋收过后，河流边三五家人家会聚在一道的一个小村子里，门对长桥，窗临远阜，这中间又多是树枝槎丫的杂木树林；在这一幅冬日农村的图上，再洒上一层细得同粉也似的白雨，加上一层淡得几不成墨的背景，你说还够不够悠闲？若再要点景致进去，则门前可以泊一只乌篷小船，茅屋里可以添几个喧哗的酒客，天垂暮了，还可以加一味红黄，在茅屋窗中画上一圈暗示着灯光的月晕。人到了这一个境界，自然会得胸襟洒脱起来。”
　　 这段话描写江南微雨寒村图。写杂木树林，淡得几不成墨，再洒上粉似的白雨，色彩是那么素淡；写垂暮时分，茅屋窗中画上一圈暗示着灯光的月晕，色彩是那么平和。从而表现了作者悠闲、宁静、逍遥的心境。
　　
　　 余光锦，教师，现居江苏徐州。